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O presente trabalho se propõe a examinar as relações entre literatura e as mídias do rádio e da televisão no âmbito latino-americano. Considerando que a literatura é sempre revisitada pelos meios de comunicação, vê-se este translado como tradução intersemiótica e também como forte difusão da arte literária, especialmente pelos gêneros midiáticos telenovela e radionovela. A fim de comprovar nossa hipótese assinalamos dois produtos das artes-relés: as radionovelas da série Mi novela favorita e a telenovela Los Miserables. Tenta-se mostrar o quanto a ficção é amplamente consumida pelo público latino-americano e que mais da metade do que se considera obras ficcionais pertencem ao conjunto das obras literárias transmutadas. This paper aims to examine the relations between literature and the media of radio and television in Latin American context. Considering that literature is always revisited by the mass media, we view this transfer both as intersemiotic translation and a strong diffusion of literary art, especially through the midiatic genres of telenovela and radionovela. To verify this hypothesis, we approach two products from these arts-relais: the radionovelas of the series Mi novela favorita and the telenovela Los Miserables. We try to show how this kind of fiction is broadly consumed by Latin American public; more than half of these fictional works are literary works the have been transmuted.

The present work provides a perspective on radionovela in Brazil and the relationship such genre has historically kept with that of telenovela. Two main trends can be identified in Brazilian radio tradition: one more commercial, melodramatic and conservative and other more realistic and politically engaged. Despite being less present in the radio programming, the second trend had an undeniable impact in the development of the telenovela in the country. Later on, Telenovela itself became the main reference for the renovation of the language of radio drama as produced within the 80’s SSC&B Lintas project. Este artículo observa la tradición de la radionovela en Brasil y las relaciones históricamente establecidas entre ésta y la telenovela. En primer lugar, presentamos dos tendencias principales en nuestro radioteatro: una más comercial, conservadora y correspondiente al melodrama; otra más realista y políticamente comprometida. Debatiremos a lo largo de nuestro trabajo sobre como la segunda tendencia, aunque menos presente en la radio, ha tenido gran importancia en el desarrollo de la telenovela nacional. Por fin, argüimos que la telenovela fue la principal referencia para la renovación del lenguaje como utilizado pelo proyecto de SSC&B Lintas durante los años 80. Este artigo oferece um olhar sobre a radionovela no Brasil e as relações que se estabeleceram entre esse gênero e o das telenovelas. Inicialmente, apresentaremos aquelas que consideramos as duas tendências principais da ficção radiofônica no país: uma mais comercial, ligada ao melodrama e de caráter conservador, outra realista e politicamente engajada. Depois, discutiremos como essa segunda tendência, embora menos presente no rádio, foi de grande importância no desenvolvimento da telenovela. Finalmente, proporemos que a telenovela tornou-se a principal referência para a atualização da linguagem das radionovelas no projeto de produção desenvolvido pela SSC&B Lintas durante os anos 1980.

Sus ojos lo delatan. Algo que estalla al fondo de sus pupilas acaba de desencadenar el instinto del investigador. No más le dije: "¿Cómo era Félix B. Caignet, el padre de la radionovela?". Y lo mismo que en las buenas novelas policiales, Oscar Luis López asumió el protagonismo detectivesco a que le autoriza haber escrito un libro fabuloso titulado La radio en Cuba. Su enorme ventaja, para escribir dicho libro, está en que Oscar contribuyó a hacer esa historia, y, para hablarnos de Caignet, en que fue uno de los actores preferidos de él. En esta entrevista, Oscar nos da a conocer facetas inéditas de ese brillante radio apasionado que fue el autor de El derecho de nacer, una historia incontablemente difundida como radionovela y como telenovela en el mundo entero. En 1933, Oscar Luis López fundó un trío musical: el Sibanicú, con Candito Ruiz y Juan Sánchez. "Entre un número y otro me dedicaba a hacer imitaciones. Hablaba como un niño, un italiano, un chino. La gente se moría de risa, escuchándome".