Search

Le processus de création et de mise en ligne d'une banque d'extraits vidéo, exposé dans ce mémoire, commence en septembre 2001 et s'inscrit dans un contexte où s'exprime de plus en plus fortement le sentiment d'urgence face au risque de disparition massive du patrimoine audiovisuel de l'humanité. En ce début du XXIe siècle, se concrétisent également les premiers projets de mise en ligne d'images animées. La réflexion que nous avons menée sur la démarche de sauvegarde, de numérisation, de segmentation et d'indexation des vidéos ne s'applique pas ici aux œuvres abouties mais au traitement de milliers d'heures de rushes, le plan étant l'unité documentaire choisie pour la mise en ligne. La sociologie de la traduction apporte un éclairage théorique sur le processus de création de la banque images qui est retracé dans la première partie. Au coeur de ce processus, l'indexation représente l'enjeu principal de la sauvegarde et de la valorisation des ressources audiovisuelles. En tentant de formaliser une démarche d'indexation sémantique, nous nous sommes retrouvés face à la difficulté de traduire ce que nous voyons avec des mots. Ce passage d'un signe à l'autre ainsi que l'organisation du vocabulaire font l'objet de la seconde partie. Tout au long de notre réflexion, nous avons pris en compte la représentation que nous avions des besoins des premiers utilisateurs. Les usages sont évoqués en conclusion, ouvrant d'autres pistes de réflexion.

Mémoire détaillant la démarche en quatre étapes mise en œuvre afin de mener une analyse de l'existant du centre de documentation écrite de RFI : études des données statistiques du service, enquête auprès des documentalistes, enquêtes utilisateurs et observation du travail des journalistes. A la lumière des résultats obtenus, des solutions pour améliorer l'adéquation du service aux besoins de ses utilisateurs sont proposées en dernière partie.

Durant 6 semaines, au sein de la chaîne télévisée i

This paper will discuss two results of the live classroom analysis of audiovisual broadcasts. In certain cases -Time/Tense opposition - which one would expect to be well treated in grammar books, untypical examples are to be found and must be explained. In other cases — scientific language connectors — one finds that possible explanations of an isolated sentence out of context seem rather brief when applied to a longer text. Technological progress muls therefore be accompanied by teaching methods capable of handling it., Cette communication se propose de discuter deux retombées de l'analyse pédagogique 'en direct' de documents audio-visuels. Dans certains cas - opposition Time Tense - que l'on pourrait croire bien balisés par les grammaires, on voit des exemples atypiques : surgir et il faut en rendre compte. Dans d'autres cas - connecteurs dans la langue des scientifiques - on s'aperçoit que des explications possibles sur une phrase isolée hors contexte paraissent un peu courtes dans un texte d'une certaine longueur. Le progrès technologique doit donc s'accompagner d'une pédagogie susceptible de le maîtriser., Vidalenc Jean-louis. Exploitation pédagogique d'émissions de télévision en direct ; l'interface didactique/linguistique. In: Cahiers de l'APLIUT, volume 8, numéro 1-2, 1988. Actes du IXe Congrès GERAS et du 1er Congrès CRAI – Paris, février 1988 : Vers une Autonomie de l’apprentissage de l’anglais de spécialité. pp. 11-26.

The subject of this thesis is an essay to join computer graphics and audiovisual machines in order to allow the direct use of audiovisual equipments in computer systems, L'objet du travail de cette thèse est d'apporter une contribution au rapprochement de l'informatique graphiqueet de l'audiovisuel pour permettre l'utilisation directe des machines audiovisuelles dans les systèmes informatiques

Au Brésil, la population autochtone compte près de 900 000 personnes réparties en 305 groupes autochtones. La deuxième population autochtone la plus nombreuse se concentre dans l’État du Mato Grosso do Sul. Cet État est devenu un pôle de production agroalimentaire et de biocarburant à grande échelle, et sa population autochtone est à présent la plus menacée du pays. Dans cet article, basé sur son travail de terrain au Mato Grosso do Sul, l’auteure analyse comment les pratiques de l’audiovisuel s’inscrivent dans l’activisme autochtone. Cet activisme s’est développé à partir de 2008 pour prévenir la désintégration sociale des groupes autochtones et pour affirmer leur identité., In Brazil, there are nearly 900,000 Indigenous people in 305 groups. The second largest Indigenous population is concentrated in the state of Mato Grosso do Sul. However, this state has become an agribusiness and biofuel production hub and the Indigenous Peoples of this state are now the most threatened in the country. In this article, based on my fieldwork in Mato Grosso do Sul, I analyze how the uses of audiovisual production are part of an Indigenous activism developing in Mato Grosso do Sul since 2008 to prevent the social disintegration of the groups and to assert their identity., En Brasil, la población indígena es de casi 900.000 personas divididas en 305 grupos indígenas. La segunda mayor población indígena se concentra en el Estado de Mato Grosso do Sul. Este Estado se ha convertido en un centro de producción agroalimentaria y de biocombustibles a gran escala, y su población indígena es ahora la más amenazada del país. En este artículo, basado en su trabajo de campo en Mato Grosso do Sul, la autora analiza cómo las prácticas audiovisuales encajan en el activismo indígena. Este activismo se ha desarrollado desde 2008 para prevenir la desintegración social de los grupos indígenas y para afirmar su identidad.

International audience; Ce numéro de la revue Cycnos s’inscrit au sein d’un projet de recherche sur les Nouvelles cinéphilies, développé au sein du laboratoire LIRCES de l’Université Nice Sophia Antipolis. Ce volet de recherche intervient après la publication de quatre volumes recouvrant deux thématiques : La Cinéphilie des cinéastes (vol. 1 et 2, 2013) et Les nouvelles pratiques cinéphiles (2015) et l’Économie de la cinéphilie (2017). Les textes réunis dans ce volume poursuivent cette réflexion sur la cinéphilie en abordant la question des représentations qu’en offrent, au cours du temps et à travers le monde, les productions cinématographiques et audiovisuelles. Retenant les leçons de la sociologie wébérienne relative aux « représentations sociales », il s’agit donc de décrypter la manière dont le film rend compte, intentionnellement ou pas, de pratiques culturelles, de relations spécifiques à la culture cinématographique et/ou de production de discours sur le cinéma.

RESUMO : Este trabalho tem como objetivo principal analisar a produção de cinema-documentário no campo da educação ambiental (EA) crítica, no Parque Nacional da Restinga de Jurubatiba. No presente estudo, é apresentada a metodologia utilizada para produção de quatro documentários sobre o Parque Nacional, e a análise dos discursos dos personagens dos documentários. O Parque Nacional foi caracterizado pelos personagens dos documentários, pelas contradições existentes na sua criação, implantação e gestão, pelos entraves existentes para o desenvolvimento local sustentável e pelos conflitos socioambientais. Os documentários demonstraram ser uma importante ferramenta pedagógica para a EA na criação de espaços para diálogos sobre as relações existentes entre a sociedade e o meio ambiente.

International audience; Ce numéro de la revue Les Cahiers de Champs Visuels s’inscrit au sein d’un projet de recherche sur les Nouvelles cinéphilies, développé au sein du laboratoire LIRCES de l’Université Nice Sophia Antipolis. Ce volet de recherche intervient après la publication de trois volumes recouvrant deux thématiques : La Cinéphilie des cinéastes (vol. 1 et 2) et Les nouvelles pratiques cinéphiles.Les recherches relatives à l’économie de la filière cinématographique et audiovisuelle sont susceptibles d’offrir un cadre théorique et conceptuel à une étude ciblant l’économie de la cinéphilie contemporaine. Ce volume envisage à la fois l’impact de la cinéphilie sur les secteurs traditionnels (production, distribution, marketing) et les conséquences liées à l’essor d’Internet et à sa capacité à créer des communautés d’intérêt autour de créneaux cinématographiques diversifiés. Cette évolution est le corollaire d’une nouvelle attitude des acteurs économiques, engagés dans la création ou la valorisation d’œuvres atypiques, qui s’adressent à des publics spécifiques et répondent à des logiques différentes de celles du box-office.

La négociation sur l'audiovisuel tente de concilier la promotion de la libéralisation progressive du secteur tout en assurant aux gouvernements une autonomie pour préserver et promouvoir l'identité et la diversité culturelle. En effet, la possibilité pour les États de maintenir, d'établir et de développer des politiques de soutien à la création artistique entre en contradiction avec certaines dispositions contraignantes des accords de l'OMC (AGCS, Accord sur les subventions, article XII du GATT, Accord sur la propriété intellectuelle [ADPIC]).

International audience; What part does the « media » play in the various audiovisual forms we watch ? If we distin-guish media from « medium », and from « cultural series », it may be easier to perceive the part played by the media (defined here as a social organization for a social purpose) in the audiovisual morphology, since the first times of cinema to the contemporary interactive docu-mentaries, whether we consider the production or the reception. As a conclusion and following the perspective chosen for this issue of MEI, we would like here to move from the fact that the cinema is now « blowed out » to the hypothesis of a « media leven » where the « media » is understood as a formal cause. This implies to reorder and rearticulate some notions, such as « apparatus » (« dispositif »), « support », « site » or « medium ». We’ll consider under that angle some aspects of the « apparatus of the spectacular » of the first cinema, of the television drama of the sixties (Bluwal’s Dom Juan) and of web documentaries’ interactivity. In the end, we’ll outline various possible modalities of this formal media-generated cause.; Quel rôle joue le « média » dans les formes audiovisuelles que nous regardons ? Si on le distingue du « médium » et de la « série culturelle », on peut sans doute mieux apercevoir la « part du média » (en tant qu’organisation et raison sociales) dans la morphologie audiovi-suelle, depuis le cinéma des premiers temps jusqu’aux webdocumentaires contemporains, en termes de production comme de réception. Dans la perspective à l’origine de ce volume de MEI, il s’agit en conclusion de passer du constat d’un « cinéma éclaté » à l’hypothèse d’un « levain » des médias où le « média » est compris comme une cause formelle. Cela suppose une certaine remise en ordre et réarticulation de différentes notions telles que le dispositif, le support, le site ou le médium. Certains aspects du « dispositif du spectaculaire » du premier cinéma, de la dramatique télévisée des années 1960 (Dom Juan de Bluwal) et de l’interactivité webdocumentaire (In Situ sur ARTE) seront étudiés sous cet angle. On esquissera pour finir différentes modalités possibles de cette cause formelle médiatique

International audience; Audiovisual and film festivals are striking examples of the way patrimonial objectives pervade unexpected sectors, such as wide audience events. Thus for several years, one can see in France a clear trend from local authorities in favouring the organisation of such festivals in places chosen to highlight the local heritage, material and immaterial, and also in focusing programmes on topics chosen to rehabilitate territorial memory.; Les festivals de cinéma et audiovisuel offrent un exemple frappant de la façon dont les préoccupations patrimoniales investissent des secteurs inattendus, en l’occurrence l’événementiel. Ainsi, on observe en France depuis quelques années une nette tendance des collectivités territoriales à favoriser l’organisation de tels festivals dans des lieux susceptibles de mettre en valeur le patrimoine local, matériel et immatériel, ainsi qu’à orienter les thématiques de programmation vers une articulation autour de la réhabilitation d’une mémoire territoriale.

International audience