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As a response to Susan Sontag’s classic writing on the poster, this essay analyses the phenomenon of the French ‘pictorial’ publicity poster, which developed in concert with a specific type of spectatorship delineated in contemporary poster criticism as linked to the city of Paris at the end of the nineteenth century. By comparing the collective reading of political placards and announcements in the early modern period to the hurried viewing of illustrated publicity posters at the dawn of the consumer economy, this essay contextualizes the poster’s spectatorship as dependent upon its conditions of public display in Paris after the city’s renovation and rationalization under Haussmannization. [ABSTRACT FROM PUBLISHER]

La figure de l'hypotypose, omniprésente dans Les chants de Maldoror, procure à la narration une visualité prépondérante. Des monstres en tous les genres se succèdent. La découpe en chant, ainsi que la division en strophes au cœur de chaque chant, participent à la création de tableaux. Si les Chants restent à ce jour peu étudiés, la violence des scènes présentées en constitue sans doute l'une des raisons majeures. Par ailleurs, les Chants de Maldoror sont en noir et blanc, renforçant l'angoisse. Les images décrites se relayent, taches blanches sur fond noir, ou empreintes noires sur fond éblouissant. Une narration amphibolique accompagnant des images déroutantes et dégoûtantes rapprochent les Chants de la peinture symboliste de la fin de siècle, en particulier celles d'Odilon Redon. Cet essai dévoilera un lien entre les Chants de Maldoror (1869) et certains tableaux symbolistes de la fin du siècle, en particulier les Noirs d'Odilon Redon pour placer ce dernier, grâce à l’étude de certains motifs choisis, comme héritier des images visuelles dérangeantes que l'on trouve à foison dans les Chants. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Provides information on the origins of lithography in Brussels, Belgium. Information on how and when lithography became popular in Europe; Discussion of the lithography activities and the attempt of French painter Innocent-Louis Goubaud to introduce lithography; Role of Jean Baptiste Ambroise Marcellin Jobard in the commercial start of lithography in Brussels.

The article discusses the lithographs of French artist Ethel Gabain. It states that her subjects represent the predominant mood sadness, anxiety and loneliness of women. Her manuscript "The Lithographs of Ethel Gabain" published 57 exhibited prints executed between 1924-1940. Her prints commissioned by the Ministry of Information in 1940 symbolize the problems in dealing with the bureaucratic authorities and changes in working with women's group. The author believes that women have a role in the society beyond domestic confines.