Search

This article considers one of the most relevant issues in the study of art casting from cast iron. Due to the fact that the administration and owners of the Kasli Iron Works responded in their strategies to the tastes of different consumers and also because they treated their production as part of their advertising campaign for the plant meant to demonstrate the capacities and quality of their main production, i.e. military and agricultural, there was no established plan for the product range. This is proved by the great variety of models different both stylistically and technically. With a few exceptions, the illustrated albums and pricelists of the Works provided information about the authors of the products. A systematic study of the authorship of Ural art casting production started in the 1980s but until today, there are considerable gaps in researchers’ knowledge about the authors of the models. The article considers sources of cast iron works, namely, models borrowed from porcelain production. Owing to its relatively low price and mass production, by the second half of the nineteenth century, the European and Russian markets of porcelain were full of allegoric statuettes and figurines focusing on everyday themes. Such porcelain works owned by the administration members of the Kyshtym mining district became models or prototypes for the cast iron products of the Kasli Iron Works. Porcelain prototypes continued to be used during the Soviet stage of the Works’ history. In those days, it did not only use existing models but collaborated with porcelain artists, such as E. A. Janson-Manizer, O.P. Tayezhnaya-Cheshuina, L.P. Azarova, etc.

Заметка посвящена выяснению происхождения, атрибуции и уточнению датировки двух икон из ризницы Троице-Сергиевой лавры, попавших в частное собрание в Швейцарии. Одна из них — икона «Спас Вседержитель», датируется второй четвертью — серединой XV в., ее серебряный чеканный оклад сохраняет традиции столичных мастеров круга митрополита-грека Фотия. Вторая, также небольшая, пядничная икона, «Богоматерь Донская», второй половины XVI в., возможно, создана в стенах Троице-Сергиева монастыря местным иконописцем. Иконография «Донской» была популярна в стенах монастыря соответственно преданиям о присутствии иконы сходной иконографической редакции в битве на Куликовом поле 1380 г.

This article considers one of the most relevant issues in the study of art casting from cast iron. Due to the fact that the administration and owners of the Kasli Iron Works responded in their strategies to the tastes of different consumers and also because they treated their production as part of their advertising campaign for the plant meant to demonstrate the capacities and quality of their main production, i.e. military and agricultural, there was no established plan for the product range. This is proved by the great variety of models different both stylistically and technically. With a few exceptions, the illustrated albums and pricelists of the Works provided information about the authors of the products. A systematic study of the authorship of Ural art casting production started in the 1980s but until today, there are considerable gaps in researchers’ knowledge about the authors of the models. The article considers sources of cast iron works, namely, models borrowed from porcelain production. Owing to its relatively low price and mass production, by the second half of the nineteenth century, the European and Russian markets of porcelain were full of allegoric statuettes and figurines focusing on everyday themes. Such porcelain works owned by the administration members of the Kyshtym mining district became models or prototypes for the cast iron products of the Kasli Iron Works. Porcelain prototypes continued to be used during the Soviet stage of the Works’ history. In those days, it did not only use existing models but collaborated with porcelain artists, such as E. A. Janson-Manizer, O.P. Tayezhnaya-Cheshuina, L.P. Azarova, etc., Статья посвящена одной из самых актуальных проблем в исследовании художественного литья из чугуна. Ориентация управляющих и владельцев чугуно­литейного завода Каслей на покупательский вкус самых разных слоев населения, а также отношение к выпускаемым художественным изделиям как к рекламным, показывающим возможности и качество основного производства — военной и сельскохозяйственной продукции, — привели к тому, что наполнение ассортиментного ряда завода велось без определенного плана. Об этом говорит огромное стилистическое разнообразие моделей разного художественного и технического уровня. За редким исключением, в иллюстрированных альбомах и прейскурантах завода указывался автор произведения. Систематическое исследование авторства модельного ряда уральского художественного литья из чугуна было начато в 1980-е гг., но и сегодня в нем имеются значительные лакуны. В статье рассматриваются источники заимствования моделей для чугунных отливок в фарфоре. Относительно невысокая стоимость, тиражное производство ко второй половине XIX в. насытили европейский и русский рынок фарфора аллегорическими статуэтками и фигурками на бытовые темы. Эти произведения из частных коллекций членов правления Кыштымского горного округа становились моделями или прототипами для чугунных отливок Каслинского завода. Практика использования фарфоровых прототипов продолжилась и в советский период существования Каслинского завода. В это время не только использовали уже готовые модели, но и активно сотрудничали с художниками-фарфористами, такими как Е. А. Янсон-Манизер, О. П. Таежная-Чешуина, Л. П. Азарова и др.

Submitted on 18 September, 2018. Accepted on 21 November, 2018. Поступила в редакцию 18.09.2018. Принята к печати 21.11.2018. Статья посвящена одной из самых актуальных проблем в исследовании художественного литья из чугуна. Ориентация управляющих и владельцев чугунолитейного завода Каслей на покупательский вкус самых разных слоев населения, а также отношение к выпускаемым художественным изделиям как к рекламным, показывающим возможности и качество основного производства — военной и сельскохозяйственной продукции, — привели к тому, что наполнение ассортиментного ряда завода велось без определенного плана. Об этом говорит огромное стилистическое разнообразие моделей разного художественного и технического уровня. За редким исключением, в иллюстрированных альбомах и прейскурантах завода указывался автор произведения. Систематическое исследование авторства модельного ряда уральского художественного литья из чугуна было начато в 1980-е гг., но и сегодня в нем имеются значительные лакуны. В статье рассматриваются источники заимствования моделей для чугунных отливок в фарфоре. Относительно невысокая стоимость, тиражное производство ко второй половине XIX в. насытили европейский и русский рынок фарфора аллегорическими статуэтками и фигурками на бытовые темы. Эти произведения из частных коллекций членов правления Кыштымского горного округа становились моделями или прототипами для чугунных отливок Каслинского завода. Практика использования фарфоровых прототипов продолжилась и в советский период существования Каслинского завода. В это время не только использовали уже готовые модели, но и активно сотрудничали с художниками-фарфористами, такими как Е. А. Янсон-Манизер, О. П. Таежная-Чешуина, Л. П. Азарова и др. This article considers one of the most relevant issues in the study of art casting from cast iron. Due to the fact that the administration and owners of the Kasli Iron Works responded in their strategies to the tastes of different consumers and also because they treated their production as part of their advertising campaign for the plant meant to demonstrate the capacities and quality of their main production, i.e. military and agricultural, there was no established plan for the product range. This is proved by the great variety of models different both stylistically and technically. With a few exceptions, the illustrated albums and pricelists of the Works provided information about the authors of the products. A systematic study of the authorship of Ural art casting production started in the 1980s but until today, there are considerable gaps in researchers’ knowledge about the authors of the models. The article considers sources of cast iron works, namely, models borrowed from porcelain production. Owing to its relatively low price and mass production, by the second half of the nineteenth century, the European and Russian markets of porcelain were full of allegoric statuettes and figurines focusing on everyday themes. Such porcelain works owned by the administration members of the Kyshtym mining district became models or prototypes for the cast iron products of the Kasli Iron Works. Porcelain prototypes continued to be used during the Soviet stage of the Works’ history. In those days, it did not only use existing models but collaborated with porcelain artists, such as E. A. Janson-Manizer, O.P. Tayezhnaya-Cheshuina, L.P. Azarova, etc.