Search

La Col·lecció de fotografies dels diferents CRAI biblioteques és un veritable tresor visual que captura el passat i el present d'aquests espais culturals. A través d'aquesta valuosa recopilació, es pot apreciar el mobiliari únic i distintiu que omple les estances, aportant una perspectiva fascinant sobre l'evolució del disseny i l'arquitectura de les biblioteques. Però aquesta col·lecció no només se centra en el mobiliari. També permet identificar algunes personalitats que han format part de la història de les biblioteques. En aquest sentit destaca el llegat de fotografies dels CRAI biblioteques de Lletres i Fons Antic. Aquesta col·lecció inclou també nombroses fotografies digitals que actualment estan a l’espera de ser descrites i ser posades a l’abast dels usuaris interessats.

Treballs Finals de Grau d'Història de l'Art, Facultat de Geografia i Història, Universitat de Barcelona, Curs: 2020-2021, Tutor: Anna Maria Guasch Ferrer, [spa] El presente Trabajo de Fin de Grado se sumerge en el grupo artístico Beijing East Village, considerado el precursor del arte de acción en China a partir de los años noventa en un contexto histórico, político y social cambiante, dominado por la represión heredera de los acontecimientos de 1989 conocidos como la Matanza de Tiananmen, y una censura artística que limitaba la libertad de las y los artistas chinos que deseaban experimentar con lenguajes artísticos no-oficiales., [eng] El presente Trabajo de Fin de Grado se sumerge en el grupo artístico Beijing East Village, considerado el precursor del arte de acción en China a partir de los años noventa en un contexto histórico, político y social cambiante, dominado por la represión heredera de los acontecimientos de 1989 conocidos como la Matanza de Tiananmen, y una censura artística que limitaba la libertad de las y los artistas chinos que deseaban experimentar con lenguajes artísticos no-oficiales.

Castellanos cita precedents literaris d'aquesta integració entre territori i literatura que pretén ser, de forma divulgativa, l''Altles literari de les terres de Girona' i destaca la voluntat d'exhaustivitat d'aquest volum, fet que redueix l'anàlisi crític però que enriqueix la diversitat de documents.

Un profesor proyecta cuatro fotografías. En la primera, un grupo de visitantes está en actitud contemplativa frente a la Mona Lisa. En la segunda, un brazo se alza, en medio de un grupo similar al anterior, portando una cámara de fotos. En la tercera, la mayoría de los espectadores disparan sus móviles hacia la pintura de Leonardo. En la cuarta, quienes forman el grupo dan la espalda al cuadro y se hacen un selfi.

Challenges in the collection of vouchers, either because of the physical properties of the material (species difficult to collect or to press, e.g., palms, cycads, toxic plants, and cacti) or because drying may have a negative effect on taxonomic characters (e.g., colour), recommend the use of photographs to complement herbarium specimens. In a series of cases (enumerated in the present contribution), however, it may be impossible to collect material and, thus, photographs may be the only option to document the presence of a plant in a given locality. We propose in this paper some guidelines for the standardization of photographs intended for deposit in herbaria. Challenges in the collection of vouchers, either because of the physical properties of the material (species difficult to collect or to press, e.g., palms, cycads, toxic plants, and cacti) or because drying may have a negative effect on taxonomic characters (e.g., colour), recommend the use of photographs to complement herbarium specimens. In a series of cases (enumerated in the present contribution), however, it may be impossible to collect material and, thus, photographs may be the only option to document the presence of a plant in a given locality. We propose in this paper some guidelines for the standardization of photographs intended for deposit in herbaria. Challenges in the collection of vouchers, either because of the physical properties of the material (species difficult to collect or to press, e.g., palms, cycads, toxic plants, and cacti) or because drying may have a negative effect on taxonomic characters (e.g., colour), recommend the use of photographs to complement herbarium specimens. In a series of cases (enumerated in the present contribution), however, it may be impossible to collect material and, thus, photographs may be the only option to document the presence of a plant in a given locality. We propose in this paper some guidelines for the standardization of photographs intended for deposit in herbaria.

Challenges in the collection of vouchers, either because of the physical properties of the material (species difficult to collect or to press, e.g., palms, cycads, toxic plants, and cacti) or because drying may have a negative effect on taxonomic characters (e.g., colour), recommend the use of photographs to complement herbarium specimens. In a series of cases (enumerated in the present contribution), however, it may be impossible to collect material and, thus, photographs may be the only option to document the presence of a plant in a given locality. We propose in this paper some guidelines for the standardization of photographs intended for deposit in herbaria.

Trabajo presentado en la XXIII Bienal de la Real Sociedad Española de Historia Natural, celebrado en Barcelona (España), del 4 al 7 de septiembre de 2019, En el herbario del Instituto Botánico de Barcelona (BC) estamos implementando los >photo vouchers> o >pliegos fotográficos> como alternativa a los pliegos de herbario tradicionales para los casos de especímenes de recolección imposible. Los photo voucher representan una solución únicamente para plantas protegidas por ley para las que no se dispone de permiso de recolección (plantas amenazadas, endémicas o protegidas por cualquier otra circunstancia) o en los casos donde no sea posible acceder al sitio de recolección (p. ej. especímenes situados en acantilados). Para otro tipo de plantas que pueden presentar ciertas dificultades en el momento de su recolección, tanto por el tipo de material (plantas fototóxicas o muy espinosas), por el excesivo tamaño del ejemplar (palmeras, helechos arborescentes o plantas de gran envergadura) o porque el secado pueda tener un efecto negativo en algunos caracteres taxonómicos (como las orquídeas), hemos implementado los >fusion voucher> donde el pliego >fusionado> contiene, además de la muestra vegetal, una o varias fotografías. Aunque este último sistema se utiliza desde hace tiempo en algunos herbarios, aquí establecemos por primera vez (igual que en el caso anterior) un estándar internacional para las fotografías en los pliegos. Estos conjuntos de imágenes estandarizadas (con o sin muestra vegetal) nos permiten tener constancia de una cita de campo, y por tanto deben reunir una serie de requisitos técnicos. Las fotografías deben permitir la identificación precisa de la planta y deben reflejar el tamaño, el hábitat y los detalles de los órganos principales u otros elementos que puedan ayudar en la determinación correcta del taxon. Como sugerencia adicional, recomendamos el uso de una regla y, si es posible, una carta de colores estándar. La normalización e incorporación de pliegos fotográficos puede ayudar a resolver la infrarrepresentación de las especies más difíciles o imposibles de recolectar, o que padecen un sesgo importante en los herbarios.

Elaboració d'una aplicació amb dues vessants: una classificadora d'imatges que utilitza la fotografia presa per l'usuari; i una lúdica que permeti la interacció entre l'usuari i certes fotografies d'arbres on és l'usuari qui fa la classificació de la imatge obtenint una puntuació en base a la seva resposta. El llenguatge de programació que s'utilitzarà serà Python i el reconeixement serà mitjançant xarxes neuronals convolucionals, permetent el re-entrenament i enriquiment de la base de dades incorporant les fotografies que vagin fent els usuaris.

Aquest article pretén exposar el procés de recuperació, catalogació i digitalització de l’Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya, creat el 1915 pel catedràtic de la Universitat de Barcelona Tomàs Carreras i Artau (1879-1954), que es conserva a la Institución Milà i Fontanals del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. La documenta-ció inclou diversos materials de caràcter etnogràfic, en què destaca una àmplia secció de documents gràfics i la sèrie d’enquestes socials desenvolupada gràcies a la contribució dels col·laboradors de l’Arxiu., This article sets out to expound the retrieval, cataloguing and digitisation process of the Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya, created in 1915 by the professor of the Universitat de Barcelona Tomàs Carreras i Artau (1879- 1954), and which is stored at the Institución Milà i Fontanals of the Consejo Superior de Investigaciones Científicas. The documentation covers diverse ethnographic material, with pride of place going to a broad section of graphic docu-ments and the series of social surveys developed thanks to the contributions of the Arxiu’s collaborators., Este artículo pretende exponer el proceso de recuperación, catalogación y digitalización del Arxiu d’Etno-grafia i Folklore de Catalunya, creado en 1915 por el catedrático de la Universitat de Barcelona Tomàs Carreras i Artau (1879-1954), que se conserva en la Institución Milà i Fontanals del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. La documentación incluye material diferente de carácter etnográfico, en el que destaca una amplia sección de docu-mentos gráficos y la serie de encuestas sociales desarrollada gracias a la contribución de los colaboradores del Arxiu.

[EN] This article sets out to expound the retrieval, cataloguing and digitisation process of the Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya, created in 1915 by the professor of the Universitat de Barcelona Tomàs Carreras i Artau (1879-1954), and which is stored at the Institución Milà i Fontanals of the Consejo Superior de Investigaciones Científicas. The documentation covers diverse ethnographic material, with pride of place going to a broad section of graphic documents and the series of social surveys developed thanks to the contributions of the Arxiu’s collaborators., [ES] Este artículo pretende exponer el proceso de recuperación, catalogación y digitalización del Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya, creado en 1915 por el catedrático de la Universitat de Barcelona Tomàs Carreras i Artau (1879-1954), que se conserva en la Institución Milà i Fontanals del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. La documentación incluye material diferente de carácter etnográfico, en el que destaca una amplia sección de documentos gráficos y la serie de encuestas sociales desarrollada gracias a la contribución de los colaboradores del Arxiu., [CA] Aquest article pretén exposar el procés de recuperació, catalogació i digitalització de l’Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya, creat el 1915 pel catedràtic de la Universitat de Barcelona Tomàs Carreras i Artau (1879-1954), que es conserva a la Institución Milà i Fontanals del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. La documentació inclou diversos materials de caràcter etnogràfic, en què destaca una àmplia secció de documents gràfics i la sèrie d’enquestes socials desenvolupada gràcies a la contribució dels col·laboradors de l’Arxiu.

Objectiu: analitzar els daguerreotips del prestigiós fotògraf nord-americà Mathew Brady que es conserven a l'Instituto de Valencia de Don Juan de Madrid, per tal de conèixer-ne el contingut, determinar-ne les característiques formals i posar en valor la importància que tenen per a la història de la fotografia. Metodologia: anàlisi de forma i fons de cada un dels cinc daguerreotips de Brady, mitjançant l'elaboració d'una fitxa descriptiva ad hoc a partir de les normes arxivístiques ISAD(G), de manera que sigui factible recuperar la informació dels continguts i de les característiques formals. S'ha dut a terme la reproducció fotogràfica dels daguerreotips per a aquest estudi i s'han generat les imatges digitals que l'il·lustren. Resultats: es consideren des de cinc aspectes: l'autoria, l'artefacte, el contingut, el significat sociocultural i la institució. Pel que fa al primer, Mathew Brady és un dels grans autors de la història de la fotografia; quant a l'objecte, els cinc daguerreotips són considerats obres d'art i peces úniques de museu per la qualitat que tenen; el contingut és excepcional en tractar-se de retrats infantils del mateix personatge (Guillermo de Osma), tema amb poca representació en la fotografia de l'època; el significat sociocultural queda de manifest perquè són els primers models fotogràfics en la història de la fotografia i perquè augmenten considerablement les obres de Brady registrades a Europa (dos al repositori de Europeana, i dotze al portal Daguerrobase); finalment, l'Instituto de Valencia de Don Juan passa a ser el centre amb un nombre més alt de daguerreotips de Brady a Europa., Objective: The article considers five daguerreotypes created by the famous American photographer Matthew Brady and currently held at the Instituto Valencia de Don Juan in Madrid. The authors describe the content of the daguerreotypes, identify their formal features and weigh their importance in the history of photography. Methodology: The authors conducted an in-depth analysis of each daguerreotype in the form of an ad hoc archival description following the international standard ISAD(G), in order to make retrieving information on the content and formal characteristics a more feasible undertaking. The daguerreotypes were also photographed and the images were digitised for the purpose of illustrating the study. Results: The analysis covers the five categories authorship, artefact, content, sociocultural importance and institution, and it offers these details: the author, Matthew Brady is judged to be a seminal figure in the history of photography; the artefacts themselves are considered works of art and unique museum pieces because of their quality; their content is exceptional because all are portraits of a single child, Guillermo de Osma, and because children were generally an uncommon subject for photographers in the period in question; their sociocultural importance lies in the fact that they are the first photographic models in the history of photography and constitute an addition to the list of known works by Brady currently recorded in Europe (two in the archives of Europeana, and twelve on the Daguerrobase website); finally, the Instituto de Valencia de Don Juan has become the centre holding the greatest number of Brady's daguerreotypes in Europe., Objetivo: analizar los daguerrotipos del prestigioso fotógrafo estadounidense Mathew Brady que se conservan en el Instituto de Valencia de Don Juan de Madrid, con el fin de conocer su contenido, determinar sus características formales y poner en valor su importancia para la historia de la fotografía. Metodología: análisis de forma y fondo de cada uno de los cinco daguerrotipos de Brady, mediante la elaboración de una ficha descriptiva ad hoc a partir de las normas archivísticas ISAD(G), de modo que sea factible la recuperación de la información de los contenidos y de las características formales. Se ha realizado la reproducción fotográfica de los daguerrotipos para este estudio y se han generado las imágenes digitales que lo ilustran. Resultados: se contemplan desde cinco aspectos: la autoría, el artefacto, el contenido, el significado sociocultural y la institución. Con respecto al primero, Mathew Brady es uno de los grandes autores de la historia de la fotografía; en cuanto al objeto, los cinco daguerrotipos son considerados obras de arte y piezas únicas de museo por su calidad; el contenido es excepcional al tratarse de retratos infantiles del mismo personaje (Guillermo de Osma), tema con escasa representación en la fotografía de la época; el significado sociocultural queda de manifiesto por ser los primeros modelos fotográficos en la historia de la fotografía y por aumentar considerablemente las obras de Brady registradas en Europa (dos en el repositorio de Europeana, y doce en el portal Daguerrobase); por último, el Instituto de Valencia de Don Juan pasa a ser el centro con mayor número de daguerrotipos de Brady en Europa.

This work pretends to answer to the following questions 1. Which elements prevail in the pictures exchange students – who go to Girona - post in the social networks? 2. What touristic and travel experiences have the students lived thanks to their exchange students condition in the University of Girona? 3. How colours of the pictures published by the exchange students in social networks affect to the transmitted image of the destination? 4. Which is the evolution in the content of the pictures published by the students in Facebook and Instagram during their whole stay? So as to answer these questions, an extensive research will be conducted, involving primary and secondary research. First of all, a literature review will be developed to know in depth about those terms that implicitly need to be analysed for a later stage of the study

Aquest treball tracta de l'actualització i millora d'una aplicació mòbil que consisteix en un joc social anomenat Findpic. L'aplicació ja es trobava disponible al mercat d'aplicacions Play Store abans de realitzar aquest treball, però no havia tingut la resposta esperada per part dels usuaris. Així doncs, l'objectiu d'aquest treball ha consistit en observar quins han sigut els motius del seu fracàs, per a posteriorment, poder aplicar els canvis necessaris per millorar la gamificació del joc i l'experiència de l'usuari. El funcionament del joc es basa en partides entre dos usuaris en el que guanya qui més reptes assoleix abans que el seu contrincant. Cada partida està formada per cinc reptes fotogràfics que consisteixen en realitzar una fotografia o "selfie" amb un objecte, persona, animal o lloc en concret. Un cop realitzada la fotografia, en l'aplicació inicial, la imatge havia de ser valorada pel contrincant, o bé per un tribunal d'usuaris que determinaven si la fotografia era correcta o no. Aquest sistema podia ser bastant injust en alguns casos, és per això que una de les principals millores de l'aplicació ha sigut afegir un tribunal automàtic que mitjançant visió per computador pot determinar la correctesa de les imatges, d'aquí prové l'adjectiu d'intel·ligent. This work is the updating and improvement of a mobile application which is a social game called Findpic. The application was available on the Play Store market before starting this work, but it hadn't the expected response from users. Thus, the objective of this work consisted of observing what were the reasons for its failure, to then be able to apply the necessary changes to improve gamification and user experience. The operation of the game is based on games between two users where wins who reaches more challenges before its opponent. Each game it's based in five photographic challenges, that consists in making a photo or a selfie with an object, person, animal or a determined place. Once the picture is taken, in the initial application, the image had to be rated by the opponent, or by a court of users that determine if the picture was correct or not. This system could be quite unfair in some cases, for this reason, one of the main improvements of the application was to add an automatic court using computer vision that can determine the correctness of the images, hence the adjective of intelligent game. Este trabajo trata de la actualización y mejora de una aplicación móvil que consiste en un juego social llamado Findpic. La aplicación ya se encontraba disponible en el mercado de aplicaciones Play Store antes de realizar este trabajo, pero no había tenido la respuesta esperada por parte de los usuarios. Así pues, el objetivo de este trabajo ha consistido en observar cuáles han sido los motivos de su fracaso, para posteriormente, poder aplicar los cambios necesarios para mejorar la gamificación del juego y la experiencia del usuario. El funcionamiento del juego se basa en partidas entre dos usuarios en el que gana quien más retos alcanza antes que su contrincante. Cada partida está formada por cinco retos fotográficos que consisten en realizar una fotografía o "selfie" con un objeto, persona, animal o lugar en concreto. Una vez realizada la fotografía, en la aplicación inicial, la imagen debía ser valorada por el contrincante, o bien por un tribunal de usuarios que determinaban si la fotografía era correcta o no. Este sistema podía ser bastante injusto en algunos casos, es por ello que una de las principales mejoras de la aplicación ha sido añadir un tribunal automático que mediante visión por computador puede determinar la corrección de las imágenes, de ahí proviene el adjetivo de inteligente.

Este trabajo final de grado surge como solución a las diferentes limitaciones que nos encontramos al publicar nuestras fotografías en redes sociales mediante smartphones o tablets. La idea principal es desarrollar una aplicación para smartphone o tablet que nos permita publicar fotografías en redes sociales independientemente del software y del tipo de dispositivo que utilicemos. Con nuestra aplicación el usuario, sin ser un experto, podrá editar o comprar fotografías. Si el usuario es un amante o profesional de la fotografía, podrá aplicar filtros más complicados, encontrar nuevas ubicaciones para localizaciones e incluso vender sus propias fotografías. Aquest treball final de grau sorgeix com a solució a les diferents limitacions que ens trobem en publicar les nostres fotografies en xarxes socials mitjançant smartphones o tablets. La idea principal és desenvolupar una aplicació per a smartphones o tablets que ens permeti publicar fotografies en xarxes socials independentment del programari i del tipus de dispositiu que utilitzem. Amb la nostra aplicació l'usuari, sense ser un expert, podrà editar o comprar fotografies. Si l'usuari és un amant o professional de la fotografia, podrà aplicar filtres més complicats, trobar noves ubicacions per a localitzacions i fins i tot vendre les seves pròpies fotografies. This final degree project resolves different kind of issues when we try uploading our pictures in social networking sites thought smartphones or tablets. The main idea is to develop an application for smartphone or tablet that allows us to post photos on social networks and software regardless of the type of device we use. With our application the user, without being an expert, you can edit or purchase photographs. If the user is a lover or professional of photography, you can apply more complicated filters, finding new locations for locations and even sell their own photographs.

L’objectiu d’aquest projecte és la creació d’un reportatge fotogràfic que reflecteixi la realitat social actual de la ciutat de Barcelona, a partir del que considerem la seva columna vertebral, La Rambla. La finalitat és que en un futur pròxim pugui ser exposat en diferents sales de la ciutat de Barcelona o rodalies, per tal de ser apreciat tant per residents com turistes, i que quedi com a testimoni de la realitat d’una època concreta. Per altra banda,aquest projecte suposa la demostració de la capacitat de l’autora de plasmar part dels coneixements que ha adquirit en el Grau de Mitjans Audiovisuals.

El patrimonio fotográfico sobre soportes plásticos, tanto si se trata de acetatos como de nitratos, está expuesto a un proceso de degradación por hidrólisis ácida que es autocatalítico. Aunque existe bibliografía extensa sobre los procedimientos de conservación y preservación de este tipo de material, no abunda aquella que analice la situación real y actual de las colecciones custodiadas por los centros documentales. El presente trabajo tiene por objetivo dar a conocer el estado de conservación de este tipo de patrimonio en Cataluña, así como las condiciones en las que se produce dicha conservación. De los resultados se infiere que los procedimientos adecuados de conservación solamente se han aplicado recientemente y que las instalaciones con control medioambiental están infrautilizadas. Aunque cerca de un 85 % del material todavía no ha alcanzado un estado de catálisis autoinducida, deben tomarse medidas rápidas de preservación, puesto que una tercera parte del material estudiado se encuentra cerca de ello. Photographic patrimonies on plastic substrates, whether of cellulose nitrate or cellulose acetates, are exposed to degradation by an autocatalytic process of acid hydrolysis. Despite the existence of extensive literature on procedures for conservation and preservation of this material, the one which analyzes the actual present of the collections kept by documentation centers is not abundant. The aim of this paper is to present the state of conservation of this sort of materials in Catalonia, as well as the conditions of conservation. Results show that proper conservation procedures have been implemented only recently and environmental control facilities are underused. Even though about 85% of the material has not reached a state of self-induced catalysis yet, quick actions must be taken to preserve it because a third of the material studied is close to this fatal situation.

Darrera actualització: desembre 2022, Material gràfic divers, principalment fotografies, inclou mapes, calendaris, etc., inclou el fons Toni Vidal

Aquest projecte s'ha plantejat per a que un usuari pugui compartir fotografies i vídeos propis fets en un viatge, donar una descripció i situació de la imatge perquè els altres usuaris puguin fer-se una idea del paisatge. Per a realitzar la gestió del posicionament de la fotografia o vídeo s'ha utilitzat el servei de Google Maps, per guardar les dades s'ha utilitzat la base de dades MySQL i per guardar les fotografies i vídeos s'ha simulat un FTP en el sistema.

Comentari de la possibilitat d’organitzar a Barcelona un concurs periodístic per a articles que donin a conèixer la tasca missional, i petició de retorn de les fotografies enviades anteriorment, perquè el seu cunyat Josep Maria Panyella Aldrufeu les pugui incloure en un article a la revista “Senda”

Comentari sobre la festa de les Noces d’Or sacerdotals del P. Bonaventura Ubach, i sobre l’enviament de fotografies del P. Ubach que han d’acompanyar un article de Manuel Brunet directament a “Destino”. Enviament d’una còpia d’una de les fotografies, en què hi apareixen Brunet, el P. Miquel d’Esplugues i el P. Ubach a Terra Santa, a Manuel Brunet, tot i que no consta al document

Fotografia d'Eufemia Salazar amb una nota dirigida a la seva germana Nieves Salazar

Comentari d’una fotografia que envia i sobre la salut de Manuel Brunet

Invitació a formar part del jurat d’un concurs de fotografies

Desig de mantenir una nova conversa amb Manuel Brunet i enviament de 7 fotografies del retaule de la Transfiguració del mestre Bernat Martorell, que no consten al document

Enviament de fotografies del monestir de Medea (Argèlia), demanant el seu retorn el més aviat possible, i enviament d’una publicació de l’Escola de Medicina per a Missioners per a l’article a “Destino”. Confirmació de la mort de Mn. Miquela

Petició de referències de la fotografia de Comodoro Rahola que acompanyava un article de Brunet aparegut a “Destino”, perquè està recollint totes les dades sobre aquesta família i cognom

Enviament de fotografies d'un monestir

Enviament de fotografies

Comentari i aclariment d’alguns detalls de l’article de Manuel Brunet a “La Vanguardia” sobre el cor de la catedral de Barcelona. Enviament de la pastoral del bisbe de Menorca i d’un exemplar de la revista “Tober”, que no consten al document, i oferiment per trobar-se un dia i ensenyar una fotografia del trasllat del cor de la catedral a Manuel Brunet. Adjunta targeta de visita

Felicitació per l’article sobre la Sagrada Família i les “Vivendes del Congrés” i felicitació de les festes de Nadal

Segons Palau, data aproximada 1890, Cfr. 78868

Aurora escriu al seu amic Pla dient que li envia dues fotografies d'ella. Les fotografies no hi figuren. Al darrere del full hi consta: manuscrit (fragment de la 1a part de les memòries)

Aquest projecte s'ha plantejat per a que un usuari pugui compartir fotografies i vídeos propis fets en un viatge, donar una descripció i situació de la imatge perquè els altres usuaris puguin fer-se una idea del paisatge. Per a realitzar la gestió del posicionament de la fotografia o vídeo s'ha utilitzat el servei de Google Maps, per guardar les dades s'ha utilitzat la base de dades MySQL i per guardar les fotografies i vídeos s'ha simulat un FTP en el sistema.