U tekstu je riječ o zbirci propovijedi franjevca Đure Rapića Svakomu po malo (1762.). Rapićeva knjiga broji 75 nedjeljnih i korizmenih propovijedi, unutar kojih je autor sam naznačio 805 zasebnih odjeljaka označenih rimskim brojevima, u kojima donosi određene priče kao egzemple kojima objašnjava kršćanske istine, odnosno u kojima poučava slušateljstvo kršćanskome životu. Duge Rapićeve propovijedi određuje, kao uostalom i općenito ovaj žanr, nekoliko bitnih čimbenika: prvo perikopa, odnosno izvadak iz Evanđelja kojim se naznačuje tema propovijedi, odnosno pridstavak, kako kaže ovaj franjevac, zatim čovjek u prostoru i vremenu u kojemu su propovijedi nastale, te slušateljstvo kojemu se propovjednik prilagođava i sižeom i stilistikom. U ovom će radu pozornost biti usmjerena samo na kategoriju prostora, pri čemu prostor (njem. Raum) ne razumijevamo samo kao pejzaž, koji se u cijelosti ostvaruje unutar kratke forme idile, nego kao isječak svijeta (Kayser), koji može biti velik te kao takav obuhvaćati niz zemalja (putopisni roman), može prelaziti granice naše planete (fantastični roman), može imati posebne ''zemljopisne'' značajke (realne i imaginarne), a može biti stiješnjen i u granice jedne prostorije. Dva nerealna, ljudskom sviješću neovjerovljena prostora u propovijedi su najčešće – pakao i raj. U propovijedima Đure Rapića njihova je nazočnost neravnomjerna, odnosno i njegove propovijedi potvrđuju već poznatu činjenicu da su opisi raja siromašniji u odnosu na opise pakla (Gurevič). Potvrđuju to i brojčani podatci: riječ pakao i njezine izvedenice u knjizi se pojavljuju 350 puta, a riječ raj i njezine izvedenice tek 65 puta. Posljedica je to uvjerenja da je čovjek primarno griješno biće, zbog čega mu je izvjestan pakao kao kazna, ali ne i raj kao nagrada. Zbog polazišnog uvjerenja da je čovjek primarno griješno biće, u Rapićevim se propovijedima griješnost želi popraviti prijetnjom onostranom kazanom. Pakao je imaginaran, nespoznatljiv prostor, ali i pored toga jest djelatnim korektivom u ovostranosti, u kojoj je sve viđeno i doživljeno s točke gledišta lika niskomimetskog modusa. Za razliku od pakla raj, koji je njemu antitetično postavljen, djeluje pomalo anemično, siromašno i statično, a likovi su svakako iznad niskomimetskog modusa. Raj je nagrada za tegoban ovozemaljski život. Na ovaj je način osjetilno neiskustveni prostor tek djelomice i to dosta maglovito konkretiziran, što nije u tolikoj mjeri slučaj i s opisima pakla.