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Lyric after Pindar should be seen not as declining and petering out, but as developing in ways which radically question or play with the fundamentals of the genre (or “super-genre”). The stanza is a crucial feature of lyric up to Pindar, especially when seen textually; “modernist” expansion into huge astrophic entities (Timotheus, etc.) and “postmodern” reduction into stichic lines (Callimachus, etc.) both involve radical rethinking of the super-genre, and one is a reaction to the other. However, the most innovative postmodernists are the poets somewhat earlier than Callimachus and Theocritus (Simmias, Philicus, etc.); Callimachus and Theocritus continue their ideas with new twists and new point. And the stanza is not really dead: within Timotheus’ and Callimachus’ poems stanza-like structures are built up. The late-classical and Hellenistic development of lyric is as dynamic and thought-provoking as that of sculpture. On ne devrait pas considérer que la lyrique après Pindare décline et s’épuise, mais plutôt qu’elle se développe selon des voies qui questionnent radicalement ou jouent avec les fondements du genre (ou « super-genre »). La strophe est une caractéristique cruciale de la lyrique jusqu’à Pindare, surtout d’un point de vue textuel ; l’expansion « moderniste » en grandes entités astrophiques (Timothée entre autres) et la réduction « postmoderne » à des vers stichiques (Callimaque entre autres) impliquent toutes deux une remise en cause radicale du super-genre, et l’une est une réaction à l’autre. Cependant, les postmodernistes les plus novateurs sont les poètes un peu antérieurs à Callimaque et Théocrite (Simmias, Philicos entre autres) ; Callimaque et Théocrite prolongent leurs idées avec de nouveaux ajustements et de nouveaux objectifs. Mais la strophe n’est pas réellement morte : dans les poèmes de Timothée et de Callimaque se construisent des structures d’apparence strophique. Le développement tardif et hellénistique de la lyrique est aussi dynamique et stimulant que celui de la sculpture. Dopo Pindaro la poesia lirica non declina e non si esaurisce, ma si sviluppa in modi che mettono in discussione o giocano con i fondamenti del genere (o sopra-genere). La stanza è un aspetto cruciale della lirica fino a Pindaro, specialmente se considerata da un punto di vista testuale; un’espansione “modernista” in enormi entità astrofiche (Timoteo, ecc.) e una riduzione “postmoderna” in versi stichici (Callimaco, ecc.) implicano entrambe un totale ripensamento del sopra-genere e l’una è una reazione all’altra. Tuttavia, i postmodernisti più innovativi sono i poeti che collochiamo un po’ prima di Callimaco e Teocrito (Simmia, Filico, ecc.). Callimaco e Teocrico riprendono il loro pensiero con nuovi sviluppi e una nuova prospettiva critica. La stanza non è davvero morta. Con i poemi di Timoteo e Callimaco vengono costruite strutture simili alla stanza. Lo sviluppo tardo-classico e ellenistico della lirica è dinamico e stimolante come quello della scultura.

Archaic Greek poems referred to a specific historical context and to a specific audience. To understand the meaning of these poems, it is necessary to reconstruct their contexts. Because of the lack of evidence about archaic Greece, different societies have to be compared: in the case of Sappho and Alcaeus, parallels are made between Lesbos and Sparta or Athens. However, because Spartan and Athenian society were structurally different, it is absurd to compare – as usual – Sappho to Spartan female agele and Alcaeus to Athenian hetaireia. An analysis of Sappho’s and Alcaeus’ corpora shows that only Athens can be a parallel to Lesbos.

La glossa esichiana, k 2939, non testimonia poemi o metri di Alcmane, come si è creduto fin qui, ma una parola impiegata dal poeta ('clepsiambi')

La funzione della diplê obelisméne nel P. Louvre E 3320 non può essere spiegata sulla base di Heph. Sign. 4 (74, 15-22 Consbruch), come fece Bergk, a causa del differente contesto di utilizzo. Osservando il papiro, il valore più probabile per questo segno è duplice: segnare la fine della sesta strofa (ll. 64-77) e delimitare, nello stesso tempo, la sezione più lunga costituita dalle sei strofe che precedono la diplê (ll. 1-77), caratterizzate da un'alternanza in sé simmetrica delle due forme dell'ultimo verso della strofe.

Introduzione, testo del Grande Partenio e bibliografia aggiornata al 2008-2009.

Considerazioni sul saggio riguardante i cori di fanciulle nell'antica Sparta