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This article analyses translations of a poetic narrative from American Sign Language (ASL) to a humorous narrative in Brazilian Sign Language (Libras) and, finally, from Libras into a signed dramatic theatrical sketch. It addresses the relatively unexplored area of intramodal sign language translations, considering the changes that occur in an interlingual translation of a text in highly creative sign language and the adaptations made as the genre shifts in an Intersemiotic Translation to a dramatic theatrical text that is almost non-verbal. We analysed a narrative poem “Ball Story” in ASL by Ben Bahan (a highly poetic text), a translation of it by Sandro Pereira (a mainly humorous text) and an adaptation for a theatrical sketch by undergraduate students studying sign language literature (visual theatre). It was observed that, despite some minor differences, the same content was presented in the translations into different genres, the poetic version being more performative in terms of declamation, the humorous version manipulating sign parameters, incorporation and intensity and the dramatic translation using cinematic aspects which draw upon but do not make use of the language system. The findings extend our understanding of the structure of creative signed texts and the possibilities for their translation., Este artigo analisa as traduções de uma narrativa poética da Língua de Sinais Americana (ASL) para um relato humorístico em Língua Brasileira de Sinais (Libras) e, por fim, da Libras para um teatro dramatizado sinalizado. Aborda a área relativamente inexplorada das traduções intramodais entre línguas de sinais, considerando as mudanças que ocorrem em uma tradução interlingual e intramodal de um texto em língua de sinais altamente criativo, conforme o gênero e as adaptações feitas em uma tradução intersemiótica para um texto teatral dramatizado, que é quase não verbal. Analisamos, portanto, o poema narrativo “Ball Story” em ASL de Ben Bahan (um texto altamente poético), uma tradução realizada por Sandro Pereira (um texto, principalmente, humorístico) e, por fim, uma adaptação para um esboço teatral por alunos de graduação, estudantes de literatura de língua de sinais (teatro visual). Observou-se que, apesar de algumas pequenas diferenças, o mesmo conteúdo foi apresentado nas traduções para os diferentes gêneros, sendo a versão poética mais performática em termos de declamação, a versão humorística manipulando parâmetros dos sinais, incorporação e intensidade e a tradução dramatizada por meio de aspectos cinemáticos, que se baseiam na Libras, mas não fazem uso dela. Os resultados ampliam nossa compreensão da estrutura de textos criativos em línguas de sinais e suas possíveis traduções.

This article considers the creation of literary anthologies in Libras, focusing on the methodological and theoretical elements that guided the making of the Anthology of Libras Literature published in the Libras Portal as part of a larger project for Documentation of Libras. We describe the theoretical and practical details underpinning the process of creating an anthology of Libras literature that may serve as a reference for future literary anthologies in sign languages. The anthology of the Portal de Libras contains 50 examples of literary works in Libras selected according to criteria that we considered important for such users as teachers, students, artists and researchers. An anthology is a resource for promoting Libras literature. It is through anthologies that we come to know the world's literatures, including that of the Brazilian deaf community. In this article, we present the origin of this anthology, the process of evolution and changes that occurred in response to the problems and challenges we encountered. As far as we know, we have created the first online anthology of Libras literature (and it may be the first of any sign languages ​​in the world). Its construction was subject to "the accidents expected on the journey of any pioneering initiatives" (RAMOS, 2000, p. 1) and, learning from these accidents, the proposed anthology developed strategies to better understand the new terrain, to prevent the same accidents from recurring in the future and to foresee other potential problems before they happen. Thus, in this article, we present this process of the making of the first literary anthology in Libras., O presente artigo apresenta a constituição de antologias literárias em Libras. Em especial, estará trazendo elementos metodológicos e teóricos que nortearam a criação da Antologia Literária de Libras publicada no Portal de Libras como parte integrante da Documentação de Libras. O objetivo deste artigo é descrever os fundamentos teóricos e práticos no processo de criação de uma antologia de literatura em Libras que poderá servir de referência para futuras antologias literárias em língua de sinais. A antologia integrante do Portal de Libras apresenta 50 exemplos de obras literárias em Libras selecionados de acordo com diversos critérios considerando os usuários que incluem professores, alunos, artistas e pesquisadores. Uma antologia serve como um instrumento para promover literatura em Libras. É por meio de antologias que conhecemos as literaturas do mundo, inclusive das comunidades surdas brasileiras. Neste artigo, apresentamos a origem de tal antologia, o processo de evolução e mudanças que ocorreram frente aos problemas e desafios que encontramos. Criamos a primeira verdadeira antologia online da literatura de Libras dentro da definição de antologias de Di Leo (2004) (e pode ser que seja a primeira de quaisquer línguas de sinais no mundo). A construção esteve sujeita aos “acidentes” que acontecem em qualquer atividade pioneira (RAMOS, 2000) e a partir desses acidentes a proposta foi contando com estratégias para conhecer melhor o novo terreno, evitar que os mesmos acidentes se repitam no futuro e prever outros possíveis problemas antes deles acontecerem. Neste artigo, apresentamos então este processo de constituição da primeira antologia literária em Libras., Este artículo presenta la constitución de antologías literarias en Libras. Específicamente, se presentarán los elementos metodológicos y teóricos que guiaron la creación de la Antologia Literaria de Libras publicada en el Portal de Libras como parte integrante de la Documentação de Libras. El objetivo de este artículo es describir los fundamentos teóricos y prácticos en el proceso de creación de una antología de literatura en Libras, que podrá servir de referencia para futuras antologías literarias en lengua de señas. La antología integrante del portal de Libras se compone de 50 ejemplos de obras literarias en Libras, seleccionados de acuerdo con diversos criterios, considerando los usuarios que incluyen profesores, alumnos, artistas e investigadores. Una antología sirve como instrumento para promover la literatura en Libras. Es por medio de las antologías que conocemos las literaturas del mundo, incluso las de las comunidades sordas brasileñas. En este artículo presentamos el origen de tal antología, el proceso de evolución y los cambios que se fueron dando frente a los problemas y desafíos que encontramos. Hemos construido la primera verdadera antología online de la literatura de Libras dentro de la definición de antologías de Di Leo (2004). (y es posible que sea la primera en lengua de señas en el mundo). La construcción estuvo sujeta a los "accidentes" que ocurren en cualquier actividad pionera (RAMOS, 2000) y a partir de esos accidentes la propuesta fue contando con estrategias para conocer mejor el nuevo terreno, evitar que los mismos accidentes se repitan en el futuro y prever otros posibles problemas antes de que estos ocurran. Entonces, en este artículo presentamos ese proceso de constitución de la primera antología literaria en Libras.

This research uses recent developments in online, digital collections and anthologies of sign language poetry to describe the poetic norms that govern the expectations of sign language poets and their audiences. We follow Toury’s idea of norms, as “the general values or ideas shared by a community […] appropriate for and applicable to particular situations, specifying what is prescribed and forbidden as well as what is tolerated and permitted in a certain behavioural dimension.” (1995: 55). Norms are particularly important to avoid prescriptivism, enabling researchers of sign language literature and poetry to describe what is currently considered good, and what has been considered good in different times and different communities, without prescribing how sign language poetry should be done. We draw on sign language poetry anthologies from three different sign languages to look at the language, literary and cultural norms underlying the poetry, in search of what may be considered “the best” in each culture. We find similarities and differences across the anthologies and their languages. Anthologies of literary productions in sign languages are needed as a resource for research and teaching in sign language literary and linguistics and for translators and poets to develop their work. Early research on sign language poetry focused on the work of a small selection of poets, simply because that was all that was available for research purposes (for example Christie and Wilkins, 2007; Sutton-Spence, 2005, Crasborn 2006; Rose, 2006). Such limited materials enabled researchers to perform in-depth analyses of signed poetry and afforded great insights into the art form but could not give broader overviews of the range of norms existing in the poets’ communities. Anthologies pre-suppose that their selected content is “the best” (Hopkins 2008), as considered by the community’s “expectancy norms” (Pym, 2010). Di Leo (2004) has noted that traditional views of anthologies require t