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È raro che, nella storia di uno scrittore, la data di pubblicazione di un libro, o diciamo piuttosto la data idealmente apponibile accanto alla più o meno simbolica parola «fine», costituisca anche il punto d’avvio dell’opera successiva, e che questa non preesista invece in qualche misura, annidata in un appunto che non ha ricevuto sviluppo o consegnata magari a una pagina che sembrava tuttavia non del tutto a suo agio fra le altre che si stavano accumulando, e che ha dovuto alla fine esserne...

Giuseppe Fanciulli can be considered a "deuteragonist" of children’s literature, since his literal and theatrical compositions have lost their importance over the years and only rarely were cited by his experts. The following contribution therefore intends to analyze the Fanciulli’s life and literary production, to reconstruct a complex and original literary itinerary, expression of creativity, of ingenuity and of a sincere love for the childhood, as well as manifestation of the desire to combine the literature with the education, accompanying the new generations towards a path of intellectual, ethical and moral growth. Giuseppe Fanciulli; literature; childhood; education; Twentieth century.

Superati �novant?anni d?impazienza� e dopo un lungo periodo votato all?autocommento e all?esplorazione delle proprie intenzioni, Raffaele La Capria ha raccolto le sue opere in due Meridiani curati da Silvio Perrella. La Capria ne ha celebrato l?uscita nella prolusione inaugurale di Salerno Letteratura, poi confluita nel breve autoritratto narrativo "Introduzione a me stesso" (2014). In questa sede, l?autore � tornato su alcuni punti essenziali della sua riflessione sulla scrittura, come la relazione, reciproca e ineludibile, fra tradizione e contemporaneit�. All?epilogo del �romanzo involontario� di una vita, La Capria guarda retrospettivamente alla propria esperienza come ad un?autentica educazione intellettuale. Perci�, muovendo da un?intervista inedita del 2015, riportata integralmente in appendice, la tesi ha l?obiettivo di ricostruire l?apprendistato letterario di La Capria dai primi anni Trenta, quando l?autore ancora frequentava il ginnasio, fino all?inizio dei Sessanta, quando ottenne il premio che ne avrebbe assicurato il successo. Il percorso, che riesamina l?intera bibliografia lacapriana nella sua variet� e nella sua stratificazione, si articola in una serie di fasi interdipendenti: la partecipazione indiretta alle iniziative dei GUF (intorno alle riviste �IX maggio� e �Pattuglia�); l?incursione nel giornalismo e l?impegno culturale nell?immediato dopoguerra (sulle pagine di �Latitudine� e di �SUD�); l?attivit� di traduttore dal francese e dall?inglese (da Andr� Gide a T.S. Eliot); l?impiego alla RAI come autore e conduttore radiofonico (con trasmissioni dedicate a Orwell, Stevenson, Saroyan e Faulkner); la collaborazione con �Il Gatto Selvatico�, la rivista dell?ENI voluta da Enrico Mattei e diretta da Attilio Bertolucci; e le vicende editoriali dei suoi primi due romanzi, ?Un giorno d?impazienza? (1952) e ?Ferito a morte? (1961), fino alla conquista dello Strega. La rilettura dell?opera di uno scrittore semi-autobiografico come La Capria, attraverso il costante riscontro di fonti giornalistiche, testimonianze epistolari e documenti d?archivio che avvalorano e occasionalmente smentiscono la sua versione dei fatti, diventa allora un?occasione per immergersi nella sua mitografia personale e avventurarsi in territori finora poco esplorati: come la ricostruzione del suo profilo culturale, a partire dal milieu in cui La Capria vive e opera, o l?incidenza delle letture e delle esperienze giovanili sulla sua prassi letteraria.

Uno spettro si aggira per l’Europa: il nuovo realismo È opinione abbastanza condivisa, al di là delle diverse interpretazioni offerte, quella secondo cui il modernismo italiano, o almeno la sua fase storica, conoscerebbe un suo epilogo alla fine degli anni Venti: Gli indifferenti di Moravia infatti aprirebbe una nuova stagione narrativa che, pur non chiudendo i ponti con la stagione primonovecentesca (infatti durante tutto il corso del Novecento si possono rintracciare significative e palesi ...

La prima comparsa francese di Virginia Woolf si svolse, per più di una ragione, in maniera piuttosto insolita. Tra le anomalie primeggia forse la scelta di affidare al traduttore parte di un testo ancora in gestazione. Così la scrittrice a Charles Mauron nel mese di ottobre 1926: «The Princess di Bassiano has asked me to suggest a translator for a chapter from a book of mine which is being published in Commerce in January. Mr Forster has advised me to ask you if you would do it, as he so much...

I contributi che formano questo volume nascono da un progetto congiunto del Dipartimento di Studi Letterari, Filologici e Linguistici e del Dipartimento di Lingue e Letterature Straniere dell’Università degli Studi di Milano già intitolato Il dibattito delle riviste nell’età del modernismo, che ha avuto il suo culmine in due giornate di lavoro seminariale – il 28 gennaio 2015 e il 28 gennaio 2016 – cui hanno partecipato anche studiosi stranieri.

Questo intervento si inscrive nel quadro di una ricerca sul dibattito critico che ha impegnato diversi studiosi negli ultimi dieci anni intorno al concetto di ‘modernismo’ e alla sua spendibilità anche nel contesto dello studio della cultura italiana (letteraria in particolare) del periodo compreso tra fine Ottocento e fine anni Trenta del Novecento, tradizionalmente estranea sul piano storico-letterario a tale impiego. Com’è noto, nel caso italiano a ‘modernismo’ si è preferito l’uso di cate...

I concetti di modernismo e avanguardia nella storia culturale francese Più che analizzare una singola rivista, mi propongo di evocare la rete di scambi e di rivalità tra posizioni diverse che hanno contribuito alla genesi della poetica modernista. Devo precisare che il concetto di modernismo circola in Francia già nell’800, ma per lo più con un senso polemico, come peraltro in Inghilterra. Joris-Karl Huysmans ne proponeva, nel 1879, la seguente definizione: «Goût, manie de ce qui est moderne»...

Il Modernist Magazine Project, del quale sono co-direttore sin dal 2006, è nato con l’intento di documentare il contributo dato dai little magazines – e affini – alla costruzione del modernismo. Sono stati finora pubblicati tre volumi di saggi dedicati rispettivamente alle riviste moderniste nel Regno Unito e in Irlanda, nell’America del nord e in Europa. È da poco iniziata la seconda fase del progetto che prevede altri volumi relativi al resto del mondo. L’esperienza maturata durante questo ...

Il naturalismo tedesco Nella Deutsche Literaturgeschichte von den Anfängen bis zur Gegenwart, apprezzato manuale di storia letteraria, è presente, per la prima volta nell’edizione del 2013, un capitolo intitolato esplicitamente Die literarische Moderne (1890-1920), che sottolinea nel trentennio l’affermazione di diversi movimenti letterari legati al concetto di moderno. In realtà nel manuale il punto d’inizio della letteratura che intende rappresentare il moderno viene anticipato ancora di al...

La rivista e la casa editrice fondate da Piero Gobetti e intitolate al polemista e traduttore settecentesco Giuseppe Baretti detengono diversi primati nell’esplorazione delle letterature straniere contemporanee. È di prammatica ricordare il fascicolo dedicato alla letteratura francese con in prima pagina il Proust di Debenedetti, il lungo e informato articolo di Silvio Benco su Joyce, quelli di Alfredo Polledro e Leone Ginzburg sulla letteratura russa, così come Il paradosso dello spirito rus...

I contributi che formano questo volume nascono da un progetto congiunto del Dipartimento di Studi Letterari, Filologici e Linguistici e del Dipartimento di Lingue e Letterature Straniere dell’Università degli Studi di Milano già intitolato Il dibattito delle riviste nell’età del modernismo, che ha avuto il suo culmine in due giornate di lavoro seminariale – il 28 gennaio 2015 e il 28 gennaio 2016 – cui hanno partecipato anche studiosi stranieri. Si è parlato, anzitutto, di riviste, di riviste...

È cosa nota che il rapporto tra stampa periodica e cultura letteraria si fece più intenso attorno alla metà dell’Ottocento; basterebbe ricordare George Eliot o Charles Dickens, impegnati in prima linea nell’attività giornalistica, i quali divennero attori di una vera e propria sinergia intellettuale che andò a rafforzare il già ben consolidato ruolo delle riviste come organi di disseminazione letteraria. L’importanza di «The Cornhill Magazine», «The New Monthly Magazine» e «The Fortnightly» n...

«Solaria» e il modernismo italiano Nel volume intitolato Sul modernismo italiano, la rivista fiorentina «Solaria» (1926-1936) viene indicata da Raffaele Donnarumma come l’«organo militante del modernismo italiano». Se da una parte questa affermazione corrobora l’opportunità di un intervento sulla rivista «Solaria» all’interno di un approfondimento dedicato al modernismo, dall’altra, tuttavia, essa necessita di alcune precisazioni. In primis va rilevato che, in ambito italiano, il dibattito è ...

Tra le categorie di cui si è avvalsa la critica nell’interpretazione dell’opera poetica di Vittorio Sereni mi pare possa essere individuato anche un ‘sentimento’ della paura che è preliminare al costituirsi dei versi e contribuisce a definirne spazi e tempi. Per paura intendo un moto d’animo di matrice dantesca (accanto alla probabile lettura sereniana dello Zibaldone di Leopardi nelle voci «terrore» e «timore»), un sintomo dell’angoscia personale e storica, che da emozione individuale divien...

La frontiera, il confine. Tutta l’opera di Vittorio Sereni è dominata dalla percezione di un confine: un confine fra veglia e sonno, fra ieri e oggi, fra bene e male, fra vittoria e sconfitta, fra movimento e immobilità, fra lo spirito della prosa e quello della poesia, fra la propria identità e quella dell’altro («Vorrei essere altro. Vorrei essere te», dice ad Attilio Bertolucci in A Parma con A. B.). Viene in mente la postura non mai rappacificata della figura che si muove fra una condizio...

Vorrei proporre qualche osservazione sull’evoluzione della poetica di Vittorio Sereni dal Diario d’Algeria agli Strumenti umani, appoggiandomi al lavoro che ho recentemente dedicato a Sereni traduttore di William Carlos Williams. La realizzazione dell’edizione critica delle traduzioni – trentadue edite e sedici inedite – condotta sugli autografi delle versioni sereniane conservati a Luino, mi ha dato innanzitutto la possibilità di datare il lavoro di traduzione: esteso lungo l’arco di un dece...

Tenterò un’analisi dello sguardo di Sereni – o meglio dello sguardo in Sereni – partendo da una poesia, da una prosa e dal titolo di una delle sezioni che compongono Gli strumenti umani (la prima). La poesia è L’equivoco, la prosa è L’opzione e il titolo della prima sezione della terza raccolta di poesie di Sereni è Uno sguardo di rimando, espressione usata da Sereni, con leggere varianti, appunto tre volte. Ne L’equivoco, poesia datata 1951, Sereni attrae l’attenzione di una «bionda e luttuo...

I.Verde vapore alberoal margine di una città.Un verde vaporoso. Che altro?Vorrei essere altro. Vorrei essere te.Per tanto tempo tanto tempo faavrei voluto essere come teil poeta di questa città.Con infuocate allora ragioni.Allora incorrisposte (tuche senza vedermi passi).Non altro dire oggi sapendoquel tuffo di verdedolore fisso si fa. II.Se dico finestra illuminatase dico viale inzuppato di pioggiaè niente, nemmeno una canzone.Avrebbe avuto voce se fossi teanche per ...

Intendo parlare qui della presenza continua del paesaggio, o di tratti paesistici, intorno all’io poetante nella poesia di Sereni, soprattutto nel primo Sereni, quello di Frontiera (1941), il Sereni del lago, dove predomina il tempo della natura, col ritmo delle stagioni e i colori autunnali, spesso foschi e torbidi, come in un presagio di sventura. Si veda Inverno a Luino, dove la calma rasserenante del luogo lacustre è rotta dagli elementi inquietanti del vento e dei fari della torpediniera...

Vorrei limitarmi a poche osservazioni, magari un po’disorganiche e ‘a sentimento’ riallacciandomi al titolo abbastanza largo e generico che ho dato al mio intervento. E partendo davvero ‘dal sentimento’, e insieme in limine: dal sonetto di Giovanni Raboni (dalla raccolta Ogni terzo pensiero, 1993) che ho posto in chiusura della nota ai testi dell’Oscar delle Poesie e prose di Sereni (PP XXX), e che mi permetto di riportare qui in apertura: Non sono bandiere queste bandiere,vedi che invece di ...

Ho incontrato Vittorio Sereni solo due volte, sempre in compagnia di Marcus Perryman: a Verona nell’estate del 1981 – poteva essere fine giugno – e a Milano intorno a Pasqua dell’anno successivo. La seconda volta, negli uffici della Mondadori a Segrate, Sereni mi presentò a Marco Forti, o forse a Maurizio Cucchi (non ricordo bene), come Peter Robinson, un poeta inglese che «ha una gran voglia di tradurmi». Ma questa è una frase che va un po’chiarita perché a quel tempo non sapevo quasi per ni...

Il 3 novembre 1946, da Milano, Vittorio Sereni scrive all’amico Attilio Bertolucci: Aspetto le seconde bozze del libretto, ma con scarsissimo entusiasmo. Con entusiasmo anche minore mi accingo a presentare il dattiloscritto per quel tal premio (e puoi star certo che se non fosse per il miraggio di quei mille franchi, molto dubbio del resto, ne farei molto volentieri a meno).È un periodo abbastanza tetro, troppo simile a quell’altro inverno del primo dopoguerra. E poi oggi l’Inter le ha buscat...

Le sole cinque pagine, orgogliosamente premesse da Dante Isella all’eccellente Meridiano delle Poesie di Sereni del 1995 (l’edizione critica conta 622 pagine di apparati, contro le 266 del testo poetico) toccano grandi risultati anche critici. In particolare, facendo perno sulla coincidenza filologia = critica, Isella scrive con secca sicurezza che gli apparati filologici «risultano […] la migliore mappa descrittiva della poesia di Sereni» (P XIV). E che «le carte perlopiù autografe su cui è ...

Stella variabile è liber composito, polarizzato ed intermittente nei suoi modi: a questo dobbiamo la nostra scelta di prendere il verso, unità minima e spesso unica della metrica dell’ultimo Sereni, quale punto d’osservazione sulla raccolta. Un primo fatto da mettere in rilievo è l’escursione delle misure versali (Girardi parla di «eterometrie versali ‘forti’»): le misure oscillano infatti dal trisillabo, spesso portatore fulminante di senso (si veda il v. 17 di Sarà la noia, «[...] bardature...

Così Sereni a Gallo: «Spesso io scrivo a te lettere ‘di servizio’ con un’aria molto più convinta di quanto non sia la mia reale convinzione nella bontà della ‘causa’. Troppa gente e troppe cose si muovono intorno a noi che io non approvo. Vorrei che tu lo sapessi al di là della nostra piena identità di vedute sulla tecnica di certe operazioni. Questa lettera è uno sfogo privato s’intende. Volevo solo dirti che sotto la prassi quotidiana c’è la mia insoddisfazione e la volontà di serbare intat...

Tutto questo parlare di calcioper non parlare di altro(Giovanni Giudici, Viani, sociologia del calcio) Lo stadio di San Siro a fine luglio doveva allora presentarsi per quello che era da almeno vent’anni, un monolite nero e disertato, un colosso sotto il sole a picco che ne rifletteva, in una specie di sequenza luttuosa, i colori abbacinati dell’ardesia. L’uomo che lo stava fissando al crepuscolo degli anni settanta, Vittorio Sereni, abitava in via Paravia, da quelle parti, era un habitué di ...

In una pagina degli Immediati dintorni intitolata Il silenzio creativo, la metrica viene definita come un lascito pesante, una delle remore che ostacolano l’espressione della «cosa da dire»: che è – sempre con le parole dell’autore – «o un momento o un luogo della propria esperienza (esistenza) da salvare» (PP 626). La sua irripetibile unicità non può essere veicolata da schemi prestabiliti: Si convive per anni con sensazioni, impressioni, sentimenti, intuizioni, ricordi. Il senso di rarità o...

Ero, come sempre, in ritardoe il funerale a mezza strada, la sua furianera ben dentro il cuore del paese.Il posto: quello, non cambiato – con memoriadi grilli e rane, di acquitrino e selvadi campane sfatte –ora in polvere, in secco fango, ricettacolodi spettri di treni in manovrail pubblico macello discosto dal paesedi quel tanto... In che rapporto con l’eterno?Mi volsi per chiederlo alla detta anima, cosiddetta.Immobile, uniformerispose per lei (per me) una siepe di fuococrepi...