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International audience; In the 18th century in Paris, only two public theatres could officially perform comedies: the Comédie-Française, and the Comédie-Italienne. The latter was much less well known. By studying a century of accounting registers, we aim to learn more about its successful plays, its actors, musicians, set designers, and all the small trades necessary for its operation, its administration, logistics and finances. To this end, we employ a mass of untapped and unpublished resources, the 27,544 pages of 63 daily registers available at the Bibliothèque Nationale de France (BnF). And we take a decidedly fresh look at emerging forms of creation and changes in the entertainmenteconomy. We developed the crowdsourcing platform RECITAL to collect and index the data from theregisters, following an emerging trend in Digital Humanities. RECITAL is built upon the ScribeAPI framework and it offers a fully-fledged web application to classify the pages, annotate with marks and tags, transcribe the indexed marks and even to verify the previous transcripts. We also describe a multi-level data model and to develop a series of monitoring anddecision tools to support crowdsourced data management up to their definitive form.

The lack of knowledge of non-privileged theatres, i.e. theatres that had not been given a monopoly by Louis XIV (unlike the Comédie-Française and the Opera), was partly due to the lack of accessible data. In order to contribute to a better knowledge and understanding of these theatres , we have created two databases that we present here, one succinctly (THEAVILLE), containing 260 opera parodies and 2000 vaudeville scores, the other in detail (RECITAL), which gives access to the data of 25,000 pages of accounting records of the Comédie-Italienne in Paris in the 18th century.; La méconnaissance des théâtres non privilégiés, c’est-à-dire qui des théâtres qui n’avaient pas été dotés de monopole par Louis XIV (contrairement à la Comédie-Française et à l’Opéra), était due en partie à l’absence de données accessibles. C’est pour contribuer à une meilleure connaissance et compréhension de ces théâtres que nous avons créé les deux bases de données que nous présentons ici, l’une succinctement (THEAVILLE), contenant 260 parodies d’opéra et 2000 partitions de vaudevilles, l’autre en détail (RECITAL), qui donne accès aux données de 25000 pages de registres comptables de la Comédie-Italienne à Paris au XVIIIe siècle.

International audience; The VESPACE project aims to revive an evening of theatre at the Foire Saint-Germain in Paris in the 18th century, by recreating spaces, atmospheres and theatrical entertainment in virtual reality. The venues of this fair have disappeared without leaving any archaeological traces, so their digital reconstruction requires the use of many different sources, including the expertise of historians, historians of theatre and literature. In this article, we present how we have used video game creation tools to enable the use of virtual reality in three key stages of research in the human sciences and particularly in history or archaeology: preliminary research, scientific dissemination and mediation with the general public. In particular, we detail the methodology used to design a three-dimensional (3D) model that is suitable for both research and virtual reality visualization, meets the standards of scientific work regarding precision and accuracy, and the requirements of a real-time display. This model becomes an environment in which experts can be immersed within their fields of research and expertise, and thus extract knowledge reinforcing the model created – through comments, serendipity and new perspectives – while enabling a multidisciplinary workflow. We also present our tool for annotating and consulting sources, relationships and hypotheses in immersion, called PROUVÉ. This tool is designed to make the virtual reality experience go beyond a simple image and to convey scientific information and theories in the same way an article or a monograph does. Finally, this article offers preliminary feedback on the use of our solutions with three target audiences: the researchers from our team, the broader theatre expert community and the general public.; El proyecto VESPACE tiene como objetivo revivir una velada de teatro en la Foire Saint-Germain de París en el siglo XVIII, recreando espacios, atmósferas y entretenimiento teatral en realidad virtual. Las sedes de esta feria han desaparecido sin dejar ningún rastro arqueológico, por lo que su reconstrucción digital requiere el uso de muy diversas fuentes, entre las que se encuentran expertos historiadores, historiadores del teatro y la literatura. En este artículo presentamos cómo hemos utilizado las herramientas de creación de videojuegos que posibilitan el uso de la realidad virtual en tres etapas clave de la investigación en las ciencias humanas y particularmente en historia o arqueología: investigación preliminar, divulgación científica y mediación con el público en general. En particular, detallamos la metodología utilizada para diseñar un modelo tridimensional (3D) que sea adecuado tanto para la investigación como para la visualización mediante realidad virtual, que cumpla con los estándares del trabajo científico en cuanto a precisión y exactitud, y los requisitos de una visualización en tiempo real. Este modelo se convierte en un entorno en el que los expertos pueden sumergirse dentro de sus campos de investigación y especialización, y así extraer conocimiento reforzando el modelo creado –a través de comentarios, serendipia y nuevas perspectivas– al tiempo que posibilita un flujo de trabajo multidisciplinar. También presentamos nuestra herramienta de anotación y consulta de fuentes, relaciones e hipótesis en inmersión, denominada PROUVÉ. Esta herramienta está diseñada para hacer que la experiencia de la realidad virtual vaya más allá de una simple imagen y que transmita información científica y teorías de la misma manera que lo hace un artículo o una monografía. Finalmente, este artículo ofrece comentarios preliminares sobre el uso de nuestras soluciones con tres públicos objetivo: los investigadores de nuestro equipo, la comunidad de expertos en teatro (más amplia) y el público en general.

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International audience; At the end of the 17th century the Comédie-Française had the monopoly of theatre and waged a war againts its competitors, the Fair theatres ; when it was decided to simply forbid actors on stage in 1722, one company at the Foire Saint-Germain thought of using puppets to be able to continue to perform. Puppets shows contributed to the enormous success of opera parodies. The plays were real «opera-comiques» including popular tunes with new lyrics, called vaudevilles. Large orchestra parts could also be integrated. They had a little orchestra and good singers. The plays sometimes echo the musical quarrels of the time. A significant aspect of the French cultural heritage, designed in parallel to major official creations, has to be considered, and can lead to theatrical and musical revivals today.; Lorsqu'il fut décidé d'interdire purement et simplement les acteurs en 1722 à la Foire, une troupe de la Foire Saint-Germain imagina d’utiliser des marionnettes pour pouvoir continuer à jouer.Les spectacles de marionnettes ont contribué à l'énorme succès des parodies d'opéra. Les pièces étaient de véritables "opéra-comiques" reprenant des airs populaires avec de nouvelles paroles, appelés vaudevilles ; de grands passages musicaux sans paroles pouvaient également être intégrés. La troupe disposait d'un petit orchestre et de bons chanteurs. Les pièces font parfois écho aux querelles musicales de l'époque. Un aspect important du patrimoine culturel français, conçu parallèlement aux grandes créations officielles, mérite d’être considéré et peut donner lieu à des reprises théâtrales et musicales aujourd'hui.

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International audience; Résumé de l'ouvrage coordonné et présenté par Françoise Rubellin:Cet ouvrage comprend onze pièces du théâtre de foire, chacune faisant l’objet d’une présentation et d’un appareil critique spécifique. Cette anthologie invite à distinguer différents genres et différentes structures parmi les pièces foraines : on trouvera plusieurs prologues, petites pièces autonomes (L’Ombre de la Foire, le prologue d’Arlequin fille malgré lui, les deux prologues de La Matrone d’Éphèse).On pourra comprendre ce qu’est une pièce à tiroirs avec Olivette juge des Enfers et l’Oracle muet.La parodie étant un des fleurons du théâtre forain, deux parodies d’opéra, Pierrot furieux ou Pierrot Roland et Atys travesti ont été retenues, ainsi que deux parodies d’une tragédie de Voltaire, Alzire. L’une d’elles n’a subsisté que sous la forme d’un canevas, et l’on n’en connaît pas l’auteur. Mais La Fille obéissante laisse imaginer ce que pouvait être ce spectacle aux marionnettes, surtout si on la compare avec une autre parodie de la même pièce, à la même Foire, pour acteurs cette fois : Alzirette de Pannard, Pontau et Parmentier.Enfin, on pourra lire (il faudra les chanter) plusieurs opéras-comiques où alternent les couplets et la prose parlée, et une pièce toute en vaudevilles, Arlequin fille malgré lui..La diversité des formes que reflète cette anthologie ne s’explique que par l’histoire mouvementée des théâtres de la Foire.

International audience; Résumé de l'ouvrage coordonné et présenté par Françoise Rubellin: Cet ouvrage comprend onze pièces du théâtre de foire, chacune faisant l’objet d’une présentation et d’un appareil critique spécifique. Cette anthologie invite à distinguer différents genres et différentes structures parmi les pièces foraines : on trouvera plusieurs prologues, petites pièces autonomes (L’Ombre de la Foire, le prologue d’Arlequin fille malgré lui, les deux prologues de La Matrone d’Éphèse). On pourra comprendre ce qu’est une pièce à tiroirs avec Olivette juge des Enfers et l’Oracle muet. La parodie étant un des fleurons du théâtre forain, deux parodies d’opéra, Pierrot furieux ou Pierrot Roland et Atys travesti ont été retenues, ainsi que deux parodies d’une tragédie de Voltaire, Alzire. L’une d’elles n’a subsisté que sous la forme d’un canevas, et l’on n’en connaît pas l’auteur. Mais La Fille obéissante laisse imaginer ce que pouvait être ce spectacle aux marionnettes, surtout si on la compare avec une autre parodie de la même pièce, à la même Foire, pour acteurs cette fois : Alzirette de Pannard, Pontau et Parmentier. Enfin, on pourra lire (il faudra les chanter) plusieurs opéras-comiques où alternent les couplets et la prose parlée, et une pièce toute en vaudevilles, Arlequin fille malgré lui.. La diversité des formes que reflète cette anthologie ne s’explique que par l’histoire mouvementée des théâtres de la Foire.

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