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La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1847-1915, Biblioteca Nacional, 1997, Coro mixto y órgano y Ti y órgano, Datos del área de título tomados de la cabecera, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1847-1915, Biblioteca Nacional, 1997

En la cabecera: "Madrid, febrero de 1857", La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1847-1915, Biblioteca Nacional, 1997, Madrid : Antonio Mercé, 1857, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1847-1915, Biblioteca Nacional, 1997

Portada orlada, Ded.: "A la señorita Dª Dolores Campos y Campos", La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1847-1915, Biblioteca Nacional, 1997, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, Biblioteca Nacional, 1997

Fecha de publicación basada en el Dizionario degli editori musicali italiani, 1750-1930, 2000

Dedicada a la Excma. señora Condesa de Torre-Marín, En la portada.: "Gran almacén de música, pianos é instrumentos para banda militar y orquesta de Casimiro Martín, calle del Correo, número 4, frente a la Casa de Correos. Único representante de la fábrica de instrumentos músicos de metal de doble cilindro de F. Olitsch de Viena, abastecedor del Ejército Austriaco", En la página 4 de la cubierta, propaganda de la serie y forma de suscripción, Fecha de publicación tomada de La edición musical española hasta 1936, 1995

Cubierta litografiada firmada por F. Echevarría, En la última página: "Noviembre 20 de 1855, Antonio Mercé de Fondevila", Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, Biblioteca Nacional, 1997

La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, Biblioteca Nacional, 1997, Precede al tít.: "Quomodo sedet sola", Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, Biblioteca Nacional, 1997

SATB y piano, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1997

En la última página, catálogo de las obras de música religiosa compuestas por Antonio Mercé y Fondevilla publicadas por Casimiro Martín, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1997

Portada ilustrada por Faustino Echevarría, A pie de página: Biblioteca musical religiosa. Sección 3ª. Entrega 1ª, Tenor o bajo y órgano, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1997

En la última página, catálogo de las obras de música religiosa compuestas por Antonio Mercé y Fondevilla publicadas por Casimiro Martín, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1997

SA y piano, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, Biblioteca Nacional, 1997

Según Subirá el manuscrito podría ser en parte autógrafo, Hoja 150, sin pautado, que sirve de portada a la obra: "Borrador de Completas a ocho de 4º. tono, en Palencia Por Dn. Antonio Rodrígz. de Hitta Racionero mro. de Capilla de la Sta. Iglesia de dha Ciudad año 1751", Psalmo 110 Confitebor : a 8 con Vs. y tromps. : año 1778 ; Lamentación 3ª. de la feria 5ª. con Vs. y flauts. J.M.J. : 1769 ; Lamentación 2ª. de la feria 6ª. con vs. y flauts. J.M.J. : 1769 ; Lamentación 3ª. de la feria 6ª. con Vs. y flautas J.M.J. : 1772 ; Navidad : Responsorio 6º., a 5 con Vs., obs. y tromp. J.M.J. : 1778 ; Sequencia de Nª. Srª. del Carmen a 8 con Vs., ob. y clars. J.M.J. : 1776 ; Antífona Nª. Sª. con Vs. y tromp. : para la cathedral de Lima, en febrero de 1777 ; El temor que la-- ; Himno de visps. del Máximo Doctor Sn. Gerónimo a 8 con Vs. y tromps. : 1779 ; Letanía de Nª. Sª. a 8 :1775 ; Missa de la Sª. Trinidal : Ofertorio a tres choros sin tiples :1776 ; Himno de Vísperas de la Ascensión del Señor a ocho :1776 ; Himno de todos los Santos, a ocho: 1776 ; Himnos de Vísperas de Sn. Phelipe y Santiago y es el común de Apóstoles del tiempo de Paqual : a ocho, 1776 ; Himno de Vísperas de Navidad, a ocho : sirbe también para las de la Circuncisión del Señor, 1776 ; Hymno de Vísperas de la SSma. Trinidad : a ocho, 1777 ; Himno para Vísperas de la Dedicación de la Iglesia : 1777 ; Himno de Sta. Margarita y para Vísperas de común de V. y M. ; Himno de Vísperas de Mártires, para la fiesta de las Reliquias : a ocho, 1777 ; Borrador de Completas a ocho de 4º. tono : 1751; Salmo de Completas, a 8 de quarto tono : 1751 ; Salmo a 8. de tono 4º. : 1751 ; Himno de Completas a 8 : 1766 ; Cantico a 8 de 3r. tono, Psalmo 110 Confitebor : a 8 con Vs. y tromps. : año 1778 ; Lamentación 3ª. de la feria 5ª. con Vs. y flauts. J.M.J. : 1769 ; Lamentación 2ª. de la feria 6ª. con vs. y flauts. J.M.J. : 1769 ; Lamentación 3ª. de la feria 6ª. con Vs. y flautas J.M.J. : 1772 ; Navidad : Responsorio 6º., a 5 con Vs., obs. y tromp. J.M.J. : 1778 ; Sequencia de Nª. Srª. del Carmen a 8 con Vs., ob. y clars. J.M.J. : 1776 ; Antífona Nª. Sª. con Vs. y tromp. : para la cathedral de Lima, en febrero de 1777 ; El temor que la-- ; Himno de visps. del Máximo Doctor Sn. Gerónimo a 8 con Vs. y tromps. : 1779 ; Letanía de Nª. Sª. a 8 :1775 ; Missa de la Sª. Trinidal : Ofertorio a tres choros sin tiples :1776 ; Himno de Vísperas de la Ascensión del Señor a ocho :1776 ; Himno de todos los Santos, a ocho: 1776 ; Himnos de Vísperas de Sn. Phelipe y Santiago y es el común de Apóstoles del tiempo de Paqual : a ocho, 1776 ; Himno de Vísperas de Navidad, a ocho : sirbe también para las de la Circuncisión del Señor, 1776 ; Hymno de Vísperas de la SSma. Trinidad : a ocho, 1777 ; Himno para Vísperas de la Dedicación de la Iglesia : 1777 ; Himno de Sta. Margarita y para Vísperas de común de V. y M. ; Himno de Vísperas de Mártires, para la fiesta de las Reliquias : a ocho, 1777 ; Borrador de Completas a ocho de 4º. tono : 1751; Salmo de Completas, a 8 de quarto tono : 1751 ; Salmo a 8. de tono 4º. : 1751 ; Himno de Completas a 8 : 1766 ; Cantico a 8 de 3r. tono, Anglés y Subirá, De la h. 162 a la 165, son apaisadas 22 x 29, Hojas numeradas a lápiz, intercaladas hojas pautadas sin notación musical

La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, Biblioteca Nacional, 1997, Información del área de título tomada de la cabecera, Fecha de publicación tomada de La edición musical española hasta 1936, 1995

Dedicado a S.M. la reina Isabel II, Cubierta con orla decorada, Información del área de título tomada de la cubierta, En el pie de imprenta: "Á cargo de D. Miguel Arcas y Sánchez, calle de Peralta, núm. 8", Letra del himno en la última página, Coro de tenores y piano

Dedicatoria a S.M. el Rey, SATB y órgano, Fecha de publicación tomada de La música en el Boletín de la Propiedad Intelectual, 1997

Indice en h. 101-103v, Duque de Osuna e Infantado, Copia de la ed. de Roma, de los herederos de Valerio y de Luys Dorico, 1569, En portada: Escudo arzobispal de Don Gaspar de Quiroga, arzobispo dignyssimo de Toledo. Primado de las Spañas

Photographie: Hartill Art Associates. AIt-0016; Amours et feuillage, bas-relief; Date du début des travaux de réalisation : 1385

Photographie: Hartill Art Associates. SIt-0008; S. Galdino, sculpture de Franco Lombardi, vers 1950; Date du début des travaux de réalisation : 1385

Photographie: Hartill Art Associates. AIt-0005; Date du début des travaux de réalisation : 1385

[23], 704, [24] p. : ill., Translation of: Dialogo dei massimi sistemi., Title on added engraved t.p.: Dialogus de systemate mundi., "Benevole lector" (translator's preface) signed: Matthias Berneggerus., Reproduction of original in British Library., "Perioche ex introductione in Martem Johannis Kepleri": p. 650-658., "Epistola r.p.m. Pauli Antonii Forscarni Carmlitani, circa Pythagoricorum, & Copernici opinionem de mobilitate terrae et stabilitate solis: et de novo systemate seu constitutione mundi" (with special t.p.): p. 659-704., Marginal notes., Includes index., (DLPS) A41890.0001.001, (stc) Wing G168, http://quod.lib.umich.edu/t/text/accesspolicy.html, To the extent possible under law, the Text Creation Partnership has waived all copyright and related or neighboring rights to this keyboarded and encoded edition of the work described above, according to the terms of the CC0 1.0 Public Domain Dedication (http://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/). This waiver does not extend to any page images or other supplementary files associated with this work, which may be protected by copyright or other license restrictions. Please go to http://www.textcreationpartnership.org/ for more information.

Photographie: Icarus UK AT-080; Dessin d'architecture par ordinateur; Date du début des travaux de réalisation : 1385

Photographie: Icarus UK AT-079; Dessin d'architecture par ordinateur; Date du début des travaux de réalisation : 1385

Photographie: Icarus UK AT-078; Dessin d'architecture par ordinateur; Date du début des travaux de réalisation : 1385

Photographie: Icarus UK AT-105; Dessin d'architecture par ordinateur; Date du début des travaux de réalisation : 1385

Sign. : *-5*4, 6*2, A-M4, A-Z4, Aa-Zz4, Aaa-Mmm4, a-z4, aa- ee4, En bl. M4v, Kkk3v, Mmm4, ee4v, Texto con reclamos y apostillas marginales, viñetas y letras capitales ornadas, Port. grab. calc. arquitectónica: "Merian fecit", En *2v retrato de conde de Olivares grab. calc.: "M. Merian fecit", Ejemplar incompleto, falto de portada

Inscripción a pie de imagen: "Retrato desconocido pintado por Antonio Moro, que está en el Real Palacio de Madrid", Estampa perteneciente a la "Compañía para el grabado de los cuadros de los reales palacios", constituida en Madrid entre 1789-1797. En 1818 las planchas, estampas y dibujos pasaron a la Calcografía, Sumario: Retrato de Metgen, mujer del pintor Antonio Moro. Sentada con un perrillo, Según el catálogo de la Calcografía Nacional se grabó originalmente en 1793

Skala [ca 1:1.250.000], podziałka: Maass-Stab Deutsche oder geographische Meilen 15 auf 1 Grad, 1 mapa na 4 ark. : miedzior. kolor. ręcznie ; 86x100 cm, na ark. 43x50 cm, Orientacja mapy północna, Południk Ferro : określony po obliczeniu współrzędnych przez katalogującego, Rzeźba terenu przedstawiona metodą kopczykową, Podziałki podane również w: wiorstach rosyjskich oraz milach pruskich, śląskich, węgierskich, polskich, ukraińskich, czeskich, szwedzkich, włoskich i francuskich, Granice województw podkreślone ręcznie kolorami, Zamieszczono legendę: "Zeichenerklaerung", Wien

Inscripción a pie de imagen: "Retrato desconocido pintado por Antonio Moro, que está en el Real Palacio de Madrid", Estampa perteneciente a la "Compañía para el grabado de los cuadros de los reales palacios", constituida en Madrid entre 1789-1797. En 1818 las planchas, estampas y dibujos pasaron a la Calcografía, Sumario: Retrato de Metgen, mujer del pintor Antonio Moro. Sentada con un perrillo, Según el catálogo de la Calcografía Nacional se grabó originalmente en 1793

Juan Valverde, médico anatomista nacido en Amusco, hoy provincia de Palencia, alrededor de 1525, marcha a Italia hacia 1542 donde ejerce como médico y profesor en Roma. Es el gran seguidor español de la nueva anatomía establecida por Andrea Vesalio en 1543 con su obra De humani corporis fabrica. Vesalio inicia la nueva visión del cuerpo humano en el mundo moderno y Valverde la difunde a través de las dieciséis ediciones en cuatro idiomas (castellano, latín, italiano e incluso griego) de su obra Historia de la composición del cuerpo humano. Encontramos un texto profusamente ilustrado con cuarenta y dos grabados en cobre que continúan la tradición de los libros de anatomía del momento, buscar el didactismo a través de una enseñanza más práctica y más visual. Muchos de estos grabados son réplicas de las ilustraciones de Vesalio, y otras, con importantes avances científicos, son originales atribuidos a Gaspar Becerra, claramente influido por Miguel Ángel. Los grandes logros de Valverde son las correcciones a los clásicos e incluso a Vesalio, así como novedades sobre los músculos y órganos, en especial el ojo. Pero su obra va más allá de lo puramente científico. Este texto da un paso más en el uso del castellano como lengua de ciencia, en concreto aumenta el léxico anatómico castellano, hazaña iniciada por Bernardino Montaña con su Libro de la anatomía del hombre. Valverde considerado como el anatomista español más importante del Renacimiento., Juan Valverde, médico anatomista nacido en Amusco, hoy provincia de Palencia, alrededor de 1525, marcha a Italia hacia 1542 donde ejerce como médico y profesor en Roma. Es el gran seguidor español de la nueva anatomía establecida por Andrea Vesalio en 1543 con su obra De humani corporis fabrica. Vesalio inicia la nueva visión del cuerpo humano en el mundo moderno y Valverde la difunde a través de las dieciséis ediciones en cuatro idiomas (castellano, latín, italiano e incluso griego) de su obra Historia de la composición del cuerpo humano. Encontramos un texto profusamente ilustrado con cuarenta y dos grabados en cobre que continúan la tradición de los libros de anatomía del momento, buscar el didactismo a través de una enseñanza más práctica y más visual. Muchos de estos grabados son réplicas de las ilustraciones de Vesalio, y otras, con importantes avances científicos, son originales atribuidos a Gaspar Becerra, claramente influido por Miguel Ángel. Los grandes logros de Valverde son las correcciones a los clásicos e incluso a Vesalio, así como novedades sobre los músculos y órganos, en especial el ojo. Pero su obra va más allá de lo puramente científico. Este texto da un paso más en el uso del castellano como lengua de ciencia, en concreto aumenta el léxico anatómico castellano, hazaña iniciada por Bernardino Montaña con su Libro de la anatomía del hombre. Valverde considerado como el anatomista español más importante del Renacimiento., Sign.: *±6÷, ¢±6÷, A-D±6÷, E±4÷, F±6÷, 2F±4÷, G-M±6÷, M2±6÷, M3±8÷, N±6÷, O±4÷, P±6÷, P2±4÷, Q-V±6÷, X±4÷, Y±8÷, a-b±6÷, C±4÷, Inic. grab. xil., Texto con apostillas marginales, Registro en el v. de la última h., [c4], Port. grab. calc. arquitectónica con el esc. de Juan Toledo cardenal y arzobispo de Santiago, a quien se dedica la obra, Grab. calc. a toda pag. en las que se representa el cuerpo humano: huesos, músculos, aparato digestivo, mujer embarazada, cerebro, venas y arterias, y nervios

https://patrimoniodigital.ucm.es/r/thumbnail/677179, https://books.google.com/books/ucm?vid=UCM5324321599&printsec=frontcover&img=1, Sello del Real Colegio de San Carlos. Enc. renacentista en pergamino, gofrada, con super-libros heráldico en ambas tapas, Nota a la edición: Colofón, Nota a la edición: Marca tipográfica en la portada, Nota a la descripción física: Sgn.: [cruz]4, A-V8

https://patrimoniodigital.ucm.es/r/thumbnail/583290, https://books.google.com/books/ucm?vid=UCM532023356X&printsec=frontcover&img=1, Encuadernación de pergamino deteriorada. - Ex-libris ms. en portada:"de la libreria del coll.o Imp.l de la Comp.a de Jhs de M.d", "Di Bartolomeo Ianucci", "Lorenzo di Basa.no Bartolon". - Sellos: Universidad Central-Fac. de Filosofía. - Olim: "76-6", "66-6 nº19898", "11ª=3832"., También disponible fotografia digital DVD FLL 19844 (BH MM 8), Nota a la edición: Colofón en h. L4v, Nota a la edición: Marca tip. en portada (Zappella 890), Nota a la descripción física: Impronta: zaa- e.te enre mite (3) 1582 (R), Nota a la descripción física: Sign.: A-D4, E1, F-L4, Nota a la descripción física: 1 grabado xilográfico en h. E1r, fortaleza, Nota a la descripción física: 4 grabados xilográficos en h. G2v, H1r, H4r, I4v

https://patrimoniodigital.ucm.es/r/thumbnail/581829, https://patrimoniodigital.ucm.es/r/item/5316518454

Iconografía Hispana, Mor, Antonis (1519-1675). Escultor, escuela holandesa. Trabajó en España

Iconografía Hispana

Este mapa figura en el índice manuscrito como nº 50

Sign. : *-5*4, 6*2, A-M4, A-Z4, Aa-Zz4, Aaa-Mmm4, a-z4, aa- ee4, En bl. M4v, Kkk3v, Mmm4, ee4v, Texto con reclamos y apostillas marginales, viñetas y letras capitales ornadas, Port. grab. calc. arquitectónica: "Merian fecit", En *2v retrato de conde de Olivares grab. calc.: "M. Merian fecit", Ejemplar incompleto, falto de portada

Precede al título: "Num. 121", Datos de impresión tomados del colofón, Fecha probable de impresión deducida de la actividad del impresor, Sign.: A-C⁴, Texto a dos columnas, A partir de la h. [5] la tipografía es de menor tamaño

Sign.: A-D⁴, Texto a dos columnas

Precede al título: "N. 24", Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-C⁴, D², Texto a dos columnas

Morley-Bruerton. Cronología de las comedias de Lope de Vega, Según Morley y Bruerton, la autoría de Lope es probable, Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-C⁴, D², Texto a dos columnas

Valladares Reguero. Bibliografía de Antonio Mira de Amescua, El verdadero autor es Mira de Amescua, Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-D⁴, Fila de segmentos tipográficos separando la cabecera del texto, Texto a dos columnas, Dramatis personae a tres columnas separados por segmentos tipográficos

Precede al título: "Num. 201", Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-D⁴, Texto a dos columnas

Morley-Bruerton. Cronología de las comedias de Lope de Vega, Según Morley y Bruerton, la autoría no es de Lope de Vega, Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-C⁴, D², Texto a dos columnas

Precede al título: "Núm. 16", Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-D⁴, E², Texto a dos columnas

Precede al título: *N. 155, Los datos de publicación constan en el colofón, Signatura tipográfica: A-D⁴, Texto a dos columnas, Se ha respetado la puntuación original, Fila de segmentos tipográficos separando la cabecera del texto, Lobato, M.L. Comedias de Agustín Moreto. Primera parte, 2008

Precede al título: "Num. 92", Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-C⁴, D², Texto a dos columnas

Precede al título: "Num. 127", Pie de imprenta tomado del colofón, Sign.: A-C⁴, D², Texto en su mayor parte a dos columnas