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Les sources documentaires numérisées autour de la guerre 14-18 offrent un terrain particulièrement favorable à l’observation des usages du patrimoine en ligne, du fait de leur diversité et de l’intensité des activités qu’elles suscitent sur le web. Par ce projet de recherche, il s’agissait de mieux comprendre la manière dont ces sources circulent, sont enrichies, voire transformées sur le web. À travers, mais également au-delà de l’objet singulier du patrimoine 14-18, ce programme de recherche a permis d’éprouver des outils d’analyse du web rigoureux et de dégager des axes forts de réflexion pour la valorisation du patrimoine en ligne.La deuxième phase de ce projet a consisté en une cartographie du web français de la Grande Guerre, à partir de la collecte d’environ 500 sites réalisée dans le cadre du dépôt légal d’internet ; puis d'une analyse quantitative du forum Pages 14-18, lieu central des échanges en ligne sur la Grande Guerre, afin de décrire la manière dont les documents y sont cités et partagés entre ses membres. Cette phase fut complétée par 12 entretiens approfondis avec des acteurs du web de la Grande Guerre.

International audience; Ce livre porte sur un phénomène, certain dans son existence empirique mais difficile à désigner par une formule unique, celui de la participation des non-spécialistes à l’activité de création. Les créations que l’on vise ici sont celles qui associent des non-spécialistes et des professionnels, et non celles que les non-spécialistes réalisent seuls, par exemple dans le théâtre amateur ou dans une formation de musiciens amateurs. En outre, dans cet ouvrage, l’attention est portée aussi bien sur la création artistique que sur la production des connaissances scientifiques. On envisagera ici tant la participation de non-spécialistes à l’élaboration et à la réalisation de projets artistiques, dans les domaines de la danse, du théâtre, de la musique, etc., que la participation de non-spécialistes à la réalisation de projets de recherche en ornithologie, botanique, entomologie (« recherche participative »); quand ils ne contribuent pas à la conception même de projets de recherche (« recherche coopérative »).

Les sources documentaires numérisées autour de la guerre 14-18 offrent un terrain particulièrement favorable à l’observation des usages du patrimoine en ligne, du fait de leur diversité et de l’intensité des activités qu’elles suscitent sur le web. Par ce projet de recherche, il s’agissait de mieux comprendre la manière dont ces sources circulent, sont enrichies, voire transformées sur le web. À travers, mais également au-delà de l’objet singulier du patrimoine 14-18, ce programme de recherche a permis d’éprouver des outils d’analyse du web rigoureux et de dégager des axes forts de réflexion pour la valorisation du patrimoine en ligne.La deuxième phase de ce projet a consisté en une cartographie du web français de la Grande Guerre, à partir de la collecte d’environ 500 sites réalisée dans le cadre du dépôt légal d’internet ; puis d'une analyse quantitative du forum Pages 14-18, lieu central des échanges en ligne sur la Grande Guerre, afin de décrire la manière dont les documents y sont cités et partagés entre ses membres. Cette phase fut complétée par 12 entretiens approfondis avec des acteurs du web de la Grande Guerre.

International audience; Ce livre porte sur un phénomène, certain dans son existence empirique mais difficile à désigner par une formule unique, celui de la participation des non-spécialistes à l’activité de création. Les créations que l’on vise ici sont celles qui associent des non-spécialistes et des professionnels, et non celles que les non-spécialistes réalisent seuls, par exemple dans le théâtre amateur ou dans une formation de musiciens amateurs. En outre, dans cet ouvrage, l’attention est portée aussi bien sur la création artistique que sur la production des connaissances scientifiques. On envisagera ici tant la participation de non-spécialistes à l’élaboration et à la réalisation de projets artistiques, dans les domaines de la danse, du théâtre, de la musique, etc., que la participation de non-spécialistes à la réalisation de projets de recherche en ornithologie, botanique, entomologie (« recherche participative »); quand ils ne contribuent pas à la conception même de projets de recherche (« recherche coopérative »).

Lire le livre en ligne : http://www.editionscienceetbiencommun.org/?p=400Ce livre est sous licence Creative Commons CC-BY 4.0; International audience; Accessible en ligne : http://www.editionscienceetbiencommun.org/?p=400 « Amateurs », « citoyens », « profanes », « non-professionnels », « usagers », « public » ont trouvé leur place dans la création artistique et scientifique. Difficile à mesurer, cette diversification des pratiques créatives est cependant certaine : des amateurs et des amatrices participent à l’élaboration et à la réalisation de projets artistiques dans le domaine de la danse, du théâtre, de la musique, du cinéma ; des non-spécialistes contribuent à la production de connaissances dans des domaines aussi variés que la botanique, l’entomologie, l’astrophysique, quand ils ne sont pas associés à la conception même de projets de recherche. Comment comprendre et comment analyser cette diffusion des savoirs et pratiques amateurs ? Sommes-nous aujourd’hui tous créateurs et toutes créatrices ? Des limites insurmontables maintiennent-elles les amateurs à distance des créateurs ? Les contributions réunies dans ce livre, issues d’un colloque tenu au Château de Goutelas (France) en 2015, proposent des regards disciplinaires variés sur les conditions d’une participation réussie des amateurs à la création et sur les obstacles auxquels cette démarche est confrontée. Des entretiens mettent en discussion des expériences concrètes de participation de citoyens et citoyennes à la création artistique et scientifique.Table des matièresAvant-propos Marie-Claude MiocheLes auteurs et auteuresIntroduction Olivier LeclercPartie 1. Le temps des amateurs et amatrices La participation des amateurs et des amatrices à la création artistique, Michel Miaille Le temps civique de l’amateurat, Philippe Dujardin Veduta : la plateforme de l’amateur à la Biennale d’art contemporain de Lyon. Entretien avec Olivier Leclerc, Mélanie Fagard Politique et poétique du théâtre amateur, Marie-Christine BordeauxPartie 2. Donner leur place aux amateurs et amatrices De quelques formes de créativité dans le cinéma amateur, Roger Odin Participation, créativité et création des amateurs et amatrices : les gramophiles des années 1920 et 1930, Sophie Maisonneuve Entre le garage, le public et le marché : valuations de la biologie do-it-yourself, Morgan Meyer et Rebecca Wilbanks Contributions profanes et attribution scientifique, David Pontille Le droit de la propriété intellectuelle face à l’amateur, Michel VivantPartie 3. Les amateurs et amatrices dans la création : pratiques, actions, institutions Les Futurs de l’Écrit à l’Abbaye de Noirlac. Entretien avec Olivier Leclerc, Paul Fournier Le croisement des savoirs et des pratiques. Entretien avec Olivier Leclerc, Claude et Françoise Ferrand Créer une boutique des sciences au Bénin Entretien avec Olivier Leclerc, Pierre-Chanel Hounwanou et Djossè Roméo Tessy Le dialogue des savoirs comme fondement de la démocratie scientifique. Entretien avec Olivier Leclerc, Florence Piron Les sciences participatives et la collecte de données naturalistes. Entretien avec Olivier Leclerc, Romain Julliard Analyser les ressources du milieu pour une collaboration réellement participative. Quelques exemples autour de l’ornithologie et de l’entomologie, Florian Charvolin Les Partenariats institutions-citoyens pour la recherche et l’innovation. Entretien avec Olivier Leclerc, Marc Lipinski Associer des amateurs et amatrices à la création? Essai de cartographie. Olivier Leclerc À propos de la maison d’édition

International audience; Ce livre porte sur un phénomène, certain dans son existence empirique mais difficile à désigner par une formule unique, celui de la participation des non-spécialistes à l’activité de création. Les créations que l’on vise ici sont celles qui associent des non-spécialistes et des professionnels, et non celles que les non-spécialistes réalisent seuls, par exemple dans le théâtre amateur ou dans une formation de musiciens amateurs. En outre, dans cet ouvrage, l’attention est portée aussi bien sur la création artistique que sur la production des connaissances scientifiques. On envisagera ici tant la participation de non-spécialistes à l’élaboration et à la réalisation de projets artistiques, dans les domaines de la danse, du théâtre, de la musique, etc., que la participation de non-spécialistes à la réalisation de projets de recherche en ornithologie, botanique, entomologie (« recherche participative »); quand ils ne contribuent pas à la conception même de projets de recherche (« recherche coopérative »).

International audience; Au-delà de la singularité des expériences décrites, les contributions réunies dans cet ouvrage permettent de tirer quelques enseignements. Ceux-ci sont présentés ici de manière synthétique, en s’efforçant de garder une visée aussi pratique que possible. Sans prétendre proposer un mode d’emploi ou un vade-mecum de la participation des amateurs et amatrices à la création artistique et à l’activité scientifique, on en dressera une cartographie sommaire.

International audience; A database is a place of encounter between the social and the technical, discourses and materialities, the dreams of its designers and the realities of its users. This article analyses databases as boundary objects in the context of a museum of natural history. In a museum, one of the roles of a database is to mediate knowledge between professionals and amateurs. But many factors render the construction of a boundary object, and the coproduction of scientific knowledge through it, difficult. These difficulties reveal that a database is a political boundary object, an object through which specific identities are expressed and the performance of which depends on the enrolments and resistances of its users. The article proposes to conceptualise a boundary object not only as a defined and finite object, but also as a project – partially distributed and used, relatively ambivalent and perpetually in construction.; Une banque de données est un lieu de rencontre entre le social et la technique, les discours et les matérialités, les rêves de ses concepteurs et les réalités de ses utilisateurs. Le présent article se propose d'analyser la banque de données comme un objet-frontière dans le contexte d'un musée d'histoire naturelle. Dans un musée, un de ses rôles est la médiation de savoirs entre professionnels et amateurs. Mais de nombreux facteurs rendent difficile la construction de l'objet-frontière ainsi que la coproduction de savoirs scientifiques à travers celui-ci. Les difficultés révèlent qu'il s'agit d'un objet-frontière politique, objet à travers lequel s'expriment des identités spécifiques et dont le fonctionnement dépend des enrôlements et des résistances de ses utilisateurs. L'article propose de conceptualiser l'objet-frontière non seulement comme un objet fini et défini, mais comme un projet – partiellement distribué et utilisé, relativement ambivalent et perpétuellement en construction.