Search

Uzayımızda algılanan uzunluk, yükseklik ve genişlik kavramlarına eşdeğer ve dik açılarla buluşan dört uzamsal yöne sahip bir uzay tasarlamak matematiksel bir düşünce deneyinin sonucudur. Matematiksel olarak tanımlanan hiperuzamsal yapıların veya hipernesnelerin görselleştirilmesi konusunda yaşanan zorluklar iki boyutlu bir nesnenin üçüncü uzamsal boyutta ya da üç boyutlu bir nesnenin ikinci uzamsal boyutta görselleştirilmesi ve bunların şekilleriyle ilgili olarak sahip olacağı zorluklara benzetilmiştir. Bu nedenle yüksek uzamsal boyutları anlama ve görselleştirme konusundaki araştırmalar tanıdık boyutların incelenerek elde edilen geometrik ilkelerin genelleştirilmesiyle mümkün olduğu gözlemlenmiştir. Bu araştırmada uzamsal boyutları veya hipernesneleri görselleştirme mantığında uygulanan çizim, teknik ve yöntemler bir grafik tasarım problemi olarak ele alınmıştır. Bu problem geometrinin temel öğeleri ve sağladığı ilkeler ile grafik tasarımın öğeleri ve sağladığı ilkelerin genelleştirmeleri ve ilişkileri arasındaki benzer bağlantılar incelenerek illüstrasyon ve tasarım kavramı üzerinden sanatsal bir çerçevede araştırılmıştır. Araştırma konusunun çıkış noktası geometrinin soyut ve aksiyomatik yöntemlerle sınırsız bir boyut kazanması ve felsefi eylemlerin bir sonucu olarak hemen hemen her şeyin görselleştirilebileceği veya geometrikleştirilebileceği düşüncesidir. Araştırmanın amacı ise matematik, geometri, grafik tasarım ve illüstrasyon disiplinleri arasında farklı bağlantı yollarını keşfetmektir. Karmaşık verilerin grafik arayüzlerle anlaşılır bir hale getirilmesi görselleştirmenin amacını oluşturduğu söylenebilir. Çok boyutlu verilerin görselleştirilmesi sayesinde boyutlar arası geçişler sağlanarak iki veya üç boyuta çekilmesi verileri daha anlaşılır bir hale getirdiği görülmektedir. Bu bağlamda hiperuzamsal yapıların veya hipernesnelerin görselliğinde geometri ve grafik tasarımın temel öğeleri ve sağladığı ilkeler arasında benzer bağlantı noktaları olduğu saptanmıştır. Araştırmanın sonucunda dört boyutlu nesnelerin resimleri gösterilememesine rağmen sonucun gösterilebilir olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Araştırma örneklerle ve bir uygulama çalışmasıyla desteklenmiştir., Designing a space/area with four spatial directions meeting at right angles and equivalent to the concepts of length, height, and width perceived in our space is a result of a thought experiment. The difficulties experienced in visualizing mathematically defined hyperspatial structures or hyper-objects have been compared to the difficulties of visualizing a two-dimensional object in the third spatial dimension or a threedimensional object in the second spatial dimension and their shapes. Therefore, it was observed that the researches on understanding and visualizing the highly spatial dimensions are possible through generalization of familiar dimensions. The drawing, techniques and methods implemented in the logic of visualizing spatial dimensions or hyper-objects are considered as a graphic design problem in this research. This problem has been investigated in an artistic framework through the concept of illustration and design by examining the similar connections between the basic elements of geometry and the principles it provides, graphic design elements, generalizations and associations of the principles. The starting point of the research is the idea that geometry gains an unlimited dimension with abstract and axiomatic methods and almost everything may be visualized or geometricized as a result of philosophical actions. The aim of the present research was to discover different connection pathways between mathematics, geometry, graphic design and illustration disciplines. It may be discussed that making complex data understandable with graphical interfaces constitutes the aim of visualization. The visualization of multidimensional data reveals that the transition between dimensions and expressing these in two or three dimensions make the data more understandable. Within this context, it was detected that there are similar connection points between the basic elements of the geometry, the graphic design and principles of visualization of hyperspatial structures or hyperobjects. The research concluded that the result was displayable although the pictures of four-dimensional objects could not be illustrated. The research was supported by examples and a practice study.

Çevresel grafik tasarımın iç ve dış mekânlarda bilgi verme, yönlendirme ve mekâna olan duyguyu artırma gibi işlevleri olan iletişim sistemleri olduğu düşünüldüğünde bu tasarımların üzerinde ciddiyetle durulmasının gerekliliği anlaşılmaktadır. Çevresel grafik tasarım içerisinde ele alınan yönlendirme ve işaretleme dizge tasarımları Cittaslow kentlerinde, kent ruhunu yansıtan, doğru tasarımlarla uygulanması önemlidir. Bu kentlerdeki yönlendirme ve işaretleme dizge tasarımlarının, tasarım sorunlarının incelenmesi, Cittaslow'a uygunluğunun araştırılması araştırmanın problem durumunu oluşturmaktadır. Cittaslow felsefesini benimsemiş ülkemiz kentlerinin; kent kimliği oluşturmada etkili olan çevre grafiklerinin incelenmesi bu grafiklerin insanların beğeni ve algı düzeylerine uygunluğu, Cittaslow hareketini benimsemiş kentler tarafından kullanılabilirliği, bireylerin işlerini daha da kolaylaştıracak tasarımlar yapılmasına katkıda bulunması, yerel değerlerin çevre grafikleriyle uyumu, ayrıca çevre görsel kirliliğini kısmen de olsa ortadan kaldırılmasını sağlamak amaçlanmıştır. Araştırmanın evrenini; Türkiye Cittaslow ağına üye kentlerin yönlendirme ve işaretleme dizge tasarımları oluşturmuştur. Araştırmanın örneklemi Türkiye Cittaslow ağına üye kentler arasından, bilginin güncelliği ve ulaşılabilirliği evreni etrafında seçilmiştir. Bu kriterlere göre; tez önerisinin verildiği tarih itibari ile bu ağa son dâhil olan Sinop/Gerze ilçesindeki çevresel grafikler içerisinde ele alacağımız yönlendirme ve işaretleme dizge tasarımları araştırmanın örneklemini oluşturmuştur. Araştırma sonucunda, Cittaslow ağına bağlı bazı kentlerin cadde, sokak yönlendirme ve işaretleme dizge tasarımları, literatür taraması ve uzman görüşleri doğrultusunda yapılan değerlendirmeler sonucunda yetersiz oldukları ve mekanla arasında kavramsal bir bağ oluşturmada eksikliklerin olduğu yargısına varılmıştır., Considering that environmental graphic design has communication systems with functions such as providing information, directing and increasing the sense of space in interior and exterior spaces, it is understood that these designs should be considered meticulously. Designs of directions and marking signs in the concept of environmental graphic design should be applied by designs which reflects the soul of the city in the Cittaslow cities with wisely chosen designs. The problem statement of the study is to investigate the directive designs, the designs of markings signs, to evaluate the problems of the design and the appropriateness of the designs to the Cittaslow. In this study some items for the cities adopting Cittaslow philosophy are examined and these are: evaluating the environmental graphics which are effective in forming a city identity, the convenience of these designs for people's liking and perception levels, the utility of these designs by other cities adopting the Cittaslow movement, the contribution of making new designs making the people's things easier, harmony of the environmental graphics with local values and finally it is aimed to eleminate the visual pollution partially at least. Directive and marking signs designs of the cities which are member of the Turkish Cittaslow web are the universe of the study. The sample of the study is chosen among the member cities of the Turkish Cittaslow web in terms of the actuality of the knowledge and availability. Among these criteria Sinop city Gerze municipality is the subject of this study as it becomes one of the members of Cittaslow cities when the doctoral dissertation is given at that date. At the end of the study, the city marking signs and environmental designs are evaluated and the data is compared with the literature review and ideas of the experts in the field are also taken into consideration. The results show that the environmental designs are inefficient and there is not a connection between the place and the signs. They are also insufficient in forming a conceptual bond.