Search

Objective. Describe cellular damage caused by Rhinella marina venom in the small intestine in a murine model. Methods. A test was carried out to determine the LD50, and subsequently 16 male CD1 mice weighing approximately between 20 and 25 grams were randomly divided into two groups of 8 mice each. a) Control that received corn oil (vehicle) Ig. b) Intoxicated with 250 mg/Kg of the poison ig. After 74 hours, the animals were sacrificed and the first part of the small intestine was obtained for histological analysis and evaluation of lipoperoxidation. Results. An increase in lipoperoxidation, microvilli atrophy and submucosal leukocytosis was observed in the intoxicated group, unlike the control group. Conclusion. Rhinella marina toad venom causes damage, inflammation and peroxidation of the small intestine. This is related to the digestive alterations that have been observed when some animals, especially dogs and cats, ingest it by accident., Objetivo. Describir el daño celular que provoca el veneno de Rhinella marina en el intestino delgado en un modelo murino. Métodos. Se realizó un ensayo para determinación de la LD50, y posteriormente 16 ratones machos CD1 con un peso aproximado entre 20 y 25 gramos. se dividieron aleatoriamente en dos grupos de 8 ratones cada uno. a) Control que recibió aceite de maíz (vehículo) vía intragástrica b) Intoxicado con 250 mg/Kg del veneno vía intragástrica, a las 74 horas se sacrificaron los animales y se obtuvo la primera parte del intestino delgado para su análisis histológico y evaluación de la lipoperoxidación. Resultados. Se observó en el grupo intoxicado a diferencia del control, un aumento de la lipoperoxidación, atrofia de las microvellosidades y leucocitosis de la submucosa. Conclusión. El veneno de sapo Rhinella marina, produce daño, inflamación y peroxidación del intestino delgado, lo cuál está relacionado con las alteraciones digestivas que se ha observado cuando algunos animales sobre todo perros y gatos lo ingieren por accidente.

[Abstract]: Steganography is the practice of hiding information within other data, such as images, audios, videos, etc. In this research, we consider applying this useful technique to create a mobile application that lets users conceal their own secret data inside other media formats, send that encoded data to other users, and even perform analysis to images that may have been under a steganography attack. For image steganography, lossless compression formats employ Least Significant Bit (LSB) encoding within Red Green Blue (RGB) pixel values. Reciprocally, lossy compression formats, such as JPEG, utilize data concealment in the frequency domain by altering the quantized matrices of the files. Video steganography follows two similar methods. In lossless video formats that permit compression, the LSB approach is applied to the RGB pixel values of individual frames. Meanwhile, in lossy High Efficient Video Coding (HEVC) formats, a displaced bit modification technique is used with the YUV components., [Resumo]: A esteganografía é a práctica de ocultar determinada información dentro doutros datos, como imaxes, audio, vídeos, etc. Neste proxecto pretendemos aplicar esta técnica como visión para crear unha aplicación móbil que permita aos usuarios ocultar os seus propios datos secretos dentro doutros formatos multimedia, enviar eses datos cifrados a outros usuarios e mesmo realizar análises de imaxes que puidesen ter sido comprometidas por un ataque esteganográfico. Para a esteganografía de imaxes, os formatos con compresión sen perdas empregan a codificación Least Significant Bit (LSB) dentro dos valores Red Green Blue (RGB) dos seus píxeles. Por outra banda, os formatos de compresión con perdas, como JPEG, usan a ocultación de datos no dominio de frecuencia modificando as matrices cuantificadas dos ficheiros. A esteganografía de vídeo segue dous métodos similares. En formatos de vídeo sen perdas, o método LSB aplícase aos valores RGB de píxeles individuais de cadros. En cambio, nos formatos High Efficient Video Coding (HEVC) con compresión con perdas, úsase unha técnica de cambio de bits nos compoñentes YUV.

Este trabajo de fin de Grado se trata del estudio del papel del Líder en las empresas de la Actividad Física y del Deporte en la actualidad y de la personalidad que tiene que tener el Líder. Para ello hemos revisado una serie de artículos a través de la base de datos de la Universidad Politécnica de Madrid, de los cuales hemos sacado una serie de conclusiones para poder caracterizar al Líder en estas empresas. El objetivo de este estudio va a ser poder establecer una serie de características básicas que tiene que tener el Líder en las empresas de la Actividad Física y del Deporte en la actualidad, diferenciando los distintos tipos de liderazgo y analizando cuál es el modelo más eficiente para las empresas hoy en día. Analizados los distintos modelos de liderazgo creemos que el liderazgo transformacional es el más indicado debido a que en este modelo el Líder reconoce los resultados negativos y aprovecha este tipo de resultados para cambiarlos y que se conviertan en positivos.

La presencia de pintura española en Portugal es consecuencia de las relaciones históricas y culturales que han existido entre dos países vecinos que han mantenido lazos históricos comunes muy estrechos en momentos claves de su historia. Esta presencia se concretó a través de acciones de coleccionismo, pero también de regalos diplomáticos, ejercicios de patrocinio eclesiástico, y en tiempos más recientes adquisiciones de museos e instituciones privadas y públicas. En ese contexto, es necesario subrayar especialmente los flujos artísticos, que permitieron a artistas españoles trabajar para mecenas portugueses como los retratistas de corte o en iglesias para cuya decoración se solicitaron obras suyas. Quizás, el caso más significativo es el de Luis de Morales, gracias al prestigio que su labor gozó en la denominada raya y ciudades colindantes. Este intercambio fue recíproco, favoreciendo que algunos pintores portugueses se formaran por vecindad en focos artísticos en los que existían evidentes estímulos, como es el caso de Sevilla, puerto y puerta de Indias. Tanto Vasco Pereira lusitano como Baltasar Gómez Figueira, padre de la también pintora Josefa de Óbidos, son los casos más palpables de ese entramado artístico que vinculó la ciudad hispalense con el contexto creativo portugués. La presente exposición se enmarca en los actos de la presidencia de España de la Unión Europea en el que colabora el Ministerio de Cultura de España conjuntamente con el Museo Nacional de Arte Antiga, y tiene como objetivo subrayar estos flujos mutuos, y al mismo tiempo explicar qué elementos comunes comparten la pintura española y la portuguesa con el propósito de presentar desde una óptica renovadora e integradora los resultados de las circulaciones artísticas, la globalización del arte y la configuración de las identidades artísticas. Por esta razón las obras seleccionadas y expuestas dialogarán con las de algunos artistas portugueses que desarrollaron parte de su actividad profesional e