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[ES] El proyecto que se presenta a continuación está enfocado al diseño de mejora acústica en el interior de una sala, es decir, su óptimo acondicionamiento acústico. Dicha sala está dedicada a la interpretación musical de un grupo de rock y también, para la grabación de sus canciones de forma ocasional. El trabajo se divide en dos partes principales, el primero está dedicado al estudio previo de los conceptos básicos y los materiales que existen para este tipo de trabajo y el segundo está dedicado al procedimiento real a seguir en este local en concreto. En este punto se explicarán los procedimientos de simulación, medición y diseños correctivos de la sala para que el resultado final esté acorde a su uso., [EN] The project presented below is focused on the design of acoustic improvement inside a room, that is, its optimal acoustic conditioning. This room is dedicated to the musical interpretation of a rock group and also, for the recording of their songs occasionally. The work is divided into two main parts, the first is dedicated to the previous study of the basic concepts and materials that exist for this type of work and the second is dedicated to the actual procedure to follow in this particular place. This point will explain the procedures of simulation, measurement and corrective designs of the room so that the final result is consistent with its use.

La división entre campo directo y campo reverberante es correcta aunque en la práctica carece de utilidad, debido a que la fisiología del oído humano agrupa el campo directo y algunas de las primeras reflexiones haciendo creer a nuestro cerebro que todo ello constituye un solo sonido. Este concepto fue desarrollado por Hass (1951), donde se demuestra que hasta cierto tiempo todo el sonido recibido se integra y el cerebro lo procesa como un único sonido sin reflexiones y además ubica el origen del sonido en el lugar de donde se ha recibido el primer sonido. El tiempo definido por Hass para la comunicación hablada es de 50 milisegundos, es decir, todo sonido (directo y reflejado) hasta transcurridos los 50 milisegundos es integrado por el sistema auditivo humano y entendido como un único sonido, este concepto produjo que se utilizara más convenientemente la nomenclatura de campo directo, campo temprano (engloba todo sonido después del campo directo hasta los 50 ms) y campo reverberante (todo sonido después de los 50 ms). El campo reverberante definido como el campo comprendido desde los 50 milisegundos, llega después del tiempo en el que el oído humano integra el sonido como uno solo e interfiere en el sonido que se pretendía oír. Es por ello que los campos acústicos se pueden denominar como campo útil (campo directo y campo temprano) y campo perjudicial (campo reverberante desde los 50 ms). Teniendo en cuenta el concepto de campo útil y campo perjudicial y, entendiendo la importancia de la relación de éstos en la inteligibilidad de la palabra, se puede comprender la importancia de poder calcular matemáticamente los campos de la forma más correcta posible. Actualmente existen multitud de ecuaciones que si bien se aproximan al comportamiento experimental de los campos acústicos no son del todo correctos y por tanto no se pueden utilizar para prever el comportamiento. Los últimos cálculos desarrollados por Barron y Lee (1988) son de los pocos que tienen en cuenta una separación temporal para calcular matemáticamente el campo útil y perjudicial, aunque como se verá en este trabajo estos cálculos no se corresponden con el comportamiento real. Ante esta problemática se propone un cálculo modificado de los campos, basado en las ecuaciones de Barron y Lee e inspirado en la búsqueda de un ajuste en el cálculo de Sato y Bradley (2008), donde, a partir de una serie de medidas experimentales o mediante modelos acústicos, se comparan con el cálculo teórico de los campos útil y perjudicial y se buscan coeficientes de ajuste para obtener finalmente un cálculo teórico válido relacionando los coeficientes obtenidos con las características del recinto.

La modificación del tiempo de reverberación de una sala por medios pasivos es una cuestión que ha sido ampliamente abordada en la acústica de salas y que sigue teniendo una gran vigencia hoy en día. Sin embargo, las variaciones obtenidas son muy pequeñas y requieren de un gran despliegue de medios económicos, mecánicos y humanos. La utilización de procesado de señal digital en el campo de la acústica ha favorecido el desarrollo de sistemas de acústica activa que permiten variar los distintos parámetros acústicos, incluyendo una amplia modificación del tiempo de reverberación de una sala de manera instantánea, proporcionando así una acústica óptima para cada tipo de evento. En este trabajo se presentan estos sistemas y se estudia la viabilidad del sistema de acústica variable activa Constellation, de Meyer Sound Labs, Inc., para variar el parámetro de tiempo de reverberación de una sala multipropósito y adaptarlo a distintos tipos de eventos., Modifying the reverberation time of a room by passive means has been a widely studied topic in the acoustics field. However, the obtanied results are very small variations and require a big economic, mechanic and human deployment. The usage of digital signal processing in acoustics has favoured the development of active acoustic systems that allow to vary the different acoustic parameters of a hall, including a wide modification of the reverberation time, in an instant manner, providing optimal acoustics for each type of event. This paper presents these systems and shows the feasibility of the Constellation active acoustic system, by Meyer Sound Labs, Inc., to adapt the reverberation time of a multipurpose hall to different types of performances.

Cualquier sala que su uso esté destinado a música se debe caracterizar llevando a cabo medidas acústicas para comprobar que estas son las adecuadas para tal fin. En la sala de ensayo de la Agrupación musical de Pego, se han caracterizado sus propiedades de aislamiento acústico según las normas UNE. A continuación se han caracterizado sus propiedades de acondicionamiento acústico. Después del análisis de los resultados obtenidos, se ha propuesto una serie de mejoras en el acondicionamiento acústico inicial. Por el contrario la sala presenta un buen aislamiento acústico en su estado inicial por lo que no se van a plantear actuaciones para su mejora., Any room that its use is intended for music, it must have adequate acoustic measurements for its correct use. In the rehearsal room of the Musical Association in Pego has characterized its acoustic insulation properties according to UNE norms. Their acoustic conditioning properties have been characterized below. After the analysis of the results obtained, a series of improvements in the initial acoustic conditioning has been proposed. The room has a good acoustic isolation. After the analysis of the results obtained, a series of improvements in the initial acoustic conditioning have been proposed. On the contrary, the room presents a good acoustic insulation in its initial state so it is not going to propose actions for its improvement.

[EN] This thesis takes the Teatro Principal Valencia as a sample of study and raises questions to deepen the awareness of its history, architecture and acoustics. Our final objective has been to analyse and reconstruct the acoustic conditions of our theatre in different historical moments, providing a new way of approaching the Valencian architectural heritage with it. In addition to this, we intend to show the potentiality of our current tools of acoustic simulation and auralization for the study of the most widely deployed theatrical architectural typology in Europe in the seventeenth century: Italian baroque theatre.The Teatro Principal Valencia is a representative example of an Italian-style theatre because of meeting each and every formal characteristic that define this building typology. Inaugurated in the year 1832, it is the oldest theatre in Valencia and one of Spain's oldest Italian-style venues, prior even to pioneer projects of the Teatro Real de Madrid (1850), and the Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847).We have carried out archive research data, the screening of press, bibliographical research, as well as document consultation and compilation, planimetry and images (many of them unpublished), which have made the recovery of the history of the Valencian theatrical venue possible, blurred with the passing of time. That represented in itself an objective of this thesis, and as such it is presented in the section on results. This detailed historical study of our theatre has allowed us to select five moments in which its morphological differences could manifest changes in its acoustics: 1832, 1859, 1928, 1968, and 2015. Normalised acoustic measures have been carried out in the Teatro Principal, and we have developed three-dimensional computer models of the five selected morphologies. The current acoustic model has been adjusted with measures on-site. From the aforementioned model, volumetric, geometric measurements and absorption and/or diffusion coefficients have been introduced with the object of virtually revert each architectural intervention that our theatre has experienced, always basing ourselves on documented historical criteria. All of this has allowed us to rebuild the sonic history of the Teatro Principal Valencia, being able to compare the changes that its acoustic parameters have experienced in more than 180 years of its life. As a key outcome to this thesis, the geometrical model of the Teatro Principal has been studied thoroughly on its graphics realism through the use of texturization techniques and virtual photorealistic rendering, achieving a model that can experiment on auralizations in a striking immersive graphic environment (CAVE, PowerWall, etc.), opening the door to new lines of research., [ES] Este trabajo toma el Teatro Principal de Valencia como materia de estudio y plantea profundizar en el conocimiento de su historia, arquitectura y acústica. Nuestro objetivo final ha sido analizar y reconstruir las condiciones acústicas del teatro en diversos momentos históricos, aportando con ello una novedosa forma de acercamiento al patrimonio arquitectónico valenciano. Pretendemos, además, mostrar la potencialidad de las actuales herramientas de simulación acústica y auralización para el estudio de la tipología arquitectónica teatral más extendida en Europa desde el siglo XVII: el teatro barroco a la italiana.El Teatro Principal de Valencia es un ejemplo paradigmático de teatro a la italiana al reunir todas y cada una de las características formales que definen esta tipología edilicia. Inaugurado en el año 1832, es el decano de los teatros valencianos y uno de los recintos a la italiana en activo más antiguos de España, anterior incluso a los proyectos pioneros del Teatro Real de Madrid (1850) y del Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847). Hemos llevado a cabo trabajos de búsqueda en archivo, vaciados de prensa, investigación bibliográfica, así como consulta y recopilación de documentos, planimetría e imágenes (inéditas muchas de ellas) que han hecho posible la recuperación de la historia del recinto teatral valenciano, desdibujada en gran medida por el paso del tiempo. Todo ello ha constituido en sí mismo un objetivo de esta tesis, y como tal se presenta en el apartado de resultados. Este estudio histórico pormenorizado del teatro nos ha permitido seleccionar cinco momentos en los que sus diferencias morfológicas podrían poner de manifiesto cambios en su acústica: 1832, 1859, 1928, 1968 y 2015. Se han realizado medidas acústicas normalizadas en el teatro y hemos desarrollado modelos informáticos tridimensionales de las cinco morfologías seleccionadas. El modelo acústico actual ha sido ajustado con las medidas in situ. A partir de dicho modelo, se han introducido modificaciones volumétricas, geométricas y de coeficientes de absorción y/o difusión con objeto de revertir virtualmente cada una de las intervenciones arquitectónicas que ha experimentado la sala teatral, siempre basándonos en criterios históricos documentados. Todo ello nos ha permitido reconstruir la historia sonora del Teatro Principal de Valencia, pudiendo comparar los cambios que sus parámetros acústicos han experimentado en sus más de 180 años de vida. Como colofón a la tesis, se ha profundizado en el realismo gráfico del modelo geométrico del Teatro Principal actual mediante el empleo de técnicas de texturización y realidad virtual fotorrealística, habiendo conseguido un modelo que permite experimentar auralizaciones del Teatro Principal en un impactante entorno gráfico inmersivo (CAVE, ProwerWall, etc.) que abre la puerta a nuevas líneas de investigación., [CAT] Aquest treball pren el Teatre Principal de València com a matèria d'estudi i planteja aprofundir en el coneixement de la seua història, arquitectura i acústica. El nostre objectiu final ha estat analitzar i reconstruir les condicions acústiques del teatre en diversos moments històrics, aportant amb això una nova forma d' apropar-nos al patrimoni arquitectònic valencià. Pretenem, a més, mostrar la potencialitat de les actuals eines de simulació acústica i auralització per a l' estudi de la tipologia arquitectònica teatral més estesa a Europa des del segle XVII: el teatre barroc a la italiana.El Teatre Principal de València és un exemple paradigmàtic de teatre a la italiana ja que reuneix totes i cadascuna de les característiques formals que defineixen aquesta tipologia edilícia. Inaugurat l 'any 1832, es tracta del degà dels teatres valencians i un dels més antics d'Espanya, anterior fins i tot als projectes pioners del Teatro Real de Madrid (1850) i del Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847).Hem dut a terme treballs de recerca en arxiu, buidats de premsa, recerca bibliogràfica, així com consulta i recopilació de documents, planimetria i imatges (moltes inèdites) que han fet possible la recuperació de la història del recinte teatral valencià, desdibuixada en gran mesura pel pas del temps. Tot això ha constituït en si mateix un objectiu d' aquesta tesi, i com a tal l' hem presentat en l' apartat de resultats. Aquest estudi històric del teatre ens ha permès seleccionar cinc moments en què les seues diferències morfològiques podrien posar de manifest canvis en la seua acústica: 1832, 1859, 1928, 1968 i 2015.S'han realitzat mesures acústiques normalitzades al teatre i hem desenvolupat models informàtics tridimensionals de les cinc morfologies seleccionades. El model acústic actual ha estat ajustat amb les mesures in situ. A partir d'aquest model, s'han introduït modificacions volumètriques, geomètriques i de coeficients d'absorció i / o difusió a fi de revertir virtualment cadascuna de les intervencions arquitectòniques que ha experimentat la sala teatral, sempre basant-nos en criteris històrics documentats. Així hem pogut reconstruir la història sonora del Teatre Principal de València i comparar els canvis que els seus paràmetres acústics han experimentat al llarg de la seua vida.Com a colofó de la tesi, hem aprofundit en el realisme gràfic del model geomètric del Teatre Principal actual mitjançant l' ús de tècniques de texturització i realitat virtual fotorealística, havent desenvolupat un model que permet experimentar auralitzacions del Teatre Principal en un impactant entorn gràfic immersiu (CAVE, ProwerWall, etc.) que ens obri la porta a noves línies d' investigació., Barba Sevillano, A. (2016). La acústica virtual como herramienta arqueológica. Historia y sonido en el Teatro Principal de Valencia [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. doi:10.4995/Thesis/10251/62687., TESIS

El trabajo de final de grado ha consistido en la medición del coeficiente de absorción para sistemas selectivos basados en distribuciones periódicas, es decir, se han realizado configuraciones periódicas de unos paneles de madera con forma de prisma rectangular y rellenos del material absorbente espuma de poliuretano, con el fin de conseguir unos picos de absorción en la frecuencia deseada. Con esto, se ha comprobado cuál es la relación entre la distribución periódica de los paneles y la longitud de onda. Así pues, se han analizado distintas configuraciones con el fin obtener picos de absorción a una frecuencia determinada con el fin práctico de poder aplicarlo a la acústica en salas. La reverberación pues, es un fenómeno producido en la acústica de salas que es importante corregir. Así pues, la absorción de la energía acústica es una de las posibilidades, y en ocasiones la única para la corrección de este fenómeno así como para el control de ruidos.

En este proyecto realizaremos una propuesta de diseño del acondicionamiento acústico de la sala de control y la de grabaciones del estudio con el propósito de que cumplan las condiciones acústicas adecuadas para la grabación y mezcla de audio. Para poder ver y analizar los resultados del diseño utilizaremos un software de simulaciones llamado CATT-Acoustic que realiza el cálculo de distintos parámetros acústicos de la sala. En el proyecto diseñamos el acondicionamiento acústico, por lo que consideramos que el aislamiento acústico del recinto será el adecuado. Para ello en primer lugar haremos una búsqueda y análisis de los distintos tipos de salas que se conocen hasta la actualidad, eligiendo los más adecuados para este caso. Posteriormente procederemos a realizar un diseño en 3D de las paredes y techos del estudio con la ayuda de un software de diseño y posteriormente con CATT. Y llevaremos a cabo una búsqueda de los distintos materiales existentes en el mercado, eligiendo los que cumplan nuestras necesidades, para ello, haremos distintas simulaciones en CATT hasta obtener los resultados deseados

El objetivo de este proyecto es el estudio del comportamiento del sonido en recintos cerrados para después realizar con éxito el diseño y acondicionamiento de la sala de grabación de los estudios Basic Productions. Esta sala será utilizada para grabaciones musicales por lo que se tendrá en cuenta esto a la hora de valorar las condiciones acústicas más adecuadas para este. Se considerará como objetivo principal el control del tiempo de reverberación para obtener uno adecuado al tipo de sala, así como lograr una distribución uniforme del nivel de presión sonora en la sala, variando las proporciones de la misma. Como objetivo secundario se intentará lograr un buen resultado para el uso de la sala para la palabra, atendiendo especialmente al valor de inteligibilidad de la palabra STI. Cabe destacar que las proporciones del recinto vienen limitadas por el tamaño del local donde se ubica el estudio y que esto conlleva ciertas restricciones a la hora de elegir las dimensiones, que deben aprovechar al máximo el espacio disponible a la vez que buscan obtener una distribución uniforme del nivel de presión sonora.

El proyecto propuesto ha consistido en el estudio acústico del comedor del colegio Sant Pere Apóstol. Para ello se ha medido el tiempo de reverberación que hay en el recinto en base a la norma ISO 3382. Una vez obtenidos los resultados del estudio acústico de la sala, se ha propuesto una solución al problema acústico que presenta esta. Para ello se ha hecho uso del software Catt Acoustics, que nos permite una simulación real de la acústica de la sala. En base a los resultados obtenidos, se ha creado una solución al problema, mediante este mismo programa, introduciendo materiales que nos proporcionan una respuesta acústica optima en el recinto tratado.