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International audience; The Ségognole 3 carved shelter in Noisy-sur-Ecole (France) is known for its Palaeolithic-style panel engravedwith two horses. They are arranged in file on either side of three slots, initially assumed to be natural, evoking apelvic triangle. A thorough re-examination revealed the artificial character of the slots as well as numerousanthropogenic interventions to modify the hydrology of the shelter to drain water to the slot representing thevulva.The shelter has two galleries offset in height and separated by a thin wall. The upper gallery passes behind theengraved panel. It encompasses a basin that overhangs the pelvic triangle and often fills with rainwater. Thisdisposition is the key part of the hydraulic system. Two particular interventions were made: (1) the slots at thefront of the pelvic panel had been widened by percussion and grooving; and (2) the basin at the rear of the panelhad been deepened by percussion, thus opening fractures on its floor. As a result, infiltration of meteoric waterinto the sandstone was encouraged and directed to the base of the pelvic triangle.An experiment demonstrated that filling the basin with 50 L of water caused the vulvar slot to drain after twodays. The Palaeolithic people could potentially have operated the ‘vulvar outflow’ on demand and withoutweather constraints. It is likely that this setup had symbolic and ritual purposes and formed with the parietalarrangement an integral part of a complex and dynamic installation linked to the feminine sex symbol.; L’abri orné de la Ségognole 3 à Noisy-sur-Ecole (France) est connu pour son panneau gravé de deux chevaux de facture paléolithique. Ils sont disposés de part et d’autre de trois fissures initialement supposées naturelles qui évoquent un triangle pelvien. Une reprise de l’étude de l’abri a mis en évidence le caractère artificiel des fissures ainsi que de nombreuses interventions anthropiques pour modifier l’hydrologie naturelle de l’abri pour faire écouler de l’eau par la fente vulvaire.L’abri comporte deux boyaux décalés en hauteur et séparés par une paroi de faible épaisseur. Le boyau supérieur passe derrière le panneau gravé. Il comporte une vasque qui surplombe le triangle pelvien et se remplit souvent d’eau de pluie. C’est cette disposition topographique qui est au cœur du système hydraulique proposé. Deux types d’aménagements ont été observés : (1) les fractures sur l’avant du panneau pelvien ont été élargies par percussion et rainurage; (2) la vasque à l’arrière du panneau a été approfondie par percussion, avec dégagement des fractures du fond. Ces aménagements ont eu pour résultat de favoriser l’infiltration de l’eau dans le grès et de la diriger vers la base du triangle pelvien.Une expérimentation a montré que la mise en eau de la vasque provoquait l’écoulement de la fente vulvaire après un apport de 100 l d’eau et deux jours d’infiltration. La mise Une mise en place de ce processus à des fins symboliques et rituelles est donc envisageable. Au final, la composition pariétale apparait comme partie intégrante d’une installation complexe et fonctionnelle où le symbole sexué féminin est mis en scène et valorisé par le support et sa transformation.

International audience; Dans les chaos gréseux au sud de l’Ile-de-France, entre Nemours (77) et les alentours de Rambouillet (78), ce sont à ce jour plus de 2 000 abris gravés, très rarement peints, et de dimensions généralement réduites, qui ont été répertoriés. Les prospections, découvertes et inventaires ont essentiellement été menés par le GERSAR, association créée il y a près de 40ans. A côté de rares mais intéressantes représentations paléolithiques, on dénombre des centaines de milliers de sillons plus ou moins profonds, souvent organisés en quadrillages (Bénard,2014). Ceux-ci remonteraient au Mésolithique (Hinout, 1998), présomption appuyée récemment par de nouveaux arguments qui ont, en plus, précisé la chronologie (Bénard, Guéret, 2014 ;Guéret, 2015). Il s’agit d’un apport important à l’histoire des chasseurs-collecteurs du début de l’Holocène qui invite à de nouveaux efforts de recherche sur ce patrimoine symbolique absolument unique. A la fois luxuriant, vu son caractère ” accumulatif ” (Bénard, 2014), ce patrimoine est densément concentré notamment dans les forêts de Fontainebleau, des Trois-Pignons, de la Commanderie et des chaos gréseux de la vallée de l’Essonne. A ce propos, un programme collectif de recherche financé par le ministère de la Culture a démarré en 2017 avec un triple objectif : préservation des sites au moyen d’un archivage numérique, valorisation de ce patrimoine auprès des publics et nouvelles études axées sur la chronologie relative des productions graphiques au sein des ensembles ornés. Ce projet trans-disciplinaire, exclusivement consacré aux gravures présumées mésolithiques et aux quelques manifestations paléolithiques, utilise la numérisation tridimensionnelle et la photographie pour répondre à chacun de ces objectifs.

Une nouvelle étude a été engagée dans la Grande grotte de Saint-Front depuis 2014, dans le cadre d’un Projet Collectif de Recherche intitulé « Archéologie des sites ornés de Dordogne : cadre conceptuel, potentiels et réalité » (dir. C. Cretin). Considérant les sites ornés comme des témoins archéologiques, ce PCR ainsi que cette étude s’inscrivent dans une dynamique transdisciplinaire visant à associer les témoignages graphiques au matériel archéologique et aux contextes géomorphologique, sédimentologique et paléontologique. Découverte en 1980, la grotte du Mammouth ou Grande grotte de Saint-Front, près de la commune de Domme, a révélé des représentations sculptées originales et de grandes dimensions, notamment deux mammouths (Aujoulat et al. 1978 ; Delluc et al. 1983). Le reste du dispositif orné s’avère en revanche plus fragmentaire. Dans le cadre des prospections et de la nouvelle analyse des parois ornées, une représentation inédite de tête animale a été mise au jour. Nous présentons ici cette découverte ainsi que la façon dont elle s’inscrit dans une cohérence à la fois technique, par la recherche des volumes, et thématique, pour le secteur de la grotte où elle se trouve. A new study was undertaken in the cave of Saint-Front, within the Collectif Research Project entitled « Archéologie des sites ornés de Dordogne : cadre conceptuel, potentiels et réalité » (dir. C. Cretin). Considering decorated sites as archaeological witnesses, this program and this study are part of a transdisciplinary approach aimed at combining graphic evidence with archaeological material and geomorphological,sedimentological and paleontological contexts.Discovered in 1980, the Mammoth cave or “Grande grotte de Saint-Front”, near Domme (Périgord, France), revealed original and massive representations of “bas-relief”, including two Mammoth representations (Aujoulat et al. 1978 ; Delluc et al. 1983). The remaining ornate device is more fragmentary. In the prospections and the new analysis framework of the ornate walls, a new representation of animal head was highlighted. We present here this discovery and the way in which it is inscribed in coherence at the same time technical, by the research of the volumes, and thematic for the sector of the cave where it is.

Developments in digital methods of rock-art study in Western Europe have considerably diversified and enriched this field of research in the last 25 years. This is especially the case for microanalyses of artistic materials (datings, pigment characterization, etc.), and also for the study of the images themselves, their topography, their positioning and their contexts. 3D analyses, software with colorimetric filters, and macro-microscopic imaging represent examples of promising new tools for the study of rock art. The object of this article is to show some of these tools' applications in the context of decorated caves through specific cases taken from the study of several caves in France: Blanchard (Indre), Les Gorges (Jura), Rouffignac and especially Les Bernoux (Dordogne). The contributions of several applied techniques highlight the importance of their use in combination. This includes first of all photography, and multiple scientific applications of digital photographs such as photogrammetry, macrophotography and decorrelation stretch (colorimetric treatment). This article provides a synthesis of different results, in order to show the potential of these methods, especially for their use in combination. We emphasize in particular the contribution of decorrelation stretch, used to enhance the reading of color and pigments.

Study of the Grotte des Bernoux (Dordogne, France), begun in 2011, is part of the current trend for the critical re-examination of pre-Magdalenian decorated caves. This approach is based on the new consideration of these periods permitted by the discoveries in the 1990s of major sites in France such as Chauvet (Ardèche), Cosquer (Bouches du Rhône), or Cussac (Dordogne), as well as La Garma (Cantabria, Spain). Grotte des Bernoux, with its original characteristics regarding themes and form, represents a perfect site for the confrontation of its graphic data with these new discoveries. Situated at Bourdeilles, the cave opens at the foot of a small steep slope along the major bed of the Dronne river. It was discovered at the beginning of 1920s and was the object of a study by Denis Peyrony, who carried out the first inventory of the representations as well as an excavation at the cave entrance. The cave consists of a single gallery which spreads in a rectilinear way over some twenty metres, and the rock art representations are located in its first part. Originally including three documented figures (a mammoth, a rhinoceros and a bear, according to the most generally accepted identifications), in the current state of the study the inventory lists twenty-three graphic entities among which are six identified animal figures and four non-identified. New discoveries and parallels with the previously known images have contributed valuable data for the cultural and chronological insertion of the cavity, especially taking into consideration the fact that the archaeological material from the cavity provides very succinct information : the excavations carried out by Denis Peyrony in the 1930s yielded very little material (only 62 pieces), not particularly significant, comprising some Mousterian elements and others, probably stemming from the early phases of the Upper Palaeolithic. Re-examination of the walls of the Grotte des Bernoux revealed several major graphic discoveries. The first concern the entrance panel, which represents the main panel in the cave. Next to the first mammoth, which remains the most characteristic by its outline, two others were identified. One of them is attached to the first one and presents similar proportions (around 80 cm wide) ; the second one is situated in a lower section of the wall and has a more concise outline. On the other hand, only the head of the large rhinoceros remains. Six metres from the entrance, the figure previously known as a bear has been proved to be a feline. This new identification was permitted by graphic and computer graphic processes, in particular through 3D modelling by photogrammetry, which allowed the modern soot which impairs the interpretation to be removed, as well as the contemporary overdrawings which give the illusion of engraved outlines. The new interpretation of the figure is based on the elongated and nipped-in shape of the head. Beyond this entrance panel another area with Palaeolithic images was found where lines had already been located by other researchers (Delluc, B. and G., 1979). Ten metres from the left wall of the entrance, where the gallery narrows, is a panel including several engravings made with different technical characteristics than those known to date. Among them is, for example, the head of a small horse (only about ten centimetres) marked by the absence of any anatomical details. In addition, the discovery of totally new paintings diversified the techniques found on the walls of the cave. Two panels of red outlines were located ; the first one, on the right wall, showed the presence of signs (dots and lines) and of a continuous outline of which the nature remains indeterminate (an incomplete triangular sign, possibly an animal head). These paintings are different from natural red lines and suggest, in their very vestigial state, a Palaeolithic pictorial group on a larger scale. Today the Grotte des Bernoux represents a significantly renewed array of rock art including in particular signs, new paintings and engravings, some of which have technical characteristics previously unknown in the cave. All these elements point to a fairly rich cave, a homogeneous thematic and stylistic horizon proper to the pre-Magdalenian phases, and more particularly to the Aurignacian. The contribution of the study of the representations is indisputable, especially in a context of limited and unspecific archaeological materials, and highlights the importance of re-examining decorated caves in order to improve our understanding of the cultural panorama of the earliest Upper Palaeolithic societies in Europe., L’étude de la grotte des Bernoux (Dordogne, France) entreprise depuis 2011 s’inscrit dans une dynamique de réexamen critique d’ensembles ornés attribués aux périodes anté-magdaléniennes. Elle se construit d’après le nouveau regard offert sur ces périodes par les découvertes dans les années 1990 de sites majeurs comme Chauvet (Ardèche), Cosquer (Bouches-du-Rhône), Cussac (Dordogne) ou La Garma (Cantabria, Espagne). La grotte des Bernoux, à travers son éventail thématique original et ses caractéristiques formelles, matérialise un site propice à la confrontation de ses données graphiques avec ces nouvelles découvertes. Située sur la commune de Bourdeilles, la cavité s’ouvre au pied d’un petit escarpement qui borde le lit majeur de la Dronne. Elle a été découverte au début des années 1920 et a fait l’objet d’une étude par Denis Peyrony, qui y a réalisé un premier inventaire des figures ainsi qu’une fouille dans le vestibule. Constituée d’une unique galerie qui se développe de manière rectiligne sur une vingtaine de mètres, la grotte rassemble ses oeuvres dans la première partie de la cavité. Comprenant à l’origine trois figures documentées (un mammouth, un rhinocéros et un ours, pour reprendre l’identification la plus communément admise), l’inventaire a été porté en l’état actuel de l’étude à vingt-trois entités graphiques dont six représentations animales identifiées et quatre indéterminées. Les nouvelles découvertes et les parallèles avec les figures déjà connues ont permis d’apporter des données précieuses pour l’insertion chronoculturelle de la cavité, et ce d’autant plus que le matériel archéologique connu reste peu diagnostique. En effet, les fouilles effectuées par Denis Peyrony dans les années 1930 ont fourni un matériel très succinct (soixante-deux pièces seulement), et très peu significatif, partagé entre des éléments moustériens et d’autres probablement issus des premières phases du Paléolithique supérieur. Le réexamen des parois de la grotte des Bernoux a permis plusieurs découvertes graphiques majeures. Les premières d’entre elles portent sur le panneau de l’entrée, panneau principal de la grotte. À côté du premier mammouth, dont le contour reste le plus caractéristique, ont été identifiés deux autres, l’un accolé au premier, de proportions semblables à celui-ci (autour de 80 cm de large), l’autre dans le registre inférieur de la paroi, au tracé plus succinct. Du grand rhinocéros ne subsiste en revanche que la tête. Six mètres après l’entrée, la figure connue comme un ours s’est avérée être un félin. Cette nouvelle identification a pu être obtenue à l’appui de traitements graphiques et infographiques, notamment la 3D par photogrammétrie, qui ont permis d’écarter à la fois le noir de fumée moderne qui pollue la lecture et des retracés contemporains donnant l’illusion de tracés gravés. La nouvelle lecture de la figure s’est appuyée sur la forme de la tête au tracé allongé et étranglé. Au-delà de ce panneau d’entrée, une autre zone de concentration de manifestations graphiques a été relevée là où des tracés avaient déjà été repérés par d’autres chercheurs (Delluc et Delluc, 1979). À 10 m de l’entrée sur la paroi gauche, au niveau d’une étroiture, se localise en effet un panneau comprenant plusieurs entités graphiques gravées d’une facture technique différente des gravures jusque-là connues. Parmi elles, une tête de cheval de petite taille (une dizaine de centimètres seulement) marquée par l’absence de détails anatomiques. Par ailleurs, la découverte de peintures totalement inédites a diversifié la panoplie technique déployée sur les parois de la grotte des Bernoux. Deux panneaux de tracés rouges ont été localisés ; le premier d’entre eux, sur la paroi droite, a révélé la présence de signes (points et traits) et d’un tracé continu dont la nature reste indéterminée (signe triangulaire incomplet, tête animale ?). Ces peintures se distinguent des rouges naturels et peuvent laisser imaginer, dans leur état très vestigial, un ensemble pictural paléolithique de plus grande ampleur. La grotte des Bernoux présente aujourd’hui un dispositif pariétal largement renouvelé, comprenant notamment des signes, des peintures inédites et des gravures dont certaines d’une facture jusqu’ici inconnue dans la grotte. Tous ces éléments montrent un ensemble assez riche pour une «petite » grotte, un horizon thématique et stylistique homogène propre aux phases anté-magdaléniennes et plus particulièrement, à l’aurignacienne. L’apport de l’étude des représentations est incontestable, face à un contexte archéologique pauvre et peu caractéristique, et montre l’importance de développer le réexamen des grottes ornées pour mieux appréhender le panorama culturel des premières sociétés du Paléolithique supérieur en Europe., Petrognani Stéphane, Robert Éric, Cailhol Didier, Boche Élisa, Lucas Claire, Lesvignes Émilie. Au coeur des premières manifestations graphiques du Paléolithique supérieur : Nouvelles découvertes dans la grotte des Bernoux (Dordogne). In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 111, n°3, 2014. pp. 413-432.