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Analyse de la fonction comique des éléments de la mise en scène dans la comédie de Calderón ; on utilise les données de 90 œuvres environ, sur prosémique, paralinguistique, kinésique, costumes, etc., pour étudier leurs valeurs comiques en relation avec la distinction de « comique ridicule » et « comique spirituel », très importante dans la « comedia nueva »., Análisis de la función cómica de los elementos de la puesta en escena en la comedia calderoniana. Se utilizan datos de unas 90 obras aproximadamente pertenecientes a la prosémica, paralingüística, cinésica, vestuario, etc, y se estudian sus valores cómicos en relación con la distinción de lo cómico ridículo y cómico ingenioso, muy importante en la « comedia nueva »., Arellano Ignacio. La comicidad escénica en Calderón. In: Bulletin Hispanique, tome 88, n°1-2, 1986. pp. 47-92.

El drama lírico de Calderón La estatua de Prometeo, fundado sobre una leyenda mítica, aclara estas dos leyes de la dramaturgia: 1 ) Su irrealidad está en función de su potencial afectivo. 2 ) La estilización de los elementos dramáticos (lenguaje, actuación, decorado) se toma posible por la ciega creencia en la autoridad de una fábula antigua, reconocida como verdad total, indudable y, por así decirlo, objetiva. El teatro actual se sitúa a mitad de camino entre estos límites, ópera y trozo de vida. Por un lado, el teatro realista de entretenimiento cede su lugar a otros géneros, music-hall y cinematógrafo. Por el otro, el teatro realista trágico retrocede ante la dramatización de la actualidad política que practican la radio y la televisión., Material digitalizado en SEDICI gracias a la colaboración de la Biblioteca de la Facultad de Ingeniería (UNLP)., Universidad Nacional de La Plata

El propósito de este estudio es analizar la cartelera gaditana a lo largo de más de una década para dar cuenta del contexto escénico en que se produce la famosa «querella calderoniana». Según Llorens (1989) en Cádiz, hacia 1818 no se programaba teatro del Siglo de Oro, lo que obligó a Juan Nicolás Böhl a preparar una representación ad hoc para satisfacer la demanda de «dos sabios naturalistas alemanes», que tampoco habían podido verlo representado en Madrid. Trataré de comprobar esta afirmación y valorar la continuidad o la novedad de las prácticas escénicas, respecto del siglo XVIII. The purpose of this study is to analyse the billboard of Cadiz over more than a decade to account for the theatrical context in which the famous «querella calderoniana» occurs. According to Llorens, in Cádiz around 1818, there was no Golden Age theatre scheduled. Therefore Juan Nicolás Böhl had to prepare an ad hoc performance to satisfy the demand of «two German naturalist wise men», who neither had found it in Madrid. This paper aims to verify this assertion and evaluate the continuity or novelty of dramatic practice in the XVIIIth century.

Centrándose en el manuscrito de “El mayor encanto”, fechado en 1668, este artículo plantea algunas curiosidades y problemas del mismo. Este testimonio está repartido entre la Hispanic Society of America (dos primeras jornadas), y la BNE (tercera jornada), con el valor añadido de que en el último acto tiene versos finales autógrafos de Calderón. El autor reconstruye el proceso de separación de las jornadas, y analiza exhaustivamente las variantes de las tres manos presentes en el manuscrito, en relación con la princeps, para concluir que las dos manos no autógrafas tienen en cuenta el texto de la princeps, aunque con desviaciones y correcciones varias.