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Тему двойника, рожденную народной фантазией, усвоили писатели-романтики и представители «черного романа», вновь отрытого сюрреалистами. Эта тема, считают психоаналитики, характерна для людей с контрастной двойственностью врожденных данных и жизненного опыта. Писатель-эмигрант Борис Поплавский находился на пересечении двух культур, каждая со своей литературной традицией и философией, которые сказались на созданной им фигуре двойника. Этот образ позволяет заново поставить «вечные вопросы» о теодицеи, значении зла, свободе и своеволии и отбросить устаревшие каконы русского романа 19 века., The double motif, born in popular imagination, is taken up by romantic writers, adopted by the gothic novel and then is rediscovered by the Surrealists. Psychoanalysis brings its own contribution to the study of that theme which is privileged by writers whose psychic cast and experience are marked by dualism. Such is the case of Boris Poplavski, a writer in exile, inheritor of a double culture. The double motif crystallizes multiple influences, Russian and Western, literary and philosophical and reactivates questions regarding theodicy, the nature of evil, freedom and free will. It also allows breaking the frame of the classical novel, a model imposed upon the writers of the new generation., La figure du double, née de l’imaginaire populaire, est reprise par les écrivains romantiques et adoptée par le «roman noir» que redécouvrent les surréalistes. La psychanalyse apporte sa contribution à l’étude du thème, privilégié par des écrivains dont le psychisme et le vécu sont marqués par le dualisme. Tel est le cas de Boris Poplavski, écrivain de l’exil et héritier d’une double culture. La figure du double cristallise les influences multiples dont il fut nourri, russes et occidentales, littéraires et philosophiques, et réactive les interrogations sur la théodicée, la nature du mal, la liberté et le libre arbitre. Elle permet aussi de briser le cadre du roman russe «classique», modèle imposé aux écrivains de la jeune génération., Menegaldo Hélène. Двойная генеалогия темы двойника в творчестве бориса поплавского. In: Modernités Russes, n°14, 2014. L’émigration et l’héritage classique. pp. 175-189.

Since the beginning of 21st century, N-heterocycliccarbenes (NHCs) proved their efficiency in asymmetric organocatalysis and as ligands in enantioselective organometallic catalysis. In this context, we developed two families of original NHCs: The first one displays a planar chirality afforded by an enantiopure ferrocene scaffold directlygrafted on an imidazolium or triazolium heterocycle.Different strategies have been investigated towards thepreparation of these chiral targets. This work allowedthe synthesis of an enantiopure triazolium salt and itsstructure was confirmed by X-ray analysis. A preliminarystudy concerning the preparation of an imidazolium saltbearing a planar chirality has been initiated.• The second NHC family considered during this project relies in the use of original spirocyclic structures obtained from a cyanoester cyclopropanationreaction catalyzed by a titanium complex. The main goal was to validate the use of spirooxazolidinones and spirolactams as building blocks for the synthesis oforiginal triazolium salts, and to study the resolution of racemic lactams and oxazolidinones., Depuis une dizaine d’années, les carbènes N-hétérocycliques(CNHs) ont prouvé leur efficacité en organocatalyse et comme ligands en catalyse organométallique. Dans ce contexte nous avons souhaité développer deux nouvelles familles decarbènes N hétérocycliques originaux :• La première famille de CNHs étudiée comporte une chiralité planaire apportée par un motif ferrocénique énantiomériquement pur lié directementsur l’hétérocycle imidazolium ou triazolium. Diverses stratégies ont été envisagées et étudiées afin de préparer des précurseurs de CNH à chiralité planaire.Ces travaux ont notamment permis l'obtention d’un selde triazolium énantiopur, dont la structure a étéconfirmée par diffraction des rayons X. Une étude préliminaire a également été amorcée pour la préparation d’un sel d’imidazolium à chiralité planaire.• La deuxième famille de CNHs considérée durant ce travail de thèse est basée sur l'utilisation de structures spirocycliques originales obtenues par une réaction de cyclopropanation de cyanoesters en présence d’un complexe de titane. Ce travail a été consacré à valider l'utilisation de spirooxazolidinones et de spirolactames comme briques élémentaires pour la synthèse de sels de triazolium originaux, ainsi qu’à étudier le dédoublement d’oxazolidinones et delactames racémiques.

Thème central du romantisme, la figure du double reste vivace au xxe siècle mais de façon radicalement différente, ouvrant à de nouvelles formes de récits. L'essai montre la brèche ouverte par Dostoïevski et Stevenson, puis développe les approches où le double est mis à mort (Freud, Nabokov, Aragon). Il dresse une typologie du dédoublement fondée sur les grands mythes gréco-romains de Castor et Pollux, Sosie, Tirésias et Narcisse, pour finalement présenter les formes nouvelles de récit., This essay provides a typology of duplication based on the great Greco-Roman myths of Castor and Pollux, Sosia, Tiresias and Narcissus, to finally present the new forms of narrative.

Amélie Nothomb‘s Mercure presents a multitude of intertextual references mostly derived from mythical, religious and literary “ grand narratives ”. Beyond simple punctual references, this story harks back to several founding myths of femininity. This article studies the influence that the character of Eurydice exerts on the novelist's rewriting of these sources. The reprise of the myth of Orpheus and Eurydice is made thanks to the systematic application of the process of splitting the structure of the narrative and the elaboration of the feminine characters. It will be a question of understanding how, in the style of a “ palimpseste ”, Amélie Nothomb rewrites the myth of Orpheus and Eurydice and how the splitting process allows the author to transform the mythical figure of Eurydice. Le roman Mercure d’Amélie Nothomb présente une multitude de références intertextuelles qui sont le plus souvent tirées des « grands récits » mythiques, religieux et littéraires. Au-delà de simples références ponctuelles, ce récit reprend plusieurs mythes fondateurs de la féminité. Le présent article s’intéresse à l’influence qu’exerce la figure d’Eurydice sur le travail de réécriture de la romancière. La reprise du récit mythique d’Orphée et Eurydice s’effectue grâce à l’application systématique du procédé du dédoublement en passant par la structure du récit et par l’élaboration des personnages féminins. Il s’agira donc de comprendre comment, à la manière d’un palimpseste, Amélie Nothomb réécrit le récit mythique d’Orphée et Eurydice et de quelle manière le dédoublement permet à l’auteure de transformer la figure mythique d’Eurydice.

À la lumière de la théorie de l’identité narrative élaborée par Paul Ricœur, ce mémoire évoque la configuration identitaire des personnages dans les œuvres Cosmos et Les envoûtés de W. Gombrowicz, ainsi que To the Lighthouse et The Waves de V. Woolf. D’une part, nous analyserons l’obsession d’une mise en série aliénante dans le cas de Witold (Cosmos), suivi par un cas de dédoublement et de perte dans l’Autre chez Walczak (Les envoûtés). D’autre part, nous évoquerons le rapport à la famille (James Ramsay) en plus de l’inscription et de l’ancrage par le biais d’éléments prépondérants (The Waves). Il en résulte chez ces personnages, la conception d’une identité par l’entremise d’histoires et d’événements qui la façonnent en un parcours narratif singulier., By the means of Paul Ricœur’s theory on narrative identity, the following thesis will examine the singular conceptions of identity in the works Cosmos and Les envoutés (W. Gombrowicz) as well as To the Lighthouse and The Waves by V. Woolf. On one hand, we will analyze the obsessive serialization behavior that Witold manifests in Cosmos followed by a case of complete loss of one’s self towards otherness. Furthermore, we will scrutinize the family turmoil between James Ramsay (To the Lighthouse) and his family members. Additionally, we will also inspect the adherence and anchoring of three protagonists towards the development of a unique perception of their environment (The Waves). Ultimately, the protagonists recognize that one’s self is intrically linked to individual stories and events that craft their own sense of being., [À l'origine dans / Was originally part of : Thèses et mémoires - FAS - Département de littérature comparée]

The present work deals with N-oxy-imidazolidinone type nitrones and the possible applications thereof. We developed an achiral nitrone, CYCNO, available in 3 stages from a glycine ester (66%) and a chiral nitrone, MiPNO. The latter was obtained in enantiopure form by a new optical resolution method; each enantiomer is accessible in 15 and 17% yield from the glycine ester. CYCNO was used as a model to study the reactivity of N-oxy-imidazolidinones toward aryl and heteroarylmagnesium halides, prepared by magnesium insertion or iodine-magnesium exchange. The reoxidation of the intermediate hydroxylamine led to a new family of nitrones, which may be used as spin traps. MiPNO was used for the preparation of unnatural amino acids, arylglycines and α-aryl,α-methylglycines. The sequence involves a totally diastereoselective addition of organomagnesium reagents. Seven arylglycine targets were prepared. In addition, 1,3-dipolar cycloaddition reactions between MiPNO and various alkenes led to isoxazolidines, in excellent regio- and diastereoselectivity. The cycloadduct can be converted into the corresponding α-amino-γ-lactone in a single operation, allowing the preparation of a new enantiopure γ-hydroxy-α-amino-acid., Les travaux présentés s'articulent autour de synthons nitrone de type N-oxy-imidazolidinone, pour lesquels nous avons exploré les applications possibles. Nous avons développé une nitrone achirale, CYCNO, accessible en 3 étapes depuis un ester de la glycine (66%) et une nitrone chirale, MiPNO. Celle-ci a été obtenue sous forme énantiopure par une méthode de résolution nouvelle ; chaque énantiomère est ainsi accessible avec des rendements de 15 et 17% depuis l'ester de la glycine. CYCNO a été utilisée comme modèle pour étudier la réactivité des N-oxy-imidazolidinones vis-à-vis des halogénures d'aryl- et hétéroarylmagnésium, préparés par insertion de magnésium ou par échange iode-magnésium. La réoxydation des hydroxylamines intermédiaires mène à une nouvelle série de nitrones, pouvant être utilisées comme pièges à radicaux libres. MiPNO a été utilisée pour la préparation d'acides aminés non naturels, arylglycines et α-aryl,α-méthylglycines. La séquence met en jeu une réaction d'addition d'organomagnésiens totalement diastéréosélective. Sept cibles arylglycines ont été préparées. De plus, des réactions de cycloaddition 1,3-dipolaire entre MiPNO et différents alcènes ont conduit à des isoxazolidines, obtenues de façon hautement régio- et diastéréosélective. Le cycloadduit peut être converti en l'α-amino-γ-lactone correspondante en une seule opération, ce qui a mené à la préparation d'un nouveau γ-hydroxy-α-amino-acide énantiopur.

Mérimée était écrivain, archéologue, historien, linguiste, traducteur, antiquisant, médiéviste, hispanisant, slavisant... Pourtant, c'est le conteur qui intéressa presque exclusivement les commentateurs jusqu'au centenaire de sa mort qui inaugura, en 1970, trente ans d'indifférence. De là, une situation de table rase, propice au renouveau des études mériméennes, comme en témoigne la création, en 2009, des Cahiers Mérimée, une revue ouverte à des études d'orientation et de discipline diverses., The Cahiers Mérimée publish interdisplinary studies aiming to guide the reader in the extraordinary diversity of Mérimée's works.

Ce mémoire est une analyse comparative de Frankenstein de Mary Shelley et de Dracula de Bram Stoker sur la question de la transgression des limites naturelles et sociales. Ces deux auteurs utilisent la figure du monstre pour représenter l'importance du maintien de l'ordre pour la société et l'humain. Le monstre présente d'abord une transgression d'ordre naturel au moment de sa création qui le fait passer de la mort à la vie. Ensuite, le corps du monstre représente lui-même une transgression en étant à la fois mort, vivant, animal et humain. La présence du monstre est elle aussi une transgression, puisqu'il représente l'extériorisation d'une partie cachée de la psyché humaine. Enfin, en étant catégorisé étranger, le monstre n'a pas à respecter les lois sociales, ce qui augmente le désordre que la société doit éradiquer si elle veut survivre., This memoire is a comparative analysis of Mary Shelley's Frankenstein and Bram Stoker's Dracula on the subject of transgression. It explores the ways in which each author uses the figure of the monster to represent the transgression of limits that have been established by society and nature. The monster transgresses the limits imposed by nature at the moment of its creation and by its composition. Its body is also at the frontiers of the possible and the impossible by being simultaneously a representation of life, death, humanity and bestiality. The presence of the monster is also a transgression in itself as it is the embodiment of a part of the human psyche. Finally, the monstrous being's actions categorize him as an outsider and thus, it feels no need to respect the laws imposed on humanity by society. Order must then be re-established for humanity to survive., Mémoire numérisé par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal., [À l'origine dans / Was originally part of : Thèses et mémoires - FAS - Département de littérature comparée]

Reading Old Lady Sauvage from a literary perspective means that one needs to integrate in one’s reading synthetic procedures which contribute to the literary effect, as they do to any aesthetic effect. This synthesis can be achieved through combining a process reading and a reflexive and loose reading. At first sight, the mimetic scenario which associates Victoire Simon’s wild violence with the ravages of the war is seducing. The literary reading makes this picture more complex by relating it to the image of the castrating Mother – a figure whose appearance confuses primitively elaborated psychological and ideological identities. Through paying attention to the creative force in the story, the literary reading is also interested in the speculated and playful dimensions, which are about to appear as a mise en abime of madness which even affects the narrator. Its completion leads to the production of a respectful counter-text of the original text, which is both enriched and limited by the performance of the second author who produces it., Rendre compte de La Mère Sauvage du point de vue d’une lecture littéraire, c’est intégrer dans la lecture les procédures synthétiques qui concourent à l’effet littérature comme à tout effet esthétique. Cette synthèse s’opère, s’agissant d’un texte narratif, en combinant une lecture en progression et une lecture en compréhension, flottante et réflexive à la fois. On peut de prime abord se laisser captiver par le scénario mimétique associant la violence sauvage de Victoire Simon aux méfaits de la guerre. La lecture littéraire complique cette image en lui associant une figure de Mère castratrice surgie des tréfonds préœdipiens de la psyché, figure dont l’émergence trouble les identités psychologique et idéologique primitivement élaborées. Attentive aux jeux d’écriture, la lecture littéraire en intègre aussi la dimension spéculaire et ludique au point d’apparaître comme mise en abîme d’une folie qui gagne ici jusqu’au narrateur. Son accomplissement implique la production d’un contre-texte respectueux du texte d’origine, enrichi et limité par la performance de l’auteur second qui le produit.

In this book, we think of a discursive and gestural side of the character in the two novels of Julian Green, Moïra and L¤Autre. The character, although invented by the author, assumes an autonomous role in relation to the voice of narrator. Under this angle, we can analyze the direct speech as well as the free indirect speech. These are the linguistic forms by which the fictitious subject origin expresses his individual idea which contardicts often the first intention of the enunciative speaker who are the narrator and implied author. This phenomenon results from the novelistic conception of the author who tries to represent the conscious subject alive for the reader. The experiance of the character in the novel arises by the dream or psyhcological splitting. These are due to mental suffering of the fictitious subject who commits a hideous act to an other subject, but which is ineviatble as for he realise that he is a sinful man. He is only a carnal being destined for the death. The sin commited by the fictitious subject is a stage which opens a way to the experimental knowledge. So, the writing of the sin becomes a leitmotiv of the novel. Finally, the death of the heroine in L'Autre like that of Moïra can be interpreted as a consequence of the human being in sin. They come to recognize their fleeting existence. But the death which they undergo throws light on their human being of finiteness which is doomed, from the very beginning, to his disappearance. That is the moment where cross the death of heroine and the end of his imaginary narration; Ce livre réfléchit à un aspect discursif et gestuel du personnage dans les deux romans de Julien Green, Moïra et L'Autre. Le personnage, bien qu'étant inventé par l'auteur, assume un rôle autonome par rapport à la voix du narrateur. Sous cet angle, nous pouvons faire des analyses sur le discours direct ainsi que le discours indirect libre ; ce sont les formes langagières par lesquelles le sujet origine fictif dont relève le personnage exprime son idée individuelle qui contredit souvent l'intention première du sujet énonciateur que sont le narrateur et l'auteur implicite. Ce phénomène résulte de la conception romanesque de l'auteur qui essaie de représenter le sujet conscient vivant pour le lecteur. Ce dont il fait l'expérience dans le roman se manifeste par celle d'un rêve ou d'un dédoublement psychologique. Ils sont dus à la souffrance morale du sujet fictif qui commet une action immonde envers un autre sujet, mais qui est inévitable pour qu'il puisse se rendre compte qu'il est un homme pécheur : il n'est qu'un être de chair voué à la mort. Le péché commis par le sujet fictif est une étape ouvrant une voie à une connaissance expérimentale pour l'auteur. Ainsi l'écriture du péché devient un leitmotiv du roman. Finalement, la mort de l'héroïne de L'Autre ainsi que de Moïra peut être interprétée comme une conséquence de l'être en péché. Ils arrivent à reconnaître leur existence éphémère. Mais la mort qu'ils subissent éclaire d'une manière réflexive leur être de finitude voué dès le début à sa disparition. C'est le moment où se croisent la mort de l'héroïne et la fin de sa narration fictionnelle.

The use of stereochemically dynamic ligands in asymmetric activation processes is recent and successful results have been obtained.BIPHOS, a stereodynamic diphosphine, can be used in asymmetric allylic substitution, after spontaneous resolution by crystallization and complexation.According to these results, we have investigated a general pathway for the synthesis of 2,2'-biphosphole ligands based on two-steps chirality control process.The introduction of a chiral linker between the two phosphorus atoms resulted in a partial chirality control as three diastereoisomers are obtained among the six expected. In solution, these three diastereoisomers exist as an equilibrium mixture, the interconversion occurred by phosphorus-inversion inducing atropoinversion.Taking advantage of this facile isomerization, we were able to accomplish the total chirality control over dynamic resolution by complexation. These complexes were isolated and asymmetric catalysis experiments were made.; L'utilisation de ligands stéréochimiquement dynamiques en catalyse asymétrique est récente et des résultats marquants ont déjà été obtenus.Le BIPHOS, diphosphine stéréodynamique, est efficace en alkylation allylique asymétrique, après dédoublement spontané par cristallisation et complexation.Ces résultats nous ont amenés à développer une méthode générale d'accès aux 2,2'-biphospholes fondée sur un processus de contrôle des chiralités en deux étapes.Grâce à l'introduction d'un lien chiral pontant les deux atomes de phosphore, le contrôle partiel a été obtenu puisque trois diastéréoisomères sont obtenus sur les six attendus. Ces derniers sont en équilibre en solution, l'interconversion se produit par inversion du phosphore, induisant l'atropoinversion.Le contrôle total est réalisé lors du dédoublement dynamique par complexation. Des complexes énantio- et diastéréo- purs ont pu être isolés et testés en catalyse asymétrique.

Le développement de procédés énantiosélectifs utilisant des composés purement organiques comme catalyseur connaît un intérêt toujours grandissant. Le but de ce travail de thèse est de synthétiser de nouveaux catalyseur non-racémiques, dont la structure sera basée sur un motif de type diphényle azépine doublement pontés qui n'avait jamais été appliqué en organocatalyse. Après une étude configurationnelle de ce type de composés, nous avons démontré qu'il est possible en quelques étapes de synthèse d'obtenir des catalyseurs de type iminium pour l'epoxidation asymétrique d'oléfines ainsi que des catalyseurs de type ammonium pour la catalyse par transfert de phase. Dans les deux cas, le contre ion spécifique de ces cations joue un rôle primordial. Enfin, la synthèse et la résolution d'une autre classe de composés potentiellement intéressant pour la catalyse par transfert de phase, les diquats, a été effectuée.