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À partir d’extraits de la correspondance de François Joseph Bélanger et de son ami Antoine Vaudoyer, cet essai a pour objet de donner un aperçu subjectif du paysage professionnel dans lequel évoluent les deux hommes au commencement de l’Empire. L’ancien architecte du comte d’Artois, alors en quête d’un nouvel élan, cherche à réaffirmer les prérogatives des « plus anciens » à travers le rétablissement d’une Académie d’architecture, placée sous la protection de l’empereur. Afin de réfléchir aux modalités de cette restauration institutionnelle, il envisage d’organiser une série de dîners réunissant une douzaine d’artistes réputés. Si ce projet chimérique est connu depuis la publication de l’ouvrage de Jean Stern en 1930, cette contribution a pour objet de porter un nouveau regard sur les choix opérés par Bélanger quant aux profils des invités de ces réunions mensuelles. Si la question générationnelle semble être l’un des critères essentiels, il apparait nettement qu’elle ne constitue pas le seul moteur de cette dynamique. Une multitude d’éléments entre en jeu et sont autant de données qui permettent de brosser à grands traits le portrait de cette assemblée réactionnaire. Si elle relève d’une manœuvre personnelle, cette volonté de retour à l’ordre ancien n’en demeure pas moins révélatrice des tendances qui s’affrontent au sein du milieu architectural entre le Directoire et la Restauration.

International audience; Cet article interroge la transmission des savoirs dans le contexte français des années 1950, par le biais de François Brunelle (1915-1994), un architecte-ingénieur qui ne fait pas partie des grands noms de la scène architecturale française de l’après-guerre, mais dont le parcours révèle un caractère singulier. Entre la fin de ses études à l'Ecole des beaux-arts de Paris et le début de sa carrière professionnelle, il s’est prêté au jeu de l’enseignement en donnant un cours d’architecture à l’École supérieure technique du Génie de Versailles, qu'il publia en 1950 et 1953 en deux tomes : Histoire de l’architecture et Principes et éléments de la composition architecturale. Cet article revient sur le cours de théorie que F. Brunelle a suivi à l’ENSBA afin de dessiner les contours de sa culture architecturale; il analyse ensuite le cours dispensé par F. Brunelle en soulignant d’une part la fabrique d’un discours pour les officiers du Génie à la croisée de l’architecture et de la construction, d’autre part la vocation d’un enseignement – et d’une publication – associant l’histoire et la composition architecturale; enfin, il interroge le rapport qu'entretient l'enseignant, dans son cours, à la contemporanéité des données.

Au commencement des années 1770, François Joseph Bélanger et Claude Jean-Baptiste Jallier de Savault mettent en place une association professionnelle dans le cadre de plusieurs projets publics et privés. De la proposition de nouvelle Comédie Italienne au croisement des rues Boucherat et des Filles-du-Calvaire (1772) au jardin axonais de Louis-Daniel Cottin de Fontaine (1775), en passant par les projets de Faculté de Médecine (1774), les deux jeunes artistes rassemblent leurs forces afin se faire une place dans le paysage architectural parisien. Cet épisode qui n’a jusqu’alors intéressé que peu de chercheurs est pourtant un jalon essentiel dans la carrière de Bélanger. Il révèle les stratégies d’un architecte ambitieux, avant sa consécration institutionnelle et publique, lorsqu’il devient premier architecte du comte d’Artois le 23 mars 1777.

Lors de son inauguration en 1972 à Nice, la villa Arson incarne une alternative dans le champ de l’enseignement artistique sur le plan institutionnel, pédagogique et architectural. Initié localement, le projet de construire une école d’art sur les hauteurs de Nice s’était concrétisé grâce au soutien décisif d’André Malraux, ministre d’État chargé des Affaires culturelles, et de son directeur de l’Architecture, Max Querrien. Il avait été confié à Michel Marot, jeune architecte cumulant l’excellence d’un brillant parcours académique et un indéniable tropisme méditerranéen. Michel Marot imagine une architecture puissante, émanant du lieu. Il impose le parti d’une construction horizontale se glissant derrière le rideau de verdure du domaine de la villa Arson. En lieu et place des anciens jardins aménagés aux xviiie et xixe siècles, il déploie un lacis orthogonal de volumes de béton et de galets, ponctué de terrasses, de cours et de patios, ne laissant émerger que la masse colorée de la vieille maison. Dans cette école conçue comme un village, donnant une place prépondérante aux espaces d’exposition et de production (les ateliers), Michel Marot fait entrer l’architecture en résonance avec la vocation première du lieu qui est de permettre à des artistes, de jeunes artistes ou des artistes confirmés, dans la solitude comme dans l’interaction, de construire leur propre espace de création. When inaugurated in 1972, the Villa Arson (Nice) embodied an institutional, educational and architectural alternative in the field of artistic education. Initiated locally, the project to build an art school on the heights of Nice had materialized thanks to the decisive support of André Malraux, Minister for Cultural Affairs, and his Director of Architecture, Max Querrien. It had been entrusted to Michel Marot, a young architect who combined the excellence of a brilliant academic curriculum and an undeniable Mediterranean tropism. Michel Marot imagined a powerful architecture, emanating from the place. He imposed a horizontal construction, which slips behind the green curtain of the villa Arson domain. In place of the former gardens landscaped in the 18th and 19th centuries, he deployed an orthogonal maze of concrete and pebble volumes, punctuated by terraces, courtyards and patios, leaving only the colorful mass of the old house to emerge. In this school conceived as a village, which gives a preponderant importance to exhibition and production spaces (workshops), Michel Marot brought architecture into resonance with the primary vocation of the place: allow artists, young artists or confirmed artists, in solitude as in interaction, to build their own creative space.

Ce projet bien connu s’inscrit dans une étape particulière de la carrière de Bélanger. Au cœur de l’Empire, celui-ci est en marge du milieu architectural et peine à exister sur le scène parisienne. Bien qu’il n’ait pas été invité à participer à ce concours organisé pour ériger un monument commémorant les campagnes d’Iéna et de la Vistule à la point de l’Île de la Cité, il soumet tout de même un dessin spectaculaire au Ministre de l’Intérieur le 18 janvier 1810. Héritier de l’architecture des jardins pittoresques et des fêtes révolutionnaires, le complexe architectural qu’il propose s’éloigne diamétralement de la sobriété prescrite dans le programme. Si l’on considère ces choix esthétiques ainsi que la position marginale de l’architecte à cette époque, on comprend aisément la décision du jury, qui ne classe que les projets de Chalgrin, Poyet, Baltard, Gisors et Antoine-Marie Peyre.

La première partie de la carrière de l’architecte et urbaniste Eugène Beaudouin est marquée par sa fructueuse collaboration avec Marcel Lods entre 1925 et 1940. Après la Seconde Guerre mondiale, si Beaudouin prend seul la tête d’une nouvelle agence d’architecture, les sources révèlent qu’il est amené à poursuivre ce mode d’exercice. Entre 1964 et 1967, les correspondances d’agence mettent en évidence près de trente et une collaborations faisant ainsi de cette pratique conjointe du métier d’architecte une caractéristique récurrente de l’agence d’Eugène Beaudouin. Cette contribution vise à proposer un autre regard sur la production de l’architecte Grand Prix de Rome, qui s’est lui-même peu exprimé sur sa manière de travailler, en éclairant les différentes logiques qui le conduisent à s’associer. The first part of the career of the architect and urban planner Eugène Beaudouin was marked by his fruitful collaboration with Marcel Lods, between 1925 and 1940. After the Second World war, Beaudouin took the lead alone as the head of his new architectural agency, yet sources reveal that he continued to work in the same way, collaborating with others. Between 1964 and 1967, agency correspondence shows nearly thirty-one collaborations, making this joint practice of the architectural profession a recurring feature of Eugène Beaudouin’s office. This contribution aims to offer another view of the production of the Grand Prix de Rome-winning architect, who himself revealed very little about his way of working, by shedding light on the different strategies that led to their association.

En 2018, l’observatoire démographique et économique de la profession d’architecte publié par le conseil national de l’Ordre, introduit pour la première fois le coworking comme l’un des principaux outils de collaboration utilisés par les architectes. La collaboration apparaît comme l’une des formes d’exercice transformant la pratique de l’architecture, et par conséquent le choix des lieux. Cet article s’intéresse aux enjeux de la transformation des activités des agences des architectes travaillant en coworking, ainsi qu’aux raisons qui encouragent les architectes à s’installer dans les espaces de coworking : dans quelle mesure le coworking participe à la pratique de l’architecte ? Et de quel architecte s’agit-il ? Il ne s’agit pas de retracer l’histoire ou la gestion managériale des agences mais de saisir ce que les architectes tirent de ces lieux en coworking à un moment (2016-2020) où la profession rencontre des modifications législatives et des représentations dévalorisantes, notamment la diminution du leadership des architectes sur les projets, comme le reflète la loi ELAN par exemple. In 2018, the demographic and economic observatory of the architectural profession, published by the French National Council of Architects, introduced coworking as one of the main collaboration tools used by architects for the first time. Collaboration appears to be one of the ways that marks the transformations of the practice of architecture, and therefore the architect’s choice of workspace. In this article, we will focus on the relationships between the transformations of the activities of architectural agencies who practice coworking, as well as on the reasons that encourage architects to settle in coworking spaces: between being a model or an opportunity, to what extent does coworking participate in the practice of the architect? This article does not seek to trace the history or managerial aspect of agencies, but to understand what architects get from these places, in a context where the profession is undergoing legislative changes and devaluing representations — in particular the decrease in the leadership of architects on projects, as reflected in the ELAN law, for example.

L’objet de cette étude est de présenter les lieux, le fonctionnement et la stratégie des agences Franque à Avignon et à Paris. Alors que les fonds de ces cabinets ont été dispersés et perdus, l’analyse s’appuie sur la lecture de sources privées, notamment une correspondance et un journal qui nous font entrer dans l’intimité et le quotidien de ces architectes. Ces documents nous permettent également de comprendre comment ils ont su s’entourer pour répondre aux nombreuses commandes qu’ils recevaient. Leurs collaborateurs furent nombreux, notamment dans leur cabinet pour élaborer plans, dessins et contrats, mais aussi sur les chantiers, dont la conduite fut supervisée par des associés de confiance. The purpose of this study is to present the office, organization and strategy of the Franque architectural agencies in Avignon and Paris. While the funds of the agencies have been scattered and lost, the analysis is based on the reading of private sources, notably a correspondence and a journal that take us into the intimacy and daily life of these architects. These documents also allow us to understand how these architects surrounded themselves in order to respond to the many commissions they received. Their collaborators were numerous, notably within their offices for the purpose of creating plans, drawings and contracts, but also on the building sites, whose management was supervised by trusted associates.

Renée Gailhoustet est une des rares femmes architectes à œuvrer toute sa carrière pour le logement social en banlieue parisienne, en y développant une modernité truculente et savante. Son engagement est lisible par le simple fait qu’elle habite ses réalisations. Aujourd’hui reconnue, sa production hors normes n’a pourtant pas toujours fait l’unanimité. Il aura fallu la reconnaissance culturelle de l’Etat français (en 2008 la labellisation « Patrimoine XXe siècle » de certains de ses édifices) puis différentes récompenses depuis 2014 (prix des femmes architectes ; médaille d’honneur de l’Académie d’architecture) pour la sortir de l’oubli et la hisser parmi les architectes les plus significatifs de la seconde moitié du 20e siècle en France.https://www.wbw.ch/de/heft/artikel/originaltexte/2020-12-larchitecte-renee-gailhoustet-a-ivry-sur-seine.html

La première partie du mémoire expose ce qui m’a permis de définir et de mieux comprendre l’évolution et le lien du métier d’architecte avec la matière : dans un premier temps je propose une approche historique de cette évolution, pour arriver à une vision du métier d’aujourd’hui et de ses responsabilités face aux enjeux actuels, et finir en développant le cas d’un nouveau métier émergeant : celui d’architecte expert, accompagnant des projets intégrant la terre crue. La deuxième partie présente une analyse du processus même de la conception architecturale intégrant la terre crue, en développant trois points : le choix de la terre et de la technique, la logique constructive nécessaire pour construire en terre et, pour finir, les outils mis en place par les architectes pour mener à bien cette conception. Une dernière partie traitera directement du contexte du marché public, en suivant là aussi trois points : la présentation du cadre de la loi MOP et sa compatibilité avec le matériau terre, un approfondissement de la question des règlementations avec lesquelles doit composer l’architecte, et, pour finir, une étude de cas que j’ai suivie pendant mon stage : celui de Cycle Terre.

BIM (Building Information Modeling) is a collaborative work process based on a 3D parametric digital model. It is composed of intelligent and structured data throughout the life cycle of a building, from its design to its deconstruction and recycling of its materials. Initially developed for the building sector, architects are becoming increasingly familiar with this new process and are gradually changing their working habits to turn to BIM. However, the landscape designer, as a privileged actor in urban planning projects, generally finds himself associated with a group to apply for a bid solicitation, public or private. Depending on the reconfiguration of their partners' working methods, the landscape designer is bound to have to adapt to these new tools. However, BIM is not currently appropriate for the Landscape sector, and work with living organisms. Even if we are witnessing the development of this new design practice, we can see a trend towards its generalisation over the next few years. It is therefore essential to question the future of these professions and the future means of collaboration between these actors in planning. Faced with these issues, the dissertation will provide a more detailed understanding of the objectives of the BIM process and provide the key information and tools to grasp this complex topic. It will focus on the alternatives for adapting BIM to the living world that are known today and that agencies will potentially have to deal with in the coming years.; Le BIM (Building Information Modeling) est un processus de travail collaboratif autour d’une maquette numérique paramétrique 3D. Elle est composée de données intelligentes et structurées tout au long du cycle de vie d’un bâtiment, de sa conception à sa déconstruction et recyclage de ses matériaux. Initialement développé pour le secteur du BTP, les architectes s’initient de plus en plus à l’utilisation de ce nouveau processus et changent progressivement leurs habitudes de travail pour se tourner vers le BIM. Cependant, le paysagiste, acteur privilégié des projets d’aménagement, se retrouve généralement associé à un groupement lors de réponses aux appels d’offres publics ou privés. Suivant la reconfiguration des méthodes de travail de ses partenaires, le paysagiste est voué à devoir s’adapter à ces nouveaux outils. Or, Le BIM n’est aujourd’hui pas approprié pour le domaine du Paysage et au travail du vivant. Même si nous assistons qu’à l’essor de cette nouvelle pratique pour la conception, on remarque une tendance de généralisation d’ici les prochaines années. Il en vient essentiel de se questionner quant au devenir de ces professions et des futurs moyens de collaboration entre ces acteurs de l’aménagement. Face à ces enjeux, le mémoire permettra une compréhension plus fine des objectifs du processus BIM et d’obtenir les informations et outils clés afin d’appréhender cette thématique complexe. Il se focalisera sur les alternatives d’adaptation du BIM au vivant aujourd’hui connues, et auxquelles les agences devront potentiellement faire face ces prochaines années.

Bien que le traité euclidien Sur les divisions soit perdu, son influence est attestée par des versions arabes et latines du Moyen Âge et de la Renaissance. Clavius traite de la division des polygones dans son commentaire aux Élements d’Euclide et dans sa Géométrie pratique. À cette fin, il s’appuie sur les traités de Muhammad de Bagdad, de Commandino et de Stevin. Il simplifie, précise et généralise les solutions de ses prédécesseurs. Ses idées principales impliquent la linéarisation du probl...

Les études réunies dans ce volume traitent de la géométrie pratique à l’époque moderne (XVIe-XVIIIe siècle). Cette introduction se propose de situer ces études en rappelant l’origine de la géométrie pratique, science qui plonge ses racines dans les traditions mathématiques arabe et latine. Sont ensuite décrites les connaissances fondamentales abordées dans les traités de géométrie pratique, et les rapports que cette science entretient avec des intitulés voisins comme les mathématiques mixtes ...

Le seizième siècle a produit une vaste littérature sur les instruments et les procédés d’arpentage. On s’interroge ici sur les notions et les raisonnements géométriques utilisés pour justifier la configuration d’un instrument ou le déroulement d’une opération. En examinant, dans trois traités différents, les procédés de mesure de distance, cet article vise à sonder le champ des possibles qui se présentaient à la fois aux auteurs et aux lecteurs dans la deuxième moitié du seizième siècle. Les ...

Ce chapitre examine les relations entre théorie et pratique dans le cas de la géométrie descriptive, « invention » de Gaspard Monge qui l’enseigne pour la première fois à Paris en 1795. Si Monge est le promoteur incontesté de la nouvelle géométrie apparue dans le contexte révolutionnaire, sa théorie systématise des méthodes utilisées depuis longtemps sur les chantiers, en particulier pour la coupe des pierres (ou stéréotomie). Ce chapitre explore ces rapports en comparant les méthodes enseign...

Durant l’époque moderne, la géométrie pratique se distingue par quelques caractères fondamentaux qui font son unité. Les contenus transmis sont stables, et le nom même de géométrie pratique fait l’objet d’un usage codifié. Aujourd’hui, la géométrie pratique est une science fossile, à l’instar d’autres sciences, telles que le De ponderibus ou la Gnomonica. Une approche lexicologique montre que le syntagme géométrie pratique s’effondre à partir de 1875 et disparaît définitivement dans les premi...

The Barcelona Royal Academy of Mathematics was founded on the 22nd of January 1700. It operated from that date until Octobre 1705 and it was reopened in 1720 under the direction of Matteo Calabro, an Italian military engineer who was replaced in turn by Pedro de Lucuze. Under the mandate of Pedro de Lucuze, between 1738 and 1779, the Academy consolidated its role as the only educational center for military engineers in Spain, coinciding with intense activity in the construction of fortificati...

Geometria practica est le titre de nombreux traités mathématiques rédigés du Moyen Âge à la fin de l’époque classique. Branche peu étudiée par l’histoire des sciences et des techniques, à la marge des mathématiques savantes et des traditions techniques, la géométrie pratique pose des questions historiographiques et épistémologiques propres. Cet ouvrage collectif vise à élucider certains de ces problèmes comme le rapport à l’utilité, l’importance des solutions approchées ou la limite de la mathématisation. Il montre la place qui revient aux instruments de mesure, de relevé ou de tracé, et étudie les modalités de l’enseignement de la géométrie aux praticiens.

Introduction: Primary infection by Toxoplasma gondii in pregnant women can result in serious outcomes for the fetus. A false-positive IgG result during pregnancy can lead to a misdiagnosis of past infection and to stopping preventive measures. Methods: We collected 189 sera with positive Architect® Toxo IgG assay (Abbott Laboratories) and negative IgG results with at least two other serological tests, in order to find an explanation for the suspected false-positive IgG results. We used the recomLine Toxoplasma IgG® immunoblot (Mikrogen Diagnostik) to search for specific antigenic reactivities of the sera, and the LDBio Toxo II IgG® immunoblot (LDBio Diagnostics) as a confirmatory test. Results: The bands GRA8 and/or GRA7 were positive for 148 samples (78.3%). GRA8 was the most frequent band, appearing in 133 patterns (70.4%), whereas GRA7 was present for 49 samples (25.9%). Of the 81 samples tested with LDBio®, 23 (28.4%) turned out to be positive. Of the 58 negative LDBio® tests (71.6%) (real false-positive Architect® IgG), 23 samples (39.6%) did not show either a GRA8 or p30 band by recomLine®. Their false positivity with Architect® remains unexplained since Abbott uses these two recombinant antigens for their assay. Conclusion: The Architect® IgG false positivity for T. gondii seems to be due to reactivity against GRA8 for the majority of the sera and GRA7 to a lesser extent. The hypothesis of past contact with parasites genetically close to T. gondii such as Hammondia hammondi or Neospora caninum seems promising and should be assessed further.; Introduction : la primo-infection à Toxoplasma gondii chez la femme enceinte peut avoir de graves conséquences pour le fœtus. Un résultat IgG faussement positif pendant la grossesse peut mener à un diagnostic erroné d’infection ancienne et à stopper les mesures préventives. Méthodes : nous avons collecté 189 sérums présentant un résultat Architect® Toxo IgG (Abbott Laboratories) positif ainsi qu’un résultat IgG négatif par au moins deux autres tests sérologiques, dans le but de trouver une explication aux IgG suspectés faux positifs. Nous avons utilisé l’immunoblot recomLine Toxoplasma IgG® (Mikrogen Diagnostik) pour élaborer un profil de réactivité immunitaire pour chaque sérum ; et l’immunoblot LDBio Toxo II IgG® (LDBio Diagnostics) comme test de confirmation. Résultats : les bandes GRA8 et/ou GRA7 étaient positives pour 148 échantillons (78,3%). GRA8 était la bande la plus fréquente, apparaissant dans 133 profils (70,4%) et GRA7 était présente pour 49 échantillons (25,9%). Sur les 81 échantillons testés en LDBio®, 23 (28,4%) se sont révélés positifs. Sur les 58 LDBio® négatifs (71,6%) (réels faux positifs IgG Architect®), 23 échantillons (39,6%) n’ont montré ni bande GRA8 ni bande p30 en recomLine® et leur fausse positivité reste donc inexpliquée (Abbott utilisant ces deux antigènes recombinants dans leur test). Conclusion : la fausse positivité IgG Architect® pour T. gondii semble être due à une réactivité envers la protéine GRA8 pour la majorité des sérums et GRA7 dans une moindre mesure. L’hypothèse d’un contact passé avec des parasites génétiquement proches de T. gondii comme Hammondia hammondi ou Neospora caninum semble intéressante et devrait être approfondie.

Chronique "Droit d’auteur et droits voisins"; International audience; L’architecte ne peut s’opposer, au nom de son droit moral, à la démolition de son oeuvre en présence d’un intérêt légitime et proportionné du propriétaire de l’immeuble (rénovation urbaine d’une commune)L’architecte ne peut s’opposer, au nom de son droit moral, à la démolition de son œuvre en présence d’un intérêt légitime et proportionné du propriétaire de l’immeuble (rénovation urbaine d’une commune)L’architecte ne peut s’opposer, au nom de son droit moral, à la démolition de son œuvre en présence d’un intérêt légitime et proportionné du propriétaire de l’immeuble (rénovation urbaine d’une commune)

International audience

This paper seeks to address how the subcontractor becomes subjected to the decennial liability as it is a strict liability that makes the contractor and the architect responsible for the potential collapse of the building for a period of ten years. Afterward, the concept was expanded to include another actor, namely the subcontractor who was not concerned by this legislative before, because, firstly the subcontract makes the original contractor responsible for his work towards the employer and secondly due to the absence of the contractual relationship, in addition, the main objective is to protect the employer as he ignores the art of construction and manufacturing, also protecting the public interest. Indeed, this study aims to clarify the different measures took by the Algerian legislator after he has engaged the subcontractor in decennial liability regarding real estate development, for the purpose to protect the principal contractor and preserving the public interest., Cet article traite la problématique de la soumission de sous-traitant a La responsabilité décennale comme responsabilité exceptionnelle imposée dix ans à l’architecte et l’entrepreneur ,pour tester tout défaut  pouvant  menacer la sécurité et la durabilité de la construction, après d’autres parties sont inclues à cette responsabilité par des textes spécifiques, parmi eux le sous-traitant qui n’était pas impliqué selon un texte explicite, car les dispositions de la sous-traitance font de l’entrepreneur principal  responsable de ses actions envers le maitre de l’ouvrage, et en raison de l’absence d’un lien contractuel avec ce dernier, de plus cette responsabilité était initialement décidée pour  protéger le maitre d’ouvrage vu son ignorance technique de la construction ainsi que l’intérêt public, sans protéger l’entrepreneur principal. Le législateur algérien implique le sous-traitant dans cette responsabilité pour la promotion immobilière, a fin d’intensifier la protection de l’intérêt public tout en assurant celle  de l’entrepreneur principal contre ses fraudes.&nbsp

Après neuf ans passés dans la capitale française, le jeune architecte DPLG Antoine Leclerc (1874-1963) revient dans sa Genève natale au tournant du siècle. Dès 1900, il s’associe avec son frère, ingénieur, et un autre architecte, Gaston Le Cerf ; c’est au sein de ce trio tempétueux que s’élaborent d’originaux et étonnants plans de bâtiments. Au bout de quelques années, Leclerc forme un nouveau bureau, signant des formes plus consensuelles, avec l’architecte Charles-Auguste Gambini, qui semble assurer le côté plus commercial de l’affaire. Après la Première Guerre mondiale, il collabore avec un autre architecte également formé aux beaux-arts de Paris, Alexandre Camoletti, avant de sceller sa dernière raison sociale, Leclerc & Cie, avec sa fille, Marie-Louise, première femme architecte de Suisse romande. Par ailleurs, membre de la Fédération suisse des architectes (FAS), de la Société des ingénieurs et architectes suisses (SIA) et de l’Association Syndicale des Architectes pratiquants du Canton de Genève (ASA), il siège dans divers jurys régionaux et commissions de l’École des beaux-arts genevoise. La longue carrière d’Antoine Leclerc permet aussi d’émettre des hypothèses sur l’impact de ces coopérations sur sa production architecturale.

Parmi les moyens qu’emploient au XIXe siècle les sociétés professionnelles d’architectes pour revendiquer l’honorabilité de leur métier, défendre le titre et construire une confraternité corporative, les publications tiennent une place dont l’apparente importance mérite d’être analysée. Dans cette perspective, il s’agit ici d’examiner les liens entre le projet institutionnel de ces sociétés et le lectorat escompté de leurs multiples publications. Dans quelle mesure, la volonté – explicite ou implicite – de toucher un public élargi dépassant leurs membres et même les seuls architectes contribue-t-elle à construire l’identité de la profession non seulement à l’intérieur de la corporation, mais aussi au-delà ?

Strasbourg connaît un développement urbain spectaculaire au tournant des XIXe et XXe siècles. Parmi les acteurs de ce chantier, les architectes suisses occupent la troisième place après les Alsaciens et les Allemands. À travers des analyses chronologique et socioculturelle, cet article montre que cette « immigration » s’inscrit dans la tradition de circulation des travailleurs dans l’espace rhénan, intensifiée cependant par la réalisation de l’extension de la ville (1880-1900) et l’urbanisation des faubourgs (1920-1930). L’étude de deux figures emblématiques de ces praticiens révèle ensuite que, malgré un contexte mouvementé de transition politique et disciplinaire, les Suisses s’intègrent aisément dans le milieu professionnel, établissant des échanges avec leur société d’adoption.

Im Zuge der deutschen Heimatschutzbewegung wird in Straßburg 1910 auf Initiative des Beigeordneten Dr. Heinrich Emerich das Ortsstatut zum Schutz des Ortsbildes verabschiedet, durch das die Altstadt vor unangepassten privaten Neubauten geschützt und die Bautätigkeit in den neuen Vierteln im Sinne einer reduzierten, durch regionale Motive und Baumaterialien charakterisierten Architektursprache ästhetisch kontrolliert werden soll. Eine aus Fachmännern zusammengesetzte Kunstkommission überprüft die Pläne, das Hochbauamt unter Fritz Beblo setzt die angeregten Änderungen in Form von Skizzen und Gegenentwürfen durch. Trotz der Kritik an der uniformen Vorgehensweise des Stadtbauamts behielt die französische Verwaltung die Gesetzgebung bei, die bis weit in die Zwischenkriegszeit praktiziert wurde.

Eine maßgebliche Aufgabe im Rahmen des Projektes „ METACULT – Kulturtransfer in Architektur und Stadtplanung, Straßburg 1830-1940 “ stellte die Erfassung oder auch Vervollständigung ausgewählter Biografien wichtiger Persönlichkeiten im Kontext des Straßburger Bauwesens dar. Relevant waren hier vor allem Daten über das Studium sowie das spätere Wirken von Bautätigen. Dies bedeutet nicht nur eine alleinige Analyse des Schaffens der Personen. Vielmehr sollten auch Ausbildungswege, amtliche Stellungen innerhalb der Bauverwaltung sowie Funktionen in den zu dieser Zeit immer einflussreicher werdenden unterschiedlichen Berufsverbänden mit aufgenommen werden. Ziel ist nun, die Ergebnisse der Nachforschungen zu zeigen und einen Überblick über die Recherchemöglichkeiten und -methoden zu geben, mit denen die sehr unterschiedlichen Quellen in Hochschularchiven, Verwaltungsakten, Archiven der Berufsverbände, Nachlässen, Adressbüchern sowie die relevante Sekundärliteratur erschlossen wurden und weiter werden können.

International audience; Cour de cassation, 3e civ., 21 novembre 2019, n° 16-23.509, FS-P+B+I

Laissée de côté jusqu’à maintenant par l’historiographie, l’importance de la « maison urbaine » parisienne émerge pourtant clairement à travers l’effervescence constructive qui domine la capitale à la fin XVIIIe siècle. La mise à jour des documents d’archives qui se réfèrent à leur conception est sans équivoque : les entrepreneurs de bâtiments — maitres-maçons ou architectes — font partie de ses principaux acteurs. C’est à travers l’étude de leur production, et une confrontation des sources, que l’on peut saisir les caractéristiques de l’évolution de ce type d’habitat., Left by the wayside until now by historiography, the importance of the Parisian maison urbaine emerges clearly if we take a look at the surge in construction that dominated the capital at the end of the eighteenth century. The archival documents available that make reference to the maison urbaine’s design are unequivocal: building contractors—master masons or architects—were among its main agents. The study of their production and a comparison of the sources enables us to understand the characteristics of the development of this type of dwelling.

Actes de la journée d'études organisée à Paris, Archives nationales et Institut culturel suédois, 16 février 2018.; International audience

La profession d’architecte se trouve aujourd’hui confrontée à de multiples difficultés. Des réponses se trouvent-elles dans l’histoire de la profession ? Ce mémoire tente de la retracer, de 1806 à 1940, au moment où le groupe professionnel des architectes émerge et gagne sa reconnaissance. L’histoire des architectes et la sociologie des professions viennent ainsi nourrir un même questionnement : pourquoi, finalement, une profession d’architecte ?

International audience

Actes de la journée d'études, Archives nationales et Institut suédois de Paris, 16 février 2018.; International audience

Contributeurs : Philippe Bernardi, Jelena Dobbles, Charlotte Duvette, Miguel Àngel Fumanal Pagès, Jean-Pierre Gély, Alejandro González Milea, Catherine Isaac, Léonore Losserand, Michel Moussard, Valérie Nègre, Cédric Perrin, Cécile Sabathier, Nathalie Simonnot et Sandrine Victor.

Partant de la lecture croisée de textes produits par des théoriciens de l’architecture et par des maîtres de métier français, l’article examine la manière dont la virtuosité technique était vue en architecture aux xviie et xviiie siècles. Les discours des théoriciens montrent que si certaines formes de virtuosités techniques étaient le signe de l’ingéniosité des artistes, d’autres étaient regardées comme caractéristiques des artisans. Après avoir observé quelles habiletés étaient susceptibles de faire basculer les architectes dans le monde inférieur des métiers, le propos se focalise sur deux types de virtuosité : la feinte et la minutie. L’article défend l’idée d’une « esthétique artisanale », soit d’une recherche intentionnelle des artisans, de formes et de performances qui produisent des effets. Based on the study of texts produced by French architectural theoreticians and master craftsmen, this article examine how technical virtuosity was viewed in architecture in the seventeenth and eighteenth centuries. Theorists' discourses show that while some forms of technical virtuosity reflected artists' ingenuity, others were regarded as characteristics of trades. Having established which skills were likely to downgrade architects, the discussion focuses on two types of virtuosity: feint and thoroughness. The article argues the existence of an "artisanal aesthetic", i.e. craftsmen’ intentional search for shapes and performances that produce effects. conservation, restoration, documentation, art handling, storage, complex artworks, ethnography, ethnomethodology

Journées d'études.; International audience

À la fois artiste, technicien, intellectuel, homme d’affaires, manager, acteur social..., l’architecte se laisse-t-il saisir facilement par l’historien, le critique, l’observateur ou même l’admirateur ? La monographie d’architecte, qui serait le moyen et le lieu indiqué pour mener à bien ce projet de saisie, de rendu, de description, d’analyse, existe-t-elle ? Le tour d’horizon que nous proposons ici porte sur les architectes en France au xx e siècle. Il nous apprend rapidement qu’il n’existe pas quelque chose comme un genre de la monographie d’architecte. On traitera de plusieurs problématiques. Il y a d’abord celle de « l’œuvre complète », particularité étonnante, parfois obsessionnelle, de l’architecte. Il y a ensuite la promotion monographique du projet d’architecte qui nous semble, comme objet et comme défi créatif, au croisement des intérêts du public, de l’architecte, des maîtres d’ouvrages et des milieux de l’industrie du bâtiment. La question consécutive est inévitablement celle de l’histoire et de sa place dans la monographie d’architecte. Et finalement, on abordera ce qui est le plus absent dans cette histoire et dans toute cette problématique monographique, la biographie d’architecte. The architect is an artist, technician, intellectual, business person, manager, social engineer... How straight forward is it, then, for the historian, critic or art-lover to assess and appreciate the architect’s work? And does the architectural monograph – theoretically the tool best suited to apprehend, present, describe and analyze that work – really exist? The present article proposes an overview of 20thcenturyFrench architects. As such, it quickly reveals the non-existence of the architectural monograph as a genre in its own right. The article sets out to explore a number of specific, problematic monographic types. First and foremost, the ‘complete works’ – a particular, surprising, sometimes obsessive concern of many architects. Next, promotional monographs related to a particular architectural project – a peculiar artefact, and a singular creative challenge, situated at the crossroads of a range of interests: those of the individual architect, site managers and civil engineers, and the building industry. Thirdly, there is the question of history and its place in architectural monographs. Finally, and inevitably, we explore the one element most often overlooked (not to say ignored) by this problematic monographic genre: the biography of architect.

Les contributions réunies dans le présent ouvrage ont été présentées lors de séances de recyclage organisées les 3, 10, et 17 mars 1989 par la Faculté de droit des Facultés universitaires Saint-Louis. L'ensemble de ces manifestations ont porté sur deux évolutions remarquables du droit de la construction observées au cours de ces dernières années, à savoir : les statuts et les responsabilités des édificateurs. En effet, les activités des architectes, entrepreneurs et promoteurs sont de plus en plus régies par des règles spécifiques que les intéressés ne peuvent plus ignorer sous peine de s'exposer à des risques majeurs en cas d'inobservation des prescriptions rigoureuses et impératives qu'elles consacrent. La multiplication de ces normes, dont le champ d'application porte sur la nature même de l'intervention de chacun des édificateurs, a constitué progressivement le fondement de véritables statuts pour ceux-ci. À la suite d'une telle évolution, il a semblé également intéressant d'en mesurer les conséquences sur les responsabilités de ces professionnels et les divers régimes d'assurance qui les couvrent.

Introduction Le présent rapport écrit a pour objet de servir à la fois de support et de référence à un exposé prévu pour environ une heure. L’objectif poursuivi est de dégager les éléments principaux, auxquels devraient prêter attention les souscripteurs de police d’assurance concernant les risques liés aux activités de construction. Sous peine de noyer cet essentiel ou de le sacrifier à des discussions de détail, il n’est pas possible de se livrer ici à l’analyse approfondie de questions spé...

Au cours des quinze dernières années, de nombreux ouvrages et études, ont traité de manière approfondie des divers problèmes juridiques relatifs aux responsabilités des édificateurs. On s’y référera pour disposer d’un aperçu global et approfondi. La présente étude a pour objet de dégager quelques orientations particulièrement importantes qui caractérisent l’état contemporain du droit de la construction. Elles résultent des confirmations, mais aussi d’évolutions ou des mutations laissant augur...

Introduction La profession d’entrepreneur ne bénéficie pas d’un statut organisé inscrit dans une législation spécifique. L’entrepreneur ne relève d’aucun ordre professionnel et n’est pas soumis à une déontologie. L’activité de l’entrepreneur retient cependant l’attention des pouvoirs publics : des législations disparates réglementent les travaux de construction. Ces textes, le plus souvent assortis de sanctions pénales, concourent à créer un statut de l’entrepreneur. Nous avons retenu quatre ...

Avant-propos La déontologie est la science des devoirs. Plus strictement, des devoirs qu’impose à des professionnels l’exercice même de leur métier. Les sources de la déontologie sont diverses : la nature du métier, les lois qui le régissent, les usages, les règles codifiées. Pour les professions libérales, il s’agit, pour l’essentiel, de règles démocratiques que la profession se donne à elle-même, à l’inverse de la discipline des professions publiques instituée sous un contrôle hiérarchique....

Chapitre I. Promotion et contrat de promotion Le promoteur est la personne qui s’engage, soit directement, soit par personnes interposées, à procurer un bien immobilier et qui, à cet effet, prend l’initiative et le soin principal de l’affaire. Cette définition ancienne du promoteur est confirmée par une définition récente du contrat de promotion : celui par lequel « le promoteur s’engage à prendre en charge la réalisation d’un immeuble et en assume la responsabilité d’ensemble ». Si, dans les...

Nul ne contestera que les travaux de construction occupent une place importante dans l’économie. Si la relance de cette dernière après les temps de crise que nous avons connus se perçoit pour d’aucuns dans l’accroissement substantiel du nombre des constructions, encore faut-il demeurer particulièrement attentif à leur qualité. Cette prudence s’imposera d’autant plus lorsqu’il s’agira de logements édifiés par des particuliers qui y ont consacré la plus grande part de leurs revenus. La question...

Introduction Notre exposé sera consacré à l’aspect financier de l’opération de construction. Sous ses deux angles : budget et prévision, détermination du prix, ce problème concerne le maître de l’ouvrage. Il concerne l’architecte spécialement dans son rôle de conseiller financier du maître de l’ouvrage, que nous décrirons, pour nous attacher ensuite, plus particulièrement, à la question du dépassement de devis ou d’estimation. La détermination du prix, les règles du marché à forfait et ses te...