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El papel de las virreinas en las dinámicas cortesanas de la Nueva España ha pasado prácticamente desapercibido hasta tiempos recientes. En este artículo se analizarán las representaciones simbólicas que tuvieron como protagonista a Juana Díez de Aux y Armendáriz, marquesa de Cadereita, y esposa del virrey novohispano Francisco Fernández de la Cueva. Para ello serán abordados tres aspectos fundamentales: la recreación figurativa en la entrada triunfal, las estrategias de persuasión en los acontecimientos festivos y, por último, el significado de un retrato familiar inédito ejecutado a modo de exvoto religioso con connotaciones propagandísticas. The role of vicereine into the courtier dynamics of the New Spain has gone virtually unnoticed until recent times. This article will analyze the symbolic representation featuring Juana Díez de Aux y Armendáriz, marchioness of Cadereita and wife of the viceroy of New Spain Francisco Fernández de la Cueva. For this, three fundamental aspects will be approached: the figurative recreation in the triumphal entry, the strategies of persuasion in festive events and, finally, the meaning of an unpublished familial portrait executed as a religious votive offering with propagandistic connotations

En este trabajo se ofrece el estudio y transcripción literal del único documento conservado de la Cofradía del Rosario de la Cartuja de Granada (1578-1796). Se trata de una corporación eminentemente monástica y con escasa participación seglar, que contó con una vida irregular, a causa de los frecuentes rechazos de la orden frente a un uso devocional que podía transformar las propias costumbres piadosas de los cartujos. Con todo, las generosas indulgencias que se des-prendían de la conformación y pertenencia de esta peculiar hermandad, posibilitaron la existencia de periodos de aceptación, todo lo cual se refleja en este libro que hace posible conocer un poco mejor la vida de la comunidad cartuja de Granada. This paper presents the study and literal transcription of the only preserved document of the Brotherhood of the Holy Rosary of the Charterhouse of Granada (1578-1796). It was an eminently monastic corporation with little secular participation, which had an irregular life. The reason was the frequent rejections of the Carthusian Order in the face of a devotional use that could transform the pious customs of the Carthusians. However, the generous indulgences that emerged from the formation and membership of this peculiar brotherhood, made possible the existence of periods of acceptance reflected in this book that makes possible to know a little better the life of the Carthusian community of Granada.

espanolPara Carlos V,la evangelizacion del Nuevo Mundo fueasunto de estado, y favorecio el transito de los franciscanos, que debian esperar en precario en Sevilla y otros lugares, con el cambio jurisdiccional de suconvento de Sanlucar de Barramedaa la custodia de las Indiasen 1533, por su especial ubicacion, junto al punto de atraque de la flotade Indias. El edificio, que necesito anadir un amplio dormitorio de celdas, refectorio y claustro, quedo arruinado a mediados del siglo XVIII. EnglishFor Charles V, the evangelization of the New World was a matter of state, favoring the road of the Franciscans, who had to wait precariously in Seville and elsewhere, with the judicial change of his convent of Sanlucar de Barrameda to the custody of the Indiesin 1533, because of its special location, next to the beisting point of West Indies Fleet. It underwent a major remodeling, with a large cell bedroom, refectory and cloister, until it was ruined in the mid-18th century.

En este trabajo se da a conocer la relación artística y erudita del pintor sevillano Virgilio Mattoni con el Alcázar de la capital hispalense. The artistic and erudite relationship of the Sevillian painter Virgilio Mattoni with the Alcázar in Seville is made known in this paper.

espanolEn este trabajo se analizan los retablos que poseyo la hermandad del Senor de la Santa Vera Cruz de la localidad de Marchena. Se define el actual retablo como obra de Tomas Guisado el Joven y se hace un analisis de su evolucion estilistica. El proceso de restauracion a que se vio sometido el retablo a fines del ano 2010 permitio hacer su analisis y estudio historico-artistico. EnglishThis paper analyzes the altarpieces that the Brotherhood of the Lord of the Holy Vera Cruz in the town of Marchena have possessed. The current altarpiece is defined as the work of Tomas Gui-sado el Joven and an analysis of his stylistic evolution is made. The restoration process to which the altarpiece was subjected at the end of 2010 allowed to make its analysis and historical-artistic study.

espanolLa iglesia de Santa Maria de Arcos de la Frontera es una obra del maximo interes en el con-junto del Tardogotico andaluz. La ambiciosa reforma emprendida en el siglo XVI, muy condicionada por una primitiva fabrica del XIV a cuyo esclarecimiento tambien contribuimos, se desarrollo entre 1519 y 1553 contando con una participacion central y decisiva de Diego de Riano, en el seno de cuya compleja trayectoria cobra pleno sentido. Mas alla de su gran riqueza formal, su original concepcion espacial, apenas explorada, nos descubre estrechas conexiones con la sacristia de los Calices de la ca-tedral de Sevilla, asi como con la previa intervencion de Juan del Castillo en la iglesia de los Jeroni-mos de Belem. Englishhe Church of Santa Maria in Arcos de la Frontera is a main landmark in the context of the An-dalusian Late Gothic. The ambitious reform undertaken in the 16th century, greatly conditioned by a primitive 14th century building, to whose clarification we also contribute, was developed between 1519 and 1553 with a major and decisive participation of Diego de Riano, whose complex professional ca-reer gives meaning to this project. Beyond its outstanding formal richness, its authentic spatial con-ception, barely explored, reveals close connections with the Sacristy of Los Calices in the Cathedral of Seville as well as with the previous intervention of Juan del Castillo in the Church of the Jeronimos of Belem.

Se da a conocer a un nuevo artista indígena, Rodrigo Chafal, del que se identifica una obra, el Crucificado de la Agonía en el monasterio de Copacabana de Lima. Esto permite asignarle también otro Crucificado ya conocido en el monasterio del Prado. We introduce a new indigenous artist, Rodrigo Chafal, of whom a work is identified, the Crucified of Agony in the Copacabana monastery in Lima. This also allows him to be assigned another Crucified already known in the Prado monastery. Ministerio de Economía y Competitividad HAR2013-43976-P

espanolAmong the pictorial series of the Quito Baroque, two stand out funded by multiple members of the local elites. Although there are other testimonies of this practice in Quito, the series of the Life of Saint Augustine and the Spiritual Exercises distinguish for their conservation and for including relevant information about their patrons, which helps to clarify the impact they had on Quito’s society and their datation. In this paper we study the patrons, investigating their social status, and the importance that the painters’ contact with the people who funded the paintings had in their future careers. espanolEntre las series pictoricas del barroco quiteno, destacan dos sufragadas por multiples miembros de las elites locales. Aunque existen otros testimonios de esta practica en Quito, las series de la vida de san Agustin y de los ejercicios espirituales sobresalen por su conservacion y por incluir informacion relevante sobre sus comitentes, lo que ayuda a esclarecer el impacto que tuvieron en la sociedad quitena y a fecharlas. En este trabajo estudiamos a los comitentes, indagando en su condicion social, y la importancia que el contacto de los pintores con los personajes que costearon las pinturas tuvo en sus futuras carreras.

Resumen En el presente trabajo nos aproximaremos al complejo y dinámico contexto histórico de la Sevilla de la primera mitad del XVI, cuando la actividad comercial y financiera adquieren cotas nunca antes conocidas en Europa, gracias a las ingentes posibilidades de transacciones propiciadas por el Nuevo Mundo. Los protagonistas de aquel impulso vital, tanto españoles como de otros puntos de Europa, resultan parcialmente conocidos. Día a día surgen nuevos ejemplos del prototipo de «hombre de negocios con Indias». Alonso de Oviedo, aquí analizado, ayuda a comprender con más amplitud el espacio temporal, humano y económico indicado. Su perfil sobrepasa las constantes habituales de esta tipología, pues añade a su dedicación mercantil, una actividad artística muy vinculada al desarrollo económico mencionado, como es el arte de la platería, también explorado en estas líneas. La relación con el negocio de perlas y aljófar encaja dentro de uno de los capítulos que mayor interés despertaron en la sociedad europea de la época, asociado al lujo y al misterio de los mares y tierras lejanas. La investigación parte de abundante documentación inédita procedente del Archivo General de Indias y Archivo Histórico Provincial, ambos de Sevilla. Abstract With this work, we will approach the complex and dynamic historical context of the first half of 16th-century Seville, when commercial and financial activity acquired dimensions never seen before in Europe thanks to the emerging possibilities of transactions in the New World. The protagonists of this vital impulse, the Spaniards as well as those from other points in the continent, are only partially known. Day after day, new examples of the «man of business with the Indies» appear. Alonso de Oviedo, who is analysed here, helps us to understand in a broader way the temporal, human and economic space indicated. His profile goes beyond the clichés of this typology, as it adds to his dedication to business, an artistic activity very much connected with the economic development mentioned, such as the art of silverwork, also explored in these lines. The relationship with the businesses of pearls and seed pearls fits within one of the chapters of most interest in the European society of the time, associated with luxury and the mystery of faraway lands and seas. The starting point of this research is a large number of unknown documents from the Archivo General de Indias (General Archive of the Indies) and Archivo Histórico Provincial (Provincial Historical Archive), both from Seville. Résumé Ce travail propose une approche au complexe et dynamique contexte historique de la Séville de la première moitié du XVIe siècle, lorsque l'activité commerciale et financière acquièrent quotas inouïes, grâce aux possibilités de transactions ouvertes par le Nouveau Monde. Les protagonistes d'un tel élan vital, des espagnols et des gens d'ailleurs, s'avèrent peu connus. Tous les jours surgissent des exemples du prototype de l' «homme d'affaires avec les Indes». Alonso de Oviedo, analysé ici, nous aide à mieux comprendre l'espace temporal, humain et économique en question. Son profil dépasse les traits communs de cette typologie, car il ajoute à son activité mercantile une activité artistique liée au développement économique: l'argenterie. Le rapport avec le marché de perles répond à un engouement propre à l'Europe de cette époque, un marché associé au luxe et au mystère des mers et des terres lointaines. Cette recherche se sert des documents inédits conservés dans l'Archivo General de Indias et l' Archivo Histórico Provincial, à Séville.

espanolEl virrey segundo conde de Revillagigedo produjo en la carroceria novohispana, que desde inicios del siglo XVIII vivia un rico desarrollo barroco, un cambio hacia los modelos carroceros ingleses de signo neoclasico. El virrey fue esencial en ello, tanto por el uso de coches ingleses, como por dictar una inedita legislacion que trato de articular el ambito del carruaje. Junto a Revillagigedo, destaco su carrocero, Joaquin de Castro, del que haremos un primer esbozo profesional que evidencia el enorme desarrollo del coche en Nueva Espana al final del virreinato. EnglishThe Viceroy and Second Count of Revillagigedo was responsible for a change from the rich Baroque style in use in eighteenth-century novohispanic carriages towards an English neoclassical design. The Viceroy was an essential figure, not only in the use of English carriages, but also for drafting unprecedented legislation that sought to define the scope of the carriage. Also instrumental, alongside Revillagigedo, was his coachbuilder Joaquin de Castro, for whom we will provide a first professional outline demonstrating the immense development of carriages in New Spain at the end of the viceroyalty.

espanolEste articulo recoge las referencias conocidas de los coches que circularon por el virreinato de Nueva Granada y aporta nueva documentacion al respecto. Tal contenido, en el marco del mundo hispanico, tendra como objetivo analizar el desarrollo de su carroceria y mostrar su trascendencia, ya que el carruaje fue uno de los grandes fetiches de distincion social en la Edad Moderna, que afecto tanto a la politica como al urbanismo, laarquitectura y la fiesta. EnglishThis article collects the known references of carriages that circulated by the viceroyalty of New Granada and provides new documentation on the subject. Such content, within the framework of the Hispanic world, will have as objective to analyze the development of its body shop and to show the social transcendence of matter,since the carriage was one of the great fetishes of social distinction in the Modern Age, that affected so much politics, such as town planning, architecture or partying.

Identificamos una Anunciación que el pintor holandés Hernando de Esturmio (1515-1556) realizó en 1547 para el monasterio de dominicas de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz), y que se consideraba en paradero desconocido por la historiografía especializada desde hace casi un siglo, cuando realmente nunca salió del edificio, pues se ha conservado en su clausura, en regular estado y como obra anónima. We identified the Annunciation made in 1547 by the painter dutch Hernando de Esturmio (1515-1556), for the Dominican monastery of Mother of God of Sanlúcar de Barrameda (Cadiz), that was considered by the historiography specialized in whereabouts unknown almost a century, when it really was in that same building, although in the convent cloister, in fair condition, and as anonymous work.

El presente artículo tiene como objetivo analizar algunos de los aspectos menos conocidos de la artillería de Cartagena de Indias durante el siglo XVIII. Entre éstos, la realización de distintos experimentos sobre los cañones de hierro permitió superar los desperfectos generados por el clima mediante la utilización de un nuevo barniz. Además, se incluye un estudio sobre las aportaciones que los militares españoles realizaron para mejorar el artillado de dicha ciudad. Para ello, partiendo de anteriores publicaciones y analizando fuentes primarias, se examinarán los modelos de cañones utilizados en las fortificaciones, ahondando tanto en la relación existente entre ingeniería y artillería, como en los mecanismos de fabricación e importación del armamento desde la Península Ibérica a América The objective of this article is to analyze some aspects of the Cartagena de Indias artillery during the 18th century. Among these, the realization of different experiments on the iron cannons allowed to overcome the damages generated by the climate through the use of a new varnish. In addition, a study is included on the contributions that the Spanish military made to improve the artillery of said city. To do this, the cannon models will be examined, studying the relationship between engineering and artillery. The mechanisms of manufacture and import of armament from the Iberian Peninsula to America will also be studied. Ministerio de Economía y Competitividad HAR2015-63805-P

El artículo identifica y analiza los catorce Crucificados de tamaño natural tallados por el escultor Manuel Martín Nieto, natural y establecido en Morón de la Frontera, en la provincia de Sevilla, en el período comprendido entre los años 2000 y 2020. Estas esculturas forman una serie amplia, hasta ahora inédita en la bibliografía artística, en la que se pueden deducir las claves creativas y la evolución artística del autor. Igualmente hay que considerar que al menos seis de estas representaciones se encuentran entre las obras claves de la producción religiosa andaluza de las dos primeras décadas del siglo XXI, por lo que es necesario darlas a conocer haciendo las valoraciones oportunas. The article identifies and analyzes fourteen Crucified carved by the sculptor Manuel Martín Nieto, a native and established in Morón de la Frontera, in the province of Seville, in the first two decades of the 21 ST century. These sculptures form a wide series, hitherto unpublished in the artistic bibliography, in which the creative keys and the artistic evolution of the author can be deduced. Likewise, it must be considered that at least six of these representations are among the key works of Andalusia religious production of that period, so it is necessary to make them known by making the appropriate appraisals.

espanolUn pleito entablado en 1803 en la Audiencia de Mexico contra el carrocero Luis Violante permite conocer el contenido de los examenes para alcanzar la maestria en dicho arte, que el referido realizo en tres ocasiones. Junto a ello, se trata la cuestion de la recusacion de los veedores por parte de los candidatos a dichas pruebas por causas de enemistad y la polemica que ello generaba. Ademas, hay que sumar otras cuestiones que permiten analizar la situacion de dicho gremio al final del virreinato, en particular de quienes eran sus integrantes, y la especializacion creciente en el arte carrocero. EnglishA lawsuit brought in 1803 before the High Court (Audiencia de Mexico) against the coach builder Luis Violante yields information regarding the contents of exams for attaining the degree of mastery in the craft, which Violante sat three times. It also tells of the recusal of the inspectors by candidates to the said tests on the grounds of malice, and the controversies generated thereby. It also raises other questions that need to be taken into account in any analysis of the guild’s situation as the Viceroyalty came to a close. These include the matter of who its members were and the increasing specialization in the coachbuilder’s art.

El artículo aborda el estudio del escultor y ensamblador sevillano Miguel de Perea Ahumada (1680-ca. 1743), más conocido por ser el maestro del escultor Benito de Hita y Castillo. El hallazgo de nuevas fuentes inéditas y la recopilación de algunas otras dispersas nos permite realizar una primera aproximación biográfica. Asimismo, su figura es analizada en el contexto de la escultura sevillana de la primera mitad del siglo XVIII, donde el creciente protagonismo del taller de Pedro Duque Cornejo acabaría precipitando la marcha de maestros como Perea a otros focos creativos. This paper focuses on the Sevillian sculptor and assembler Miguel de Perea Ahumada (1680-ca. 1743), best known for being the master of the sculptor Benito de Hito y Castillo. A new biographical approach is presented, based on new documentary sources and some news scattered in the bibliography. Furthermore, his figure is analyzed in the context of Sevillian sculpture of the first half of the 18th century, where the raising of the workshop of Pedro Duque Cornejo precipitated the migration of masters such as Perea to other artistic centers. Ministerio de Economía y Competitividad HAR2017-83017P

El texto que se presenta tiene como obje tivo analizar el proceso constructivo de la catedral de Santa Marta durante el siglo xviii. Si bien se plantearán una serie de antecedentes necesarios para clarificar lo ocurrido en las primeras décadas de aquel siglo, la intervención de arquitectos e in genieros militares a fines de este permitió concluir el principal edificio religioso de la ciudad. Para clarificar su importancia en el contexto del Nuevo Reino de Granada, partiendo de distintas publicaciones y aportando fuentes primarias, se publica rán nuevos datos y se analizarán distintos planos que contribuirán al conocimiento del edificio The text presented aims to analyze the construction process of the Cathedral of Santa Marta during the eighteenth century. Although a series of necessary antecedents will be raised to clarify what happened during the 18th century, the intervention of architects and military en gineers throughout this century allowed to conclude the main religious building of the city. To clarify its importance in the context of the Nuevo Reino de Granada, starting from different publications and providing primary sources, new data and plans that contribute to the knowledge about the building will be published

La catedral de Sevilla, desde la baja Edad Media, puso máximo empeño en las celebraciones festivas de carácter religioso. Destacaron a lo largo de los siglos XVI y XVII las dedicadas al rey Fernando III de Castilla y León, cuyos restos conserva el templo hispalense. En este artículo damos a conocer un primer proyecto inédito del triunfo que se iba a levantar con motivo de la beatificación del rey, firmado por Juan de Valdés Leal y Bernardo Simón de Pineda, fechado en 1671. El proyecto no se realizó, pero serviría de guía al finalmente ejecutado, que guarda estrechas relaciones con el barroco internacional, tanto italiano como nórdico The cathedral of Seville, from the low middle ages, put special effort in festive celebrations of religious character. Throughout the sixteenth and seventeenth centuries, those dedicated to King Ferdinand III of Castile and León, whose remains preserves the Seville temple. This article presents a first unpublished project of the triumph that was going to be raised on the occasion of the canonization of the king, signed by Juan de Valdés Leal and Bernardo Simón de Pineda, dated in 1671. The project was not realized, but it would guide the finally executed, related to the proposals of the Italian and Nordic Baroque

This article analyzes the work done by the illustrator Salvador Azpiazu together with the Sevillian writer José Gestoso in The Artistic Illustration, magazine of chronicles of the late nineteenth century. Thanks to the correspondence preserved, as well as the accounting documentation of the Barcelona publisher Montaner and Simón, personal and professional relationships can be established between them.; Cet article analyse le travail de l’illustrateur Salvador Azpiazu avec l’écrivain sévillan José Gestoso dans L'illustration artistique, magazine de chroniques de la fin du XIXe siècle. Grâce à la correspondance conservée et à la documentation comptable des éditeurs barcelonais Montaner et Simón, des relations personnelles et professionnelles peuvent être établies entre eux.; En este artículo se analizan los trabajos realizados por el ilustrador Salvador Azpiazu junto con el escritor sevillano José Gestoso en La Ilustración Artística, revista de crónicas de fines del siglo XIX. Gracias a la correspondencia conservada, así como a la documentación contable de la editorial barcelonesa Montaner y Simón se pueden establecer relaciones personales y profesionales entre ambos.

In the 1930s the Spanish woman artist María de los Ángeles López-Roberts (Madrid, 1902-1974) developed a successful career as a female illustrator in Paris. She was appreciated by French critics for her contributions to the renewal of youth illustration, in which she incorporated influences from avant-garde and Art Déco aesthetics. This paper analyzes the intense production that she carried out as a female illustrator during the period in which she lived in the French capital. En la década de 1930, la artista española María de los Ángeles López-Roberts (Madrid, 1902- 1974) desarrolló una exitosa trayectoria como ilustradora en París. Destacada por la crítica gala por sus contribuciones a la renovación de la ilustración juvenil, en la que incorporó influencias de las vanguardias y de la estética Art Déco, este artículo analiza la intensa producción que la artista llevó a cabo como ilustradora durante el período en el que residió en la capital francesa Ministerio de Economía y Competitividad HAR2017-84399-P

En el Barroco europeo se produjo la perfecta integración entre arte, ciencia y literatura sagrada. En el presente artículo ilustramos este fenómeno con el análisis documental, formal, iconográfico y simbólico de un reloj nocturno del Siglo de Oro, tipología excepcional creada en Italia por deseo del papa Alejandro VII. Dicha pieza, de elaboración internacional, perteneció a Ambrosio Spínola, siendo arzobispo de Sevilla (1669-1684). Su mecanismo está firmado en Londres por el relojero Johannes Fromanteel y la pintura del dial, por el artista sevillano Lucas Valdés. La escena representada, recogida en las hagiografías postridentinas del Flos sanctorum, muestra un episodio de la vida del patrón del propietario del reloj: San Ambrosio absolviendo al emperador Teodosio. El estudio de este artefacto constata la presencia en España de un objeto científico de última tecnología y obra artística de primer orden, cuya pintura tiene su fuente literaria en una de las series biográficas de santos más editadas de la Edad Moderna. In the European Baroque there was the perfect integration between art, science and sacred literature. In this article we illustrate this phenomenon with the documentary, formal, iconographic and symbolic analysis of a Golden Age night clock, exceptional typology created in Italy by desire of Pope Alexander VII. This clock, of international elaboration, belonged to Ambrosio Spínola being archbishop of Seville (1669-1684). Its mechanism is signed in London by the clockmaker Johannes Fromanteel and the dial painting, by the Sevillian artist Lucas Valdés. The scene, collected in the post-Tridentine hagiographies of the Flos sanctorum, shows an episode in the life of the owner of the clock: Saint Ambrose absolves the Emperor Theodosius. The study of this artifact confirms the presence in Spain of a scientific object of last technology and artistic work of first order, whose painting has its literary source in one of the most published biographical series of saints of the Modern Age.

Documentamos un conjunto de cuatro cuadros que formaron parte del legado que el capitán indiano Antonio Gómez de Barreda, donó en 1826 al monasterio dominico de Madre de Dios de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). De mediano tamaño, al óleo sobre cobre, una Dolorosa y un Ecce-Homo están firmados y fechados en 1790 por Manuel Salcedo, y una Virgen de Guadalupe y un San Antonio con el Niño en 1803, en México, por el pintor novohispano Andrés López. This article documents the set of four paintings, which formed part of the legacy of the Captain Antonio Gómez de Barreda, which donated to the monastery of Dominican nuns of Mother of God, in Sanlúcar de Barrameda (Cadiz), in 1826. From medium sized, on copper, a Dolorosa and an Ecce-Homo are signed and dated, in 1790, by Manuel Salcedo, and a Virgin of Guadalupe and a San Antonio with the Child, in Mexico, in 1803, by the painter Andrés López.

Santa María La Blanca, a medieval Church in Sevilla, was renovated in the XVII century. At that time a unique ornamentation program was developed in light of the brief pontifical in 1661about the immaculate conception of Mary. The restoration in 2015 of its plasterwork and wall paintings has allowed the recovery of the images and texts of its program, an iconographic message about Marian praise and eucharistic cult that is analyzed in this study. KEYWORDS: Justino de Neve; Murillo; Faux Plasterwork; Litanies; Baroque Festivity. RESUMEN: La iglesia medieval de Santa María la Blanca de Sevilla fue renovada durante el siglo XVII, desarrollándose su ornamentación tras el Breve Pontificio de 1661 sobre la concepción inmaculada de María. La restauración en 2015 de las yeserías y pinturas murales de su interior ha permitido recuperar las imágenes y textos del programa de exaltación mariana que, junto al culto eucarístico, integran su mensaje iconográfico. PALABRAS CLAVES: Justino de Neve; Murillo; yeserías fingidas; letanías; fiesta barroca.

espanolEn librerias y museos de Estados Unidos hay una abundante representacion de libros y docu-mentos iluminados de todo tipo. Una muestra de ello es el recorte de pergamino del Paul Getty Mu-seum, obra del miniaturista Nicolas Gomez de la segunda mitad del siglo XV, desaparecido de la catedral de Sevilla en 1906 y cuya ubicacion original era el folio 19 vuelto del coral 77. Otro ejemplo es el manuscrito miniado de la Institucionde la regla y hermandad del Santisimo Sacramento, conservado en la Houghton Library, realizado en Sevilla en los primeros anos del siglo XVI por Juan de Castro EnglishA lot of Spanish illuminated books and documents can be found in libraries and museums across the United States of America. A parchment cutout at the Paul Getty Museum is a clear sample of this fact. It was made by Nicolas Gomez in the second half of the 15th century and was located in the number 77 choirbook (folio 19v) at the Cathedral of Seville until its disappearance in 1906. Another sample is a manuscript from Institucionde la regla y hermandad del Santisimo Sacramento produced by Juan de Castro in Seville in the first years of the 16th century and currently in the Houghton Library.

La biografía del ingeniero militar Cristóbal de Rojas era poco conocida hasta el momento. Este artículo pretende ofrecer nuevos datos sobre la misma, tanto en sus orígenes, como en su posible formación y aparición en Sevilla. Posteriormente se aborda la realización de lo que sería su primera obra documentada: la portada del hastial de la parroquia de Cañete de las Torres (Córdoba). Además, se plantea delimitar su participación en la obra de El Escorial a un contacto con los círculos matemáticos de Juan de Herrera, como parte de su capacitación como ingeniero con Tiburcio Spanocchi. Finalmente se ofrecen algunas novedades sobre sus distintos matrimonios.

Edificado en las primeras décadas del siglo XVII, el convento-colegio de San Buenaventura era un importante conjunto arquitectónico del centro histórico de Sevilla que fue demolido, casi en su totalidad, a mediados del ochocientos, con motivo de la intervención viaria llevada a cabo en los aledaños de la actual Plaza Nueva. El artículo, que es resultado de una investigación efectuada en el Archivo General Militar de Madrid, analiza y da a conocer la planta y sección del edificio, documentos gráficos levantados en 1847 por el arquitecto académico Juan Manuel Caballero que tienen un enorme interés porque reproducen la exacta organización de su arquitectura. Para completar el estudio del colegio franciscano, se ha recuperado una descripción anónima de 1687. Built in the first decades of the 17th century, the San Buenaventura Convent-School was an important architectural ensemble in the historic centre of Seville, which was demolished, almost entirely, in the mid- 19th century due to roadwork carried out in the area around the present Plaza Nueva. In this article, the result of research carried out in the General Military Archive of Madrid, the author analyses and divulges the floor plan and section of the building. These graphic documents, drawn by the academic architect Juan Manuel Caballero in 1847, are extremely interesting because they reproduce the exact organization of the architecture of this Franciscan school. To complete this study, an anonymous 1687 description of the building has been recovered. Universidad de Sevilla

Dicha exposición tuvo lugar entre el 30 de noviembre de 2017 y 14 de enero de 2018 en el Museo de Alcalá de Guadaira. El presente artículo analiza la práctica del Realismo Fantástico en Sevilla en la década de los setenta, como entidad singular de un modo de concebir la figuración y como reflejo de una “vuelta a la pintura” representada por un grupo destacado de representantes de esta tendencia. This paper analyzes the practice of Fantastic Realism in Seville in the 1970s, as a singular entity of a way of conceiving figuration and as a reflection of a “return to painting” represented by a group of prominent representatives of this trend.

espanolEl presente texto pone de manifiesto la fascinacion que sintio el pintor Jose Arpa Perea por el paisaje americano y concretamente por las vistas del Gran Canon de Arizona a traves de un interesante ejemplo EnglishThis paper reveals the fascination felt by the painter Jose Arpa Perea for the American landscape and for the views of the Grand Canyon in Arizona through an interesting example.

José González y Giménez, escultor granadino que desempeñó una importante labor docente en diferentes instituciones académicas en Ecuador y en España, pasó sus últimos años en Córdoba. Siendo poco conocida su producción y su periplo vital, había un desconocimiento total de las circunstancias de sus últimos momentos. Gracias a las fuentes hemerográficas y a documentación inédita procedente del archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, hemos podido reconstruir sus postreros momentos como docente y también los amargos años que pasó hasta su deceso. En este trabajo abordamos la situación de González y Giménez en su etapa final, así como el papel que desempeñaron otros artistas en su jubilación. José González y Giménez, a sculptor born in Granada who played an important teaching role in different academies in Ecuador and Spain, spent his last years in Cordoba. Being little known its production and his life, there was a total ignorance of the circumstances of his last years. Thanks to the hemerographic sources and to unpublished documents from the archive of the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, we have been able to reconstruct his last moments as a teacher and also the bitter years that passed until his death. In this paper we address the situation of González y Giménez in his last years of life, as well as the role played by other artists in his retirement.

En la parroquia de la Magdalena de Sevilla se conserva una pintura que representa una Alegoría de la orden dominica, recientemente restaurada. Ello ha permitido su correcto estudio, dando como resultado que puede ser obra realizada por el pintor sevillano Sebastián de Llanos Valdés (c. 1605-1677). El estudio iconográfico y simbólico de la pintura muestra profundos conceptos espirituales, siempre vinculados y amparados por el poder político. A painting recently restored that represents an Allegory of the Dominican Order is preserved at the Parish Church of Santa María Magdalena in Seville. The intervention in the painting has allowed its correct study, resulting in that it may be a work done by the Sevillian painter Sebastián de Llanos Valdés (c. 1605-1677). The iconographic and symbolic study of this painting shows deep spiritual concepts, always linked and protected by political power.

En este artículo se establece la hipótesis de un scriptorium del siglo XIII en el monasterio cister - ciense de la Santa Espina (Valladolid) donde habría sido iluminado el fragmento 4852 (Archivo Ge- neral de la Nación, México). This paper establishes the hypothesis of a 13 th century scriptorium in the Cistercian Monastery of La Santa Espina (Valladolid) where the fragment 4852 (Archivo General de la Nación, México) would have been illuminated.

espanolEn el presente trabajo damos a conocer una obra inedita de Antonio Castillo Lastrucci, conservada en una coleccion particular sevillana. Se trata de un relieve en barro cocido de tematica cervantina. En particular, reproduce una escena de la celebre novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, una de las mejores composiciones de la literatura universal. Con ello enriquecemos el ingente y variado catalogo de tan prolifico artista, mas conocido por sus famosas obras de imagineria procesional. EnglishWe introduce in this paper an unpublished artwork by Antonio Castillo Lastrucci, which is preserved in a private Sevillian collection. It is a terracotta relief about cervantine subject. In this case, there is represented a scene about the outstanding novel The ingenious gentleman don Quixote de la Mancha, which is considered one of the best works of universal literature. Thus an enriching contribution is made to the huge and varied catalogue of this prolific artist, who is well-known due to his famous imagery works

En el presente trabajo se aborda la relación puntual del artista sevillano José Jiménez Aranda con la capital francesa, en la que presentó al salón de 1889 una obra de paradero desconocido, hoy localizada, que supone la ratificación de su vinculación al “casaconismo” pictórico. This paper studies the relationship between the Sevillian artist José Jiménez Aranda and the French capital, where he presented to the Salon of 1889 a work of unknown whereabouts. This painting, now localized, supposes the ratification of his association to the pictorial “casaconismo”.

La iglesia prioral de Santa María de Carmona, principal de la villa sevillana y templo importante dentro del gótico catedralicio, cuenta con un órgano construido en 1824 por Antonio Ximénez. A este instrumento precedieron en el tiempo otros utilizados para servir al culto. Este artículo trata acerca de los órganos que tuvo la iglesia de Santa María desde comienzos del siglo XVI hasta 1743, año en que Domingo Larracoechea construye un instrumento barroco para el templo carmonense. Asimismo, se aporta documentación sobre algunos de los organistas que desempeñaron su labor en la iglesia durante el periodo mencionado, lo cuales coinciden en el tiempo con reformas llevadas a cabo por los organeros. Santa María’s Priory Church in Carmona, an important temple in the Gothic style, has a pipe organ built by Antonio Ximénez in 1824. This instrument was preceded in time by other organs. This paper deals about the pipe organs of Santa María’s Church from the early 16th century until 1743, when Domingo Larracoechea built a baroque instrument for the temple.

Este trabajo se centra en el análisis y evolución de los tronos y sillones de plata, utilizados como atributo de poder. Se considera que el origen del mobiliario de plata estuvo en España, desarrollándose su uso en las Cortes europeas del siglo XVII. La riqueza del material propició que del ámbito civil pasaran al religioso. Existe un número importante de estos asientos en templos de los virreinatos del sur, principalmente en la antigua Audiencia de Quito, donde se conservan para las representaciones iconográficas de Cristo en Majestad, esculturas de vestir sentadas en ricos sillones forrados con tan valioso metal. This paper focuses on the analysis and development of silver thrones and chairs, used as an attribute of power. It is considered that the origin of the silver furniture originated in Spain, growing use in 17th century European courts. The wealth of the material led that the civil field passed to the religious. There are a significant number of these seats in temples of the Southern Viceroyalties, mainly in the former Audiencia of Quito, where they are preserved for the iconographic representations of Christ in Majesty, dress sculptures seated in rich armchairs lines with such valuable metal.

Se documenta y estudia la dotación artística de una capilla que perteneció al caballero veinticuatro Juan Serón Olarte y a su esposa doña Antonia de Verástegui, miembros de la élite social sevillana enriquecida gracias al comercio con América. En ella intervinieron, entre 1636 y 1638, destacados creadores como Martín Moreno, Francisco de Ocampo y Baltasar Quintero, junto al menos conocido Juan de Palacios. Su retablo evidencia la pervivencia del manierismo de origen italiano en el arte sevillano de las primeras décadas del siglo XVII, circunstancia en la que jugaría un importante papel la asimilación de diversas fuentes grabadas.

Frente a la ruta que desde el siglo XVI enlazaba la Península Ibérica con las islas Filipinas, Vicente de Memije propuso en la Tesis presentada en Manila en 1761, una nueva ruta directa que bordeaba el Cabo de Hornos. Su texto se dedica al rey Carlos III a quien anima a continuar la tarea de evangelización de Asia de sus antecesores, partiendo para ello del archipiélago filipino, que ya desde el siglo XVI había servido de plataforma a las órdenes religiosas para llevar a cabo la conquista espiritual de las tierras asiáticas. También trata de demostrar la necesidad de establecer una cartografía hispánica basada en la medición de los grados de longitud hacia poniente, rechazando las medidas que distintos cosmógrafos habían otorgado a los dominios españoles y al Pacífico. La Tesis presenta como aparato gráfico dos estampas de gran valor científico y artístico. Para confeccionar la primera, firmada por Nicolás de la Cruz Bagay, acudió a diversas fuentes gráficas francesas, inglesas y holandesas, siendo limitadas las informaciones obtenidas en obras españolas. La segunda estampa aparece firmada por Laureano de Atlas y constituye una de las mejores creaciones de la cartografía simbólica. In his 1761 thesis presented in Manila, Vicente de Memije proposed a new direct route around Cape Horn, contrasting with the prevailing route that had linked the Iberian Peninsula to the Philippines since the 16th century. His text was addressed to King Carlos III, whom it encourages to continue the missionary work in Asia begun by his predecessors. In his proposal, the Philippine archipelago, which had served as the main base for multiple religious orders to carry out the spiritual conquest of Asian lands since the 16th century, would continue to play this central role. His work also tried to demonstrate the need to establish a Hispanic cartographical tradition based upon the measurement of degrees of longitude oriented toward cardinal West, rejecting the measurements that various cosmographers had defined for the Spanish dominions and the Pacific Ocean. De Memije’s thesis presents a graphic device in the form of two prints of immense scientific and artistic value. In order to create the first print, signed by Nicolás de la Cruz Bagay, he drew from diverse French, English, and Dutch graphic sources, as the information he obtained from contemporary Spanish works was limited. The second one is signed by Laureano de Atlas and constitutes one of the greatest creations of symbolic cartography.

En julio de 1741, el vicealmirante Edward Vernon, poco después del desastre de Cartagena, dirigirá sus fuerzas hacia Santiago de Cuba, gobernada entonces por el coronel Francisco Cagigal de la Vega, quien con anterioridad al estallido de la guerra dispuso los preparativos para su fortificación y defensa. En este estudio nos proponemos documentar la labor que en este ámbito desarrolló el ingeniero francés Francisco de Langle, a fin de analizar y poner en valor su concepto de fortificación para la guerra en el Caribe, que resultará clave para el éxito de esta empresa. In July 1741, few weeks after the disaster of Cartagena, the Vice-Admiral Edward Vernon led his fleet towards Santiago de Cuba. At that time, the city was governed by the Colonel Francisco Cagigal who counted on the French military engineer Francisco de Langle to plan the fortification of the city and its surrounding. This article analyses his project as a contribution to the knowledge of the successful defence of the city by analysing unpublished sources. This example will permit us to study the meaning of the Caribbean fortifications as a concept applied to a specific context.

La instalación en Andalucía del escultor napolitano Domenico Lemico y del escultor veneciano Domenico Grasselli a comienzos del siglo XVIII constituye un episodio olvidado en la historia de las relaciones artísticas entre España e Italia. En este artículo reconstruimos la trayectoria ibérica de ambos artistas mediante el estudio de fuentes inéditas y la atribución de nuevas obras. The settlement in Andalusia of the Neapolitan sculptor Domenico Lemico and the Venetian sculptor Domenico Grasselli at the beginning of the eighteenth century constitutes a forgotten episode in the history of artistic exchanges between Spain and Italy. In this paper, the Iberian career of both artists is reconstructed through the study of unpublished sources and the attribution of some new works.

espanolLa finalidad de este trabajo de investigacion es dar a conocer la figura deJose Gestoso y sus aportaciones a la historiografia artistica espanola.Para ello nos hemos valido de un estudio sobre las caracteristicas de la practica historiografica restauracionista y de un analisis de las investigaciones llevadas a cabo por este erudito, asi como de algunos aspectos de su personalidad. Como conclusion a este estudio destacamos el caracter precursor de las investigaciones de Jose Gestoso sobre el patrimonio historico-artistico espanol y la aplicacion del estudio y conocimiento del mismo para su tutela. EnglishThe main purpose of this paper is to make known the figure of Jose Gestoso and his contributions to Spanish artistic historiography. In order to do so, we have used a study of the characteristics of the historiographic practice of his time and an analysis of the research carried out by this scholar, as well as some aspects of his personality. As a conclusion to this study, we highlight the pioneering nature of Jose Gestoso’s research on Spanish monumental heritage and the application of the study and knowledge of it for its protection.

Propuesta de atribución del retablo mayor de la capilla de San José, del gremio de carpinteros de Sevilla, a Francisco de Acosta el Mayor, primogénito y heredero artístico de Cayetano de Acosta, que en esta obra, que creemos levantada hacia 1765-1770, logró una de las cumbres del rococó hispalense. This paper make an attribution proposal of the main altarpiece of the Saint Joseph Chapel, of the carpenters’ union of Seville, to Francisco de Acosta the Elder, first-born and artistic inheritor of Cayetano de Acosta, who in this work, which we believe raised towards 1765-1770, achieved one of the summits of the Sevillian rococo.

Este artículo analiza la reforma de la capilla de Santiago de la colegiata de San Hipólito de Córdoba, sufragada por el conde de Oñate y duque consorte de Baena y Sessa a mediados del siglo XVIII. A través de fuentes inéditas se documenta el traslado de las tumbas de los fundadores, el mariscal Diego Fernández de Córdoba y su primera esposa Sancha García de Rojas, y la realización de un nuevo retablo por Teodosio Sánchez, presidido por una escultura de Santiago tallada por Pedro Duque Cornejo. El caso pone de relieve las dificultades que tuvo que afrontar el clero colegial para que el noble asumiera sus obligaciones de patronato. This paper analyses the remodeling of the chapel of Santiago in the collegiate church of San Hipólito de Córdoba, financed by the count of Oñate and duke consort of Baena and Sessa in the mid-eighteenth century. Using unpublished sources, we document the transfer of the tombs of the founders, Marshal Diego Fernández de Córdoba and his first wife Sancha García de Rojas and the realization of a new altarpiece by Teodosio Sánchez and a sculpture of Santiago by Pedro Duque Cornejo. The case reveals the difficulties that canons had to face to get the nobleman to assume his obligations as patron.

Entre 1519 y 1522, la catedral de Sevilla llevó a cabo la remodelación y terminación de sus portadas norte y este: las puertas del Perdón “vieja”, de la Epifanía y de la Entrada en Jerusalén, cuyos programas escultóricos realizó Miguel Perrin. La investigación interpreta el contexto funcional y litúrgico de estos accesos, el mensaje figurativo y las fuentes visuales de los tres relieves, aportando nueva información de su composición y técnica en barro cocido. Between 1519 and 1522, the Cathedral of Seville redesigned and finished its Northern and Eastern façades: the “old” Forgiveness gateway, and those of the Epiphany and the Entry into Jerusalem, with relief sculptures by Miguel Perrin. The present research focuses on the functional and liturgical purposes of all three gateways, it studies their messages and artistic sources, and offers new information on their design and the terracotta techniques employed.

espanolEstudio de una talla en madera policromada y pequeno formato de San Jose, perteneciente a una coleccion particular sevillana, que tras el pertinente examen de sus rasgos tecnicos, estilisticos e iconograficos, proponemos su atribucion a Francisco Antonio Gijon (1653-c. 1705), uno de los grandes maestros de la escultura barroca andaluza. EnglishStudy of a carving in polychrome wood and small format of Saint Joseph, belonging to a particular sevillian collection, that after the pertinent examination of its technical, stylistic and iconographic characteristics, we propose its attribution to Francisco Antonio Gijon (1653-c. 1705), one of the big masters of the baroque andalusian sculpture.

espanolLas ordenes religiosas masculinas establecidas en Quito encargaron, durante el siglo XVII, grandes pinturas para decorar las cajas de escalera de sus cenobios, que representaban los arboles genealogicos de cada orden. Siguiendo el ejemplo puesto en marcha por los dominicos, tanto agustinos como franciscanos quisieron mostrar a los monjes locales el arbol familiar con sus miembros mas destacados. Los mercedarios se sumarian a esta tendencia en la centuria siguiente. Todos ellos se inspiraron para componer estas pinturas tanto en la iconografia del arbol de Jesse como en las estampas flamencas e italianas que circularon por los territorios de Ultramar. En este trabajo se estudian estas pinturas, asi como algunas versiones en lienzo y en escultura realizadas a fines del periodo virreinal. EnglishDuring the seventeenth century, the male religious orders established in Quito commissioned large paintings to decorate the stairwells of their monasteries, representing the family trees of each religious order. Following the example started by the Dominicans, both Augustinians and Franciscans wanted to show to the local monks their family trees with their most prominent members. Mercedarians would add to this trend in the next century. They were inspired to compose these paintings both in the iconography of the Tree of Jesse and the Flemish and Italian prints that circulated all over the overseas territories. In this paper we study these paintings as well as some versions in canvas and sculptures made in the late viceregal period.

An analysis of boulevards and promenades linked to horse-drawn carriages in Spain and the Americas. Carriages have rarely been studied as a means of interpreting the evolution of cities. Nevertheless, to understand these urban aspects it is essential to relate them, to places such as Seville, Madrid, Mexico, Lima or others towns on both shores of the Atlantic Ocean.Análisis en España y América de las alamedas y los paseos vinculados a los coches de caballos. Estos apenas han sido tenidos en cuenta al interpretar la evolución de las ciudades, no obstante, para comprender dichas tipologías urbanas es imprescindible relacionarlas con los carruajes, como haremos con casos emblemáticos como los de Sevilla, Madrid, México, Lima u otras ciudades a ambos lados del Atlántico.

El presente artículo expone nuevos datos acerca de la valoración patrimonial histórica del conocido como Castillo de Lebrija y su Ermita. A través del cruce de correspondencia entre la Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de la provincia de Sevilla y diversas autoridades, relatamos varios episodios que ponen de manifiesto la vulnerabilidad histórica de esta fortificación y del inmueble religioso que se inscribe en su perímetro, en el período comprendido entre 1885 y 1912. El estado ruinoso de los bienes, un supuesto acuerdo de derribo del castillo, así como la extracción de materiales del mismo inciden sobre la conservación del sitio histórico, su funcionalidad, además de cuestionar sus valores monumentales This article exposes a series of new data about the historical valorization of the heritage, concretely about the Castle of Lebrija and its Hermitage. Through different correspondence in which participate the Historic and Artistic Monument’s Commission of the province of Seville and diverse authorities, we relate some episodes which bring to light the centuries-old vulnerability of this bastion and the religious building inscribed in its perimeter, within the period from 1885 to 1912. The fairly ruinous condition of the assets, a supposed clearance order for the castle, and the extraction of exploitation materials from this place have an important impact on the conservation of the historical site, its functionality, in addition to question its monumental value

Se documenta un nuevo lienzo del pintor sevillano Francisco Pérez de Pineda (1641-1724): El Niño Jesús y San Juanito con el cordero, realizado en 1693 para la desaparecida parroquia de San Miguel, conservado hoy por la Hermandad del Silencio en sus dependencias de la iglesia de San Antonio Abad, en Sevilla The author documents a new oil on canvas of Sevillian painter Francisco Pérez de Pineda (1641-1724): Christ child and the infant Saint John with the lamb, made in 1693 for the disappeared parish of Saint Michael, today preserved by the Brotherhood of Silence, in its dependencies of the church of Saint Anthony the Abbot, at Seville

Aproximación metodológica al análisis histórico y artístico de los carruajes en España y en la América virreinal. Se emplean para ello tres tipos de fuentes fundamentales: legales, documentales e iconográficas. Ello permite ver la relación del coche con el urbanismo, la arquitectura, la escultura, el retablo, la pintura y las artes suntuarias. This paper is a methodological approach to a historical and artistic analysis of the carriages in Spain and Viceregal America. There are used for it three types of fundamental sources: legal, documentary and iconographic. It allows seeing the relation of the carriages with urbanism, architecture, sculpture, altarpieces, painting and decorative arts.

Este artículo presenta una nueva obra localizada de Ignacio de Ríes, pintor de la escuela sevillana de la primera mitad del siglo XVII. Se trata de la Inmaculada Concepción que figura en las dependencias actuales de la Hermandad y Cofradía del Santísimo Cristo de la Expiración de Morón de la Frontera (Sevilla). Estas dependencias fueron la antigua sede de la iglesia del colegio de la Compañía de Jesús en dicha población. This paper presents an unknown work by the painter Ignacio de Ríes, artist of the Sevillian School of the first half of the 17th century. It is the Immaculate Conception that is located in the current dependencies of the Brotherhood of the Holy Christ of the Expiration in Morón de la Frontera (Seville). These dependencies were the former headquarters of the church of the Society of Jesus School in that town.