Search

Snimanjem digitalnim fotografskim aparatom se danas najčešće stvaraju RGB digitalni zapisi fotografskih slika. Ako se takva, kolor, fotografska slika konvertira u crno-bijelu, tj. Grayscale zapis, gube se podatci o bojama izraženi kao vrijednosti R, G i B kanala, ali su pri tome pojedine boje konvertirane u određena zacrnjenja. U ovom se radu analiziraju zacrnjenja dobivena konverzijom RGB zapisa fotografske slike u Grayscale zapis. Konverzija je provedena na tri fotografske slike standardnim postupkom direktne konverzije u Adobe Photoshop programu. Uz konverzije tri realne fotografske slike, provedena je i konverzija standardne tablice boja. Dobivena zacrnjenja su analizirana kroz vrijednost svjetline (L).

Kroz ovaj se rad prikazuju istraživanja promjena poruka koje portretna fotografska slika prenosi konzumentu–promatraču, a koje nastaju ciljanim promjenama vrijednosti R, G, B kanala digitalnog zapisa te slike. Pri tome se istražuju granice u kojima portretna fotografska slika zadržava svoju ikoničnost, tj. konzument-promatrač ju prihvaća kao realni prikaz modela te se promjene poruke promatraju upravo unutar tih granica promjene vrijednosti R, G i B kanala zapisa. Kao glavni modulator promjene poruke se ističe reprodukcija boje ljudske kože, a istraživanja povezuju tehničke i doživljajne vrijednosti promatranih promjena.

Od biometrijskog portreta se kroz strogo definiranje odnosa dimenzija, zahtijeva očuvanje realnih informacija o svim tehničkim karakteristikama fotografije, pa tako i o bojama, kako bi se sve bimetrijske vrijednosti mogle digitalizirati i koristiti u prepoznavanju. Uočeno je da i jako male promjene vrijednosti R, G i B kanala (crveni, zeleni i plavi kanal) na cijelokupnoj fotografiji, uveliko utječu na percepciju same fotografije. U radu se želi ispitati kako utječe promjena boje pozadine portreta u R, G i B boju (crvenu, zelenu i plavu boju), odnosno koliki je odmak u vrijednostima kada se uspoređuje srednja vrijednost dE cijelokupnog originalnog biometrijskog portreta sa srednjim vrijednostima dE nakon promijene boje pozadine.

Portret je jedan od najčešćih i najzastupljenijih fotografskih motiva. Pri tome se kod kolor portreta, uz pretpostavku tehničkih i sintakičkih konstanti, ovisnost doživljaja prvenstveno veže uz reprodukciju boja kože. Sama reprodukcija boja se u digitalnom fotografskom sustavu ostvaruje bilježenjem slike u RGB kanalima pri čemu je osjetljivost oka i preciznost zapisa boja potencijalno najveća u G kanalu. Međutim, prethodna su ispitivanja pokazala da se pri manipulaciji s portretnom fotografskom slikom manipulacija doživljaja prvenstveno postiže manipulacijom R kanalu što i odgovara kolorimetrijskim karakteristikama standardnih boja kože. U radu se analiziraju promjene u doživljaju portretne fotografije promjenama R kanala u granicama zadržavanja ikoničkog karaktera portretne slike te se analiziraju promjene samih izlaznih karakteristika R kanala kao posljedice promjena vrijednosti R kanala u cilju objektivizacije procjene manipulacije doživljaja.

Grafički identitet proizvoda može se kreirati na ekološki pogodniji način. Sredinom prošlog stoljeća i krojem prošlog stoljeća dizajnirani su fontovi Courier i Century Gothic koji imaj smanjenu potrošnju bojila pri izradi grafičkih proizvoda. Svijest o ekološki održivom proizvodu počinje rasti krajem prošlog stoljeća pa upotreba spomenutih fontova pri dizajniranju proizvoda i njegove prepoznatljivosti doprinosi većoj ekološkoj vrijednosti i daje ekološki predznak proizvodu. Osmišljavanjem dizajna na ekološki održivi način korištenjem već uhodanih fontova može se načiniti značajni iskorak ka uštedi resursa, ali i dobiti proizvod na koji su kupci već naviknuti. Na taj način dizajner povećava vrijednost svog dizajna. U ovom radu dizajnirati će se cjelokupni grafički identitet proizvoda na tri vrste medija: kutija, letak i plakat, korištenjem ekološki povoljnijih fontova Courier i Century Gothic. Dobiveni rezultati će se uspoređivati s referentni fontovima Arialom kao standardnim bezserifnim fontom i Times New Romanom kao standardnim serifnim fontom, uz koje će biti dizajniran standardni logotip bez promjena. Uspoređivati će se površina koji dizajnirani logotip i tekst prekriva u raznim vrstama fontova odnosno dizajna logotipa, kolika je ušteda bojila ili tonera u tisku te kolika je čitljivost.

JPEG, forenzika fotografske slike, strukturalna analiza

Digitalni zapisi fotografske imaju različite stupnjeve kompresije. Iako oni bez kompresije osiguravaju visoku kvalitetu zapisa, potreba za što bržom manipulacijom, pogotovo danas kada se fotografija kao medij realizira kroz različite multimedijske i miksmedijske sustave, te potreba za uštedom memorijskih prostora rezultira dominacijom digitalnih zapisa fotografske slike s kompresijom. Takvi formati pretpostavljaju i određeni gubitak informacija, tj. povećavaju komunikacijski šum, a među njima je najpoznatiji i najkorišteniji JPEG zapis. U web okruženju, svakako treba spomenuti i WebP zapis. I JPEG i WebP zapisi omogućuju odabir stupnja kompresije, a povećanjem se stupnja kompresije se gubi dio informacija i dolazi do degradacije poruke koju ta fotografija prenosi konzumentu. Kroz rad se ispituje stupanj degradacije poruke fotografske slike kroz određivanje indeksa strukturalne promjene slike i promjene boja fotografske slike te sposobnosti razdvajanja linija, odnosno procjene prihvatljivosti fotografske slike u ovisnosti o stupnju kompresije digitalnog zapisa. Za ovakvu se analizu uvodi metoda definiranja degradacije informacije po pojedinom kanalu zapisa.

Logo is an important part of identity of each product, it is presented on the product and is used in advertising purposes. Sustainability of the product increases if all elements of the product are aimed at reducing the negative impact on the environment. To make the logo environmentally favorable at the beginning of its design one can affect the reduction in consumption of nonrenewable resources, ink or toner. This work is based on the principles of environmentally acceptable fonts Ryman Eco and Ecofont Sans and a designed logo on three types of media: boxes, leaflet and poster. Reference fonts are Arial as a standard sans-sarif font and Times New Roman as a standard serif font, along with a logo which will be designed without the changes. The surface which the variety of designed logos and text in various types od fonts covers will be compared , along with the savings of ink or toner and their readability.

Fotografija je vrlo brzo zauzela svoje mjesto u oglašavanju na društvenim mrežama koje zbog velikog broja korisnika imaju sve veći utjecaj na javno mnijenje. Tako su u okviru društvenih mreža važno mjesto zauzele i stranice različitih političkih aktera koji koriste takve platforme za slanje političkih poruka. Ta se praksa posebno ističe u vrijeme predizbornih kampanja tijekom kojih političke stranke nastoje korištenjem društvenih mreža kao neposrednog načina komuniciranja s biračima utjecati na njihovu odluku bilo dijeljenjem tekstualnog sadržaja ili pak drugih multimedijskih sadržaja. Fotografija kao visokoikonični medij u tom aspektu ima važnu ulogu jer omogućava slanje jednostavne i snažne poruke kojom se lako dopire do korisnika, no pri tome je potrebno voditi računa o nekim osnovnim pravilima kojih se fotograf mora pridržavati kako bi uspio u namjeri da prenese željenu poruku na jasan i nedvosmislen način.

Multimedijski i web sadržaji polako, ali sigurno preuzimaju sve veći udio u području grafičkih komunikacija te upravo iz tog razloga dolazi do otvaranja novih problema i sukladno tome tehničkih rješenja. U području digitalne fotografije jedno od osnovnih obilježja fotografija je i njihov format zapisa koji uvelike definira konačni rezultate. Naime, kao dominantan format zapisa se nametnuo JPEGte je njegova upotreba raširena u svim aspektima objave fotografije – bilo u tiskanom obliku ili pak u okviru primjerice web sadržaja. Na taj način JPEG predstavlja temeljni format zapisa digitalne fotografije te ujedno univerzalnošću svoje upotrebe omogućava i krosmedijsku upotrebu. Međutim, problemi koji se u zadnje vrijeme širenjem mobilnih uređaja i usluga mobilnog interneta pojavljuju zahtijevaju novi pristup rješenju problema veličine datoteka i njihovog prijenosa koristeći podatkovni prijenos. Upravo s ciljem optimizacije tog aspekta digitalnih fotografija Google je razvio WEBP format zapisa digitalnih slika koji najavljuju kao zamjenu do sada dominantnom JPEG-u. Taj pokušaj oduzimanja primata potkrepljuju najavama kako ne dolazi do gubitaka informacija i kvalitete zapisa te najavama ugradnje ICC profila što će omogućiti i njegovu profesionalnu upotrebu.

Suvremena industrija grafičkih komunikacija se naslanja na web tehnologije te je došlo do razvoja novih formata zapisa koji osiguravaju manje zauzimanje memorije i brži podatkovni prijenos. Jedan je WebP koji nastoji preuzeti ulogu od JPEG formata zadržavajući pritom tehničke karakteristike fotografija, primarno reprodukciju boja. U radu se razmatra sposobnost reprodukcije boja WebP formata zapisa u usporedbi s JPEG formatom. Na standardiziranoj tablici boja od 24 polja će se upotrebom digitalnog fotografskog laboratorija provjeravati reprodukcija primarnih boja aditivnog sustava boja. Također će se ispitati reprodukcija primarnih boje subtraktivnog sustava boja obzirom da je najavljena ugradnja ICC profila.

Koncept unutarnjeg transporta podrazumijeva bilo koji prijenos roba i materijala unutar i između skladišta i pojedinih proizvodnih jedinica. Proizvodni procesi u tiskarama definirani su organizacijom unutarnjeg transporta i osiguravanja pravovremene dopreme sirovina, te otpreme gotovih proizvoda, kao i poluproizvoda u pojedinim fazama proizvodnje. Stoga je cilj ovoga rada prikazati dostupna tehnološka rješenja za rješavanje problematike unutarnjeg transporta u tiskarama s obzirom na njihove karakteristike i obilježja koja taj vid proizvodnje razlikuju od ostalih industrija. Pokazat će se da je moguće unaprijed predvidjeti potrebe pogona, minimizirati troškove i vrijeme transporta primjenom određenih matematičkih modela i principa, točnije linearnog programiranja, te na taj način isplanirati optimalan sustav.

Pojam unutarnjeg transporta podrazumijeva svako premještanje roba i materijala unutar i između skladišta i pojedinih proizvodnih jedinica. Proizvodni procesi u grafičkom poduzeću u mnogočemu ovise o organizaciji unutarnjeg transporta i osiguravanja pravovremene dopreme sirovina i otpreme poluproizvoda i gotovih proizvoda u pojedinim fazama proizvodnje. Stoga će se u teorijskom dijelu ovog rada opisati unutarnji transport grafičkog poduzeća iz aspekta unutarnjih tokova, transportnih sredstava i načina upravljanja transportnom infrastrukturom, a u eksperimentalnom dijelu će se pomoću simulacije i dostupnih računalnih programa objasniti rješavanje problema unutarnjeg transporta primjenom linearnog programiranja s ciljem minimiziranja troškova i vremena transporta i proizvodnje.