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Nessuno oggi può negare che l’edificio delle cosiddette Terme Arabe di Cefalà, oltre all’indiscusso valore architettonico, rivesta nel suo complesso uno straordinario interesse archeologico. Ma non sempre è stato così. Aprendo l’archivio della Soprintendenza abbiamo trovato una nota del 30 settembre 1966, dell’allora Soprintendente Reggente alle Antichità di Palermo, Vincenzo Tusa, che, in riscontro ad una richiesta di chiarimenti del Ministero, rispondeva, a nome dell’istituzione da lui stes...

À Fabiola Ardizzone

Le indagini archeologiche sul sito dei Bagni di Cefalà, condotte per conto della Soprintendenza Regionale BB. CC. AA. di Palermo tra il 1992 e il 2001, hanno principalmente interessato l’interno dell’edificio termale e parte del cortile che attualmente lo separa dai due edifici più tardi che ne fronteggiano i prospetti settentrionale ed occidentale (dépl. 1 e 2). I primi saggi eseguiti all’interno dell’edificio termale hanno permesso di recuperare importanti informazioni relative alla storia ...

7.1 La rappresentazione della memoria: il rilievo dei Bagni di Cefalà (Francesco Scirè) 7.1.1 Le metodologie di rilievo utilizzate Il rilievo è stato il tramite che ha consentito di giungere ad una conoscenza più approfondita dell’edifico termale dimostrandosi, ancora una volta, uno strumento indispensabile per una corretta analisi critica della fabbrica. La limitata durata delle campagne di studio, concentrate in un mese l’anno per tre anni, ha reso necessario fissare delle priorità di studi...

6.1 Il complesso monumentale dei Bagni di Cefalà : gli interventi di restauro Questo straordinario e singolare monumento dell’architettura medievale siciliana giunge a noi in una configurazione che non ha rispettato a pieno quella originaria, come spesso accade ad edifici che hanno superato molti secoli di storia e di queste varie fasi e trasformazioni portano i segni. Per quanto possiamo rammaricarci di quel che si è perso nei periodi di abbandono e di successivo recupero, rimane oggi un uni...

3.1 L’edificio dei bagni di Cefalà (Rosa Di Liberto) 3.1.1 Lo status quaestionis Le contrastanti ipotesi avanzate finora dagli studiosi circa la genesi e l’evoluzione dei Bagni di Cefalà, la cui fondazione è stata variamente riferita dall’età romana a quella normanna, evidenziano la lacunosità delle fonti storiche e archivistiche e la conseguente impossibilità di giungere ad una datazione dell’impianto esclusivamente attraverso la loro lettura. Il silenzio dei documenti medievali e, soprattut...

Le complexe thermal de Cefalà est connu depuis longtemps. Outre sa fréquentation ininterrompue depuis le Xe siècle, attestée non seulement par l’archéologie et la documentation médiévale et moderne, mais aussi par les témoignages oraux nombreux pour la période la plus contemporaine, il a en effet retenu l’attention des érudits et chercheurs depuis le XVIIIe siècle. Le bon état de conservation des structures médiévales, le fait que son architecture évoquait l’architecture islamique, l’inscript...

Le mobilier métallique de Cefalà constitue un ensemble très hétérogène, d’un point de vue tant typologique que chronologique, et relativement ingrat à aborder en raison d’une conservation souvent extrêmement médiocre. Celle-ci s’explique par le milieu humide, propre à l’environnement des bains, d’où proviennent ces artefacts et par l’absence, au moment de l’étude menée, de nettoyage et de consolidation des pièces. L’identification de certaines d’entre elles reste souvent douteuse en raison de...

La Sicile est depuis longtemps une région privilégiée de la coopération scientifique entre l’École française de Rome et l’Italie tant en histoire qu’en archéologie, et en particulier pour les périodes antiques et médiévales. Ces intérêts scientifiques communs ont donné naissance à des collaborations au long cours renforcées souvent aussi par de fortes amitiés. Les ponts entre équipes françaises et chercheurs et institutions siciliens, en particulier la Surintendance de Palerme, ont été multip...

4.1 Il fregio epigrafico di Cefalà: analisi stratigrafica e sintassi dei motivi decorativi (Rosa Di Liberto) I rigidi prospetti dei Bagni di Cefalà sono animati da un elegante fregio in calcarenite su cui è scolpita un’iscrizione in caratteri cufici ornata da motivi vegetali, originariamente dipinta in bianco su fondo rosso ocra. Essa è compresa fra due cornici in leggero aggetto, scialbate di bianco. Sulla cornice inferiore è reiterato un motivo a palmette pentalobate entro steli allacciati ...

12.1 I resti zoologici del sito di Cefalà (Maurzio Sarà) Nelle isole oceaniche alcuni fattori fisici, essenzialmente l’area dell’isola e la distanza dal continente più vicino, interagiscono con le caratteristiche ecologiche delle specie animali, principalmente la loro capacità dispersiva per determinarne il popolamento faunistico. Nelle isole Mediterranee, tipicamente di piattaforma continentale, tali interazioni sono state complicate dalle fasi climatiche del Quaternario e da fattori storici...

8.1 Introduzione (Elena Pezzini) La ceramica è stata studiata tenendo conto della sua funzione di «fossile guida» ed è stata utilizzata per la datazione degli strati in associazione agli altri materiali e attraverso un serrato confronto con i dati ricavabili dall’analisi delle sequenze stratigrafiche e con le informazioni relative alla formazione degli strati. I contesti ceramici e i materiali sono stati analizzati inoltre come elemento che, nei limiti dati dalle condizioni e dalla qualità d...

Connu depuis longtemps, l’exceptionnel complexe thermal de Cefalà, qui met en valeur une source chaude naturelle située à 30 km au sud de Palerme, n’avait jamais fait jusqu’à présent l’objet d’une étude systématique et interdisciplinaire qui exploite en particulier les données archéologiques recueillies lors des fouilles menées dans les années 1990 et 2000. Les résultats de la recherche menée sous l’égide de l’École française de Rome et en collaboration avec la Surintendance de Palerme à partir de 2003 ont permis de préciser la chronologie des bains, dont les origines oscillaient jusqu’ici entre Antiquité et époque normande, et d’éclairer pour la première fois leur articulation initiale avec le site au sein duquel ils se trouvaient. Construit à partir du Xe siècle sous la dynastie régionale kalbide dans le contexte de la Sicile fatimide, monumentalisé par la dynastie des Hauteville au milieu du XIIe siècle, le complexe a connu une utilisation et une fréquentation ininterrompue et en constante évolution jusqu’au XXe siècle, avant d’être étudié et protégé. Ses transformations reflètent celles qu’a connues la société sicilienne au cours du Moyen Âge et notamment l’effacement progressif du contexte islamique initial, puis la féodalisation tardo-médiévale et enfin la redécouverte du complexe par les érudits de l’époque moderne. Cet ouvrage synthétise nos connaissances actuelles sur ce témoin des origines islamiques d’une partie du patrimoine thermal, mais aussi architectural et plus largement culturel, sicilien et éclaire ainsi d’une lumière nouvelle l’histoire du Palermitain médiéval, mais aussi celle du thermalisme.

Au nord-est des bains de Cefalà, un moulin utilisait les eaux qui s’échappaient de l’établissement (fig. 5). Situé sur la pente de la terrasse alluviale qui domine la petite rivière qui passe au pied de l’édifice, le moulin de Cefalà bénéficiait d’avantages remarquables : un approvisionnement régulier en énergie, situation très intéressante dans une région au climat méditerranéen très marqué avec de sécheresses parfois graves, et une chute d’eau largement suffisante. Le manque total d’entreti...

Nella presente appendice sono riportati i risultati delle indagini mineralogico-petrografiche eseguite sui campioni di materiali litoidi (malte, mattoni, calcareniti, pigmenti, depositi argillosi, ceramica) raccolti sia nel corso delle indagini archeologiche condotte sul sito di Cefalà sia in relazione allo studio architettonico dell’edificio termale. Le indagini, commissionate al laboratorio CEPA (Centro per la Protezione Ambientale e l’Analisi dei Materiali) di Palermo, responsabile scienti...

1.1. Les bains de Cefalà et leur contexte historique médiéval : l’apport des sources écrites (Annliese Nef) Les sources écrites permettant de situer le complexe balnéaire de Cefalà dans un contexte historique précis tout au long du Moyen Âge paraissent maigres à première vue. Il faut toutefois distinguer les sources qui documentent l’histoire du territoire qui correspond au toponyme de Cefalà, lequel peut renvoyer à des réalités qui varient dans le temps et dans l’espace, de celles qui se rap...

Quoi qu’on fasse, on reconstruit toujours le monument à sa manière. Mais c’est déjà beaucoup de n’employer que des pierres authentiques. Marguerite Yourcenar, Carnets de notes de « Mémoires d’Hadrien », 1953. Pour reconstruire le « monument » Hadrien, Marguerite Yourcenar a consulté et rassemblé tout ce qui pouvait témoigner de la vie de l’empereur par l’intermédiaire des diverses sources qui nous sont parvenues, vestiges, textes, représentations, menant en cela un travail d’histor...

Avec la construction et l’architecture, le fonctionnement hydraulique est un autre élément fondamental de l’étude des fontaines monumentales. L’importance de l’eau, en partie associée au décor, contraignante dans le choix d’implantation de la fontaine, est un élément complémentaire de l’analyse architecturale. Il est important de comprendre par quels moyens les fontaines étaient approvisionnées, quelle place elles occupaient dans le réseau hydraulique urbain et comment l’eau était intégrée à ...

Dans ce catalogue sont inventoriées les cinquante et une fontaines monumentales retenues selon les critères définis dans cette étude (plusieurs vestiges rassemblés pour Béja, cat. 51). Il vise à rendre compte de l’architecture, de la construction, du décor et du fonctionnement hydraulique de ces monuments. Cet aperçu est nécessairement partiel : d’autres fontaines sont citées dans l’étude, parce qu’elles contribuent au paysage hydraulique de la ville mais se situent à la frontière des critère...

Après avoir analysé l’insertion des fontaines dans le réseau hydraulique des villes d’un point de vue technique, l’importance et l’évolution de leur décor architectural et statuaire, il convient de préciser le contexte historique et surtout urbanistique dans lequel ces constructions – ou ces agrandissements – prenaient place. L’enquête doit englober la mise en place des adductions d’eau et leur insertion dans les programmes urbanistiques, pour mieux évaluer les choix qui ont présidé à l’impla...

Les fontaines sont un des éléments constitutifs du paysage méditerranéen, aussi bien dans l’espace public que privé. Le cadre géo-chronologique de cette présentation est volontairement vaste, couvrant essentiellement la Méditerranée orientale et méridionale, sur une période qui s’étend du VIe siècle av. J.-C. au VIe siècle ap. J.-C., un large panorama qui situe les fontaines africaines dans leur contexte. Il importe d’examiner la création de cet édifice et son évolution morphologique, pour co...

À quoi ressemblait une fontaine monumentale ? Au-delà de l’étude archéologique et architecturale des édifices, il est nécessaire de puiser les informations dans différentes sources, pour compléter et corriger l’image des fontaines que les différentes publications ont contribué à construire, notamment par l’établissement de typologies toujours promptes à créer des liens entre un édifice, une région ou une période. Il s’avère que la restitution de l’élévation d’une fontaine est souvent difficil...

Les fontaines monumentales africaines Le corpus établi pour cet ouvrage a circonscrit plus précisément un ensemble de monuments assez mal connu dans cette région de l’empire. L’étude de la construction et du fonctionnement hydraulique des fontaines monumentales africaines a mis en évidence plusieurs particularités. Si une analyse détaillée des techniques de construction fait défaut pour l’Afrique, la spécificité dans l’aménagement des bassins de puisage des fontaines, composés de plaques enca...

Les travaux portant sur les fontaines monumentales se sont développés assez tôt dans le domaine archéologique mais, paradoxalement, par le biais de l’étude architecturale et non hydraulique. Pour comprendre dans quel contexte se situe la présente étude, il est essentiel de rappeler à la fois les débats historiographiques propres à l’hydraulique et les recherches contemporaines sur les fontaines monumentales, à l’échelle du monde romain. Il s’agit de mettre en évidence les perspectives privilé...

Les données analysées dans ce chapitre, au sujet de la construction et du décor des édifices, sont issues du corpus de monuments. Cette étude se fera d’un point de vue technique. L’objectif est d’obtenir pour un type d’édifice une synthèse des techniques de construction, d’essayer d’en dégager les caractéristiques, par province au sein de l’Afrique et à l’échelle du monde romain. La réflexion portera également sur l’origine des matériaux. Ces observations constituent un préalable à une restit...

Qui a parcouru quelque peu les campagnes du Maghreb sait le foisonnement des vestiges antiques qui en parsèment le paysage. Ce sont les Hautes Steppes tunisiennes et les Aurès algériens, le bassin marocain du Sebou et le rivage libyen de Tripolitaine qui détiennent quelques-uns des plus beaux sites d’Afrique romaine. Ce sont aussi les paysages de la région de Cherchel et de Zaghouan, marqués depuis presque deux millénaires de l’empreinte de Rome, par ces arcades si caractéristiques des aquedu...

Après l’analyse terminologique et architecturale, dont elle est dépendante, la question religieuse doit être abordée, notamment pour ce qui concerne le nymphaeum. Catégorie particulière d’édifices, les septizonia, eux aussi, portent dans leur appellation même une connotation religieuse et entretiennent avec les nymphées des rapports étroits et complexes. En confrontant la documentation rassemblée, épigraphique, architecturale et sculpturale, pour les fontaines monumentales africaines, il s’ag...

Les fontaines monumentales constituaient des marqueurs essentiels du paysage urbain de l’Antiquité. Dans les villes du Maghreb romain et tardo-antique, elles occupaient une place privilégiée que leur accordaient peu d’autres régions de l’empire. Cet ouvrage prend en considération les provinces romaines d’Afrique, entre Atlantique et Tripolitaine, au cours des six premiers siècles de notre ère. Les analyses et les résultats de cette recherche se fondent sur un catalogue d’édifices et un corpus épigraphique inédits. Soulignant les enjeux passés et présents dans l’étude de l’hydraulique antique, l’enquête retrace l’histoire des explorations archéologiques en Afrique du Nord, pour s’intéresser ensuite aux relations entre terminologie et classifications typologiques modernes et dresser un tableau de l’évolution morphologique des fontaines monumentales antiques. L’analyse technique et architecturale des édifices constitue le cœur de cette étude qui prend également en compte la gestion des aménagements hydrauliques et la perception des fontaines dans le tissu urbain. Il s’agit ici de considérer les fontaines monumentales comme des composantes de la ville et du réseau hydraulique. Cette réflexion envisage ainsi l’ensemble de la circulation et des usages de l’eau et ambitionne plus largement de penser la civilisation urbaine, les aménagements de la ville antique et ses transformations sur la longue durée.

La construction des fontaines monumentales nécessitait, comme celle des autres monuments publics, l’intervention de divers agents et l’engagement de sommes importantes. J’ai déjà souligné dans les chapitres précédents les liens forts qui unissaient les fontaines et les aqueducs, aussi bien d’un point de vue technique que chronologique, qu’ils fassent ou non partie d’un programme urbanistique de grande ampleur. Qui décidait d’édifier une fontaine et qui la finançait ? Quelles étaient les occas...

Depuis l’ars memoria au XVIIe siècle, on sait que la capacité de la mémoire humaine est intrinsèquement liée à l’espace, que la spatialisation représente même la possibilité d’en développer les facultés. L’ars memoria est par conséquent un des éléments déterminants du passage de l’oralité à la visualité, car il est non seulement une méthode pour augmenter la mémoire, mais il nous livre également les premières représentations visuelles de l’activité du cerveau humain sous une forme spatiale. A...

L’historien de l’art et philosophe Georges Didi-Huberman et l’artiste chercheur Arno Gisinger reviennent sur la genèse et les différentes étapes de leur projet commun, qui trouve son origine dans l’exposition « Atlas. How to Carry the World on One’s Back ? » conçue par Georges Didi-Huberman pour le musée Reina Sofía à Madrid. Dans leurs deux textes, les auteurs évoquent les enjeux historiques et théoriques relatifs à la question des montages d’images en tant qu’architectures du savoir. UNE EX...

La pratique de l’indexation dans la plupart des créations du SLIDERS_lab et les réflexions sur la notion de perspective trouvent une origine commune dans l’envie de penser les nouvelles manières d’écrire et de faire des histoires. Mais pas n’importe quelles histoires ! Les récits interactifs intègrent en effet d’emblée le spectateur dans un réseau de relations où nous lui demandons de suivre ses associations d’idées personnelles, de coconstruire en définitive l’œuvre. Il ne s’agit pas classiq...

Imaginons onze articles sur la conservation-restauration des arts et littératures numériques. Imaginons maintenant les onze résumés de ces articles. RÉSUMÉ N° 1. 2000-2010, années fastes de la préservation des arts numériques En raison de l’obsolescence des logiciels, matériels et des infrastructures, les œuvres d’art numérique, et peut-être plus encore celles du réseau, sont d’une grande fragilité et vulnérabilité. En outre, depuis quelques années, des artistes pionniers commencent à dispara...

À l’heure de l’automatisation généralisée et de ce que Chris Anderson annonçait dès 2008 comme la fin de la théorie – c’est-à-dire aussi la fin de la science telle que fondée sur le principe de causalité et largement dominée aujourd’hui par la statistique et le principe de corrélation –, il nous semble intéressant ici, dans la perspective d’une réflexion sur l’architecture des mémoires, d’explorer comment il est possible de repenser les conditions contemporaines de production du savoir. Nous ...

La situation de transition que nous connaissons et qui fait cohabiter une culture du livre avec une culture de l’écran nous fait peu à peu basculer d’une raison graphique à une raison computationnelle. De la même manière que l’écriture a permis d’engendrer un mode particulier de pensée, où les listes, les tableaux et les formules ont joué un rôle primordial dans la modélisation des connaissances, avec le numérique s’inventent d’autres systèmes de mise en forme de l’information et de sa transmission. En effet, le développement du réseau, d’un vaste cyberespace, induit une rationalité particulière reposant sur le calcul plutôt que sur l’écriture, ce qui est la seule façon de le rendre intelligible. On comprend dès lors que les architectures de mémoire, dans leur actualisation contemporaine, essentiellement numérique, sont au cœur d’une transformation de l’esprit humain. Il est encore trop tôt pour déterminer exactement ce qu’il en est de cette transformation, mais il importe dès maintenant de tracer les contours de cette situation et d’explorer des pistes qui peuvent en baliser certains des aspects les plus saillants.

« L’époque hypermoderne est contemporaine d’une véritable inflation écranique. » expliquaient déjà, en 2007, Lipovestsky et Serroy, ajoutant que « Jamais l’homme n’a disposé d’autant d’écrans non seulement pour regarder le monde, mais pour vivre sa propre vie ». Or, que recouvre l’expression très générale de « vivre sa propre vie » ? Elle comprend globalement nos modes de perception, d’expérience et de connaissance. Le monde, nous le découvrons maintenant à l’aide ou avec l’aide de nos écrans...

Si l’on considère certains photogrammes du premier Godzilla, réalisé en 1954 par le cinéaste japonais Ishiro Honda, on peut être frappé par leur aspect documentaire et leur proximité avec des photographies prises à Hiroshima et Nagasaki après les bombardements atomiques de 1945. Destructions, scènes de panique ou vision d’hôpitaux débordés forment là une iconographie aux effets véristes ravivant le souvenir d’un événement réel. Le noir et blanc, renforcé par des clairs-obscurs qui appuient le...

En décrivant les mécanismes de la mémoire dans le troisième chapitre de Matière et mémoire, intitulé « De la survivance des images », Bergson propose aussi à son lecteur une architecture de la mémoire, peut-être sous-estimée, sans doute originale. Cette architecture a pour fondement le célèbre concept bergsonien de durée, laquelle se distingue radicalement de l’espace. Nous le verrons, cette distinction entre temps et espace revêt une importance capitale notamment lorsqu’il s’agit de dénouer ...

Pour Jean-Louis Boissier, à l’instar de Jean-Jacques Rousseau, l’œuvre est une relation au monde. Pour Edgar Morin, c’est une relation à l’imaginaire qui se développe dans l’expérience filmique. L’approche psychanalytique de Christian Metz nous présente l’expérience cinématographique comme une façon de rejouer le stade du miroir, qui participe à la construction de notre identité pendant l’enfance. Avec le Cinéma émotif, je propose, au-delà de ces interprétations possibles, de nous mettre en r...

Les architectures de mémoire évoquent d’abord et avant tout non pas quelques lieux réels, comme la bibliothèque ou le musée, mais les banques de données virtuelles, qui sont devenues aujourd’hui la forme dominante de la mémoire. J’aimerais aborder une question peut-être négligée dans ce contexte dématérialisé : celle de la localisation de la banque de données et de la mémoire dans l’espace physique. LE SAVOIR ET LE LIEU Pour aller très vite, on pourrait dire que le savoir s’est largement cons...

DE L’ANALOGIQUE AU NUMÉRIQUE En 2006, la Fondation Langlois pour les arts, la science et la technologie, sous la direction de Jean Gagnon, a diffusé en ligne un CD-rom, qui faisait office de catalogue pour mon exposition personnelle à la Galerie nationale du Canada en 1997. Intitulée « Georges Legrady : de l’analogique au numérique », l’exposition retraçait la transition technologique qui s’est opérée sur une vingtaine d’années à travers mes œuvres, qui ont évolué de la représentation photogr...

Qui dit architecture de mémoire dit d’abord spatialisation de la mémoire. De cette relation particulière entre espace et temps, Woody Vasulka a fourni un exemple marquant avec une vidéo consacrée tout entière à la question de la mémoire, Art of Memory (1987). Sans aucun doute une des œuvres les plus célèbres de cet artiste connu pour être un pionnier de l’art vidéo, Art of Memory constitue cependant une exception dans son travail. D’une durée assez longue (plus de 36 minutes), elle se disting...

Être la fois indigène et ethnologue. Se faire accepter de la tribu : l’ancienneté de la présence ne suffit pas, il faut se faire accepter par un certain nombre de rituels d’appartenance : Scolariser (ou avoir scolarisé) ses enfants à la maternelle du huitième étage (un lieu de sociabilité important, comme la fontaine ou la photocopieuse dans les sociétés primitives) S’inscrire à l’association des habitants. Fréquenter la bibliothèque, le ciné-club, le club de ping-pon...

Introduction Parmi les travaux consacrés à l’œuvre de Le Corbusier, rares sont les études qui ont relevé le rôle de la figure humaine dans les représentations produites par l’architecte. Tout au plus peut-on trouver quelques réflexions récentes dans l’article qu’Olivier Cinqualbre consacre aux esquisses de maisons et de villas dans le catalogue de l’exposition Le Corbusier, mesures de l’homme, organisée au Centre Georges-Pompidou en 2015. On trouve aussi trace d’observations intéressantes dan...

Ce n’est pas sans un certain scrupule que je me suis décidé à intituler ce témoignage « Habiter une machine », avec un geste évident et sans doute trop facile vers la fameuse formule de Le Corbusier définissant la maison – nul besoin de le rappeler ici - comme une « machine à habiter ». « Habiter une machine », voilà bien en effet un sentiment que je n’ai jamais éprouvé durant la quinzaine d’années que j’ai passées de façon continue dans l’Unité d’habitation de Marseille, du début des années ...

Le modernisme, dont Le Corbusier aura été l’un des promoteurs – avec la revue L’Esprit nouveau –, en même temps que la figure la plus emblématique, inscrit son refus du style nouille, de l’ornement gratuit et des flexuosités décoratives sans justifications fonctionnelles caractéristiques de l’Art nouveau dans la logique d’un rationalisme qui, en France et sans doute au-delà, trouve sa plus haute incarnation dans la figure de Descartes : « cartésien » est synonyme de « rationaliste ». Du moins...

En 1961, le développement du travail de Le Corbusier autour de la question de la fenêtre fait l’objet d’un livre intitulé De la fenêtre au pan de verre dans l’œuvre de Le Corbusier. Il s’agit d’une étude de Jules Alazard et Jean-Pierre Hebert, conçue et rédigée avec l’accord de l’architecte. Cette publication propose un parcours qui relie les différentes réalisations de cet élément, en même temps inscrites comme une prolongation du passé. Issue d’une volonté pédagogique et avant tout, publici...

Qu’est-ce que la Fédération européenne ? La Fédération européenne Le Corbusier regroupe, depuis 2004, les Associations d’Habitants des cinq Unités d’habitation (Marseille, Rezé, Berlin, Briey et Firminy) ainsi que les deux associations d’habitants de la Cité Frugès à Pessac et le Pavillon Suisse à la Cité Internationale Universitaire de Paris. Son objet principal est de promouvoir l’Œuvre de Le Corbusier dans sa dimension humaine et sociale d’habitat. Elle favorise les contacts entre les habi...

« Il raisonne visuel. » Le Corbusier, Modulor 1 Introduction Je commencerai par remercier Marc Perelman pour m’avoir invité à proposer une présentation dans le cadre de ces journées, invitation à laquelle je suis d’autant plus sensible que, dans un ouvrage de 1994, mon travail avait été sévèrement critiqué par lui au titre d’un excès d’idéalisme kantien, lequel cependant met la critique au centre de la théorie de la connaissance. Ces journées s’inscrivent dans le registre de l’anné...