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Peut-on avancer paradoxalement que la guerre, dans son refus ou sa dilution, est un « hauptmotiv », un thème fédérateur organisant les autres autour de sa dynamique propre ? Ou n'est-elle qu'une variation sur l'agon, un chronotope pour sertir des conflits autres, sentimentaux, politiques, narratifs ? En levant les inhibitions, en faisant se rejoindre des êtres que tout séparait, la guerre devient pourtant pourvoyeuse de renouveau., Can we paradoxically argue that war, whether rejected or diluted, is a “hauptmotiv,” a unifying theme organizing the rest around its own dynamic? Or is it just a variation on the agon, a chronotope that binds other sentimental, political, and narrative conflicts? By lifting inhibitions, by bringing together people who were once separated by everything, war becomes a source of renewal. more...

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Le choc induit par l’irruption des enfants-spectres remet en cause l’ordre rationnel du monde, avant de le restaurer et de le subsumer : Catherine Brighton montre un jeune naufragé du futur, John Ajvide Linqvist s’interroge sur les conditions de survie des vampires, Jean-Claude Mourlevat imagine un adolescent des années 1990 confronté aux fantômes de l’occupation et de la Shoah. Ces diverses scénographies dessinent une forme de typogenèse des « enfants de la Nuit »., In the works of these authors, the shock of the sudden emergence of child-specters challenges the rational order of the world before restoring and subsuming it: Catherine Brighton gives a portrait of a young castaway from the future, John Ajvide Linqvist considers the conditions necessary for the survival of vampires, and Jean-Claude Mourlevat imagines a teenager from the 1990s faced with the ghosts of the Nazi Occupation and the Holocaust. This diverse array of scenographies creates a kind of typogenesis of the “children of horror.” more...

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International audience; Écrire en récurrence pour lire en série : le monde noir se laisse explorer comme une forme particulière de « milieu », par la « fictionnalisation à bas bruit » de faits divers, ou d’affaires, appartenant aux realia ; la réécriture, souvent anthologique, de ces événements permet-elle d’angler un « nouveau réalisme » qui se fraierait, comme une isotopie sous une autre isotopie, un chemin vers l’hybridation ? C’est le questionnement qui guidera ce premier volume des « séries policières ». more...

International audience; Dans les séries pour adolescents, le recyclage des références cultivées au service d’une fiction modeste dans ses outils, mais efficace dans ses effets, marque les récentes productions. Ce romanesque young adult, ici étudié à partir du corpus « vampirique », induit une compréhension inférentielle, que le lecteur doit pouvoir puiser dans un « répertoire » en pleine reconfiguration. Les œuvres portent dès lors au rêve éveillé, et à la pensivité. more...

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International audience; Mauvais film puis série-culte (mais aussi fictions dérivées, jeux vidéo et comics), l’œuvre Buffy the Vampire Slayer est un parangon de transmédialité et de « résistance », au sens interprétatif. Générateur des Buffystudies et du Buffyvers, le monde de la Tueuse se centre sur la notion, discutée et discutable, de désir de mort – un désir d’ailleurs la plupart du temps détesté et refusé, et sur la tragédie de la rédemption. Pourtant, désignée par une forme de conseil des sages, dans l’arbitraire et l’injustice, elle endossera le costume et les capacités d’une « Tueuse de vampires » (comprenons : démons, morts-vivants, esprits malins, corrupteurs, agents du chaos…bref, un panel infiniment plus diversifié que de simples « vampires » – terme choisi pour anaphoriser l’ensemble des créatures nuisibles, venues infecter l’existence normale des simples humains). Chef de meute, messie rayonnant ou accablé, elle s’enfonce dans la wilderness californienne comme les prophètes mormons entraînèrent jadis leurs troupes illuminées et délirantes… prête à laisser naître TOUTES LES FABLES DE SA VIE. more...

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International audience; La sérialité fantastique se donne les moyens d’éclairer les arrière-mondes complexes de sous-genres qui, héritiers parfois paradoxaux des œuvres noires et du courant gothique, s’adressent à une toute autre réception, marquée par la juvénilisation et par la prééminence d’un public féminin qui souhaite que se conjuguent les codes du fantastique et ceux du mélodrame amoureux. S’y joue une réflexion anthropologique et politique sur notre contrat social, et sur la définition même de l’humanitas. more...

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International audience; Contribution à :Le sixième numéro du Pardaillan à la fin, en ce qu’elle constitue a priori l’ultime étape de toute œuvre. La fin se pose d’emblée comme paradoxale : point final d’une expérience (de lecture, de visionnage, de jeu…), elle est ce dont on ne cesse de s’approcher tout en redoutant d’y arriver trop vite. Repoussée et désirée tout à la fois, redoublée, multiple ou alternative, surprenante ou banale, prématurée, parfois brutale, et protéiforme, la fin est un lieu stratégique de révélation au sens photographique du terme. Qu’elle soit dénouement, révélation ou maintien en suspens, elle est, invariablement, ce qui termine notre expérience, et à ce titre dispose de modes d’apparition et d’enjeux bien spécifiques. more...

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International audience; Contrairement à ce que signale l'expérientiel anthropologique, la mort n'est pas la fin… de tout ; en culture de jeunesse (littérature, sérialité, films, mangas….) elle représente parfois même le nouveau commencement, d'une survie ou d'un autre monde, où la figure du revenant se décline multiplement ; c'est la variété de ces occurrences (simple impulsion électrique sur un écran de smartphone ou surgissement, en corps, dans la cuisine de parents endeuillés) que les dix études explorent ici, en présentant non seulement des cas romanesques ou filmiques de contacts avec l'au-delà, mais aussi une plus vaste et juvénile « clinique du fantôme » (le mot est de Serge Tisseron). Zombies, vampires et spectres actualisent en effet une espérance, déguisée en terreur : que la perte soit réversible, et les lois naturelles… transcendées. more...

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Complètement sur-naturels ou seulement victimes collatérales d’événements fantastiques, les enfants et adolescents présentés ici se singularisent par leur interaction complexe et dangereuse avec le reste du monde ; chacun(e) à sa façon illustre l’angoisse générée par nos sociétés en quête de sens – fût-il post-apocalyptique., Completely supernatural or only collateral victims of fantastic events, the children and adolescents presented here stand out due to their complex and dangerous interaction with the rest of the world; each one in his/her own way illustrates the anxiety generated by our societies in search of meaning—even though it be postapocalyptic. more...

International audience; Contribution à :En hommage à Violaine Houdart-Merot, cet ouvrage rassemble des textes qui convergent vers une approche vivante de la littérature où l'esthétique du divers apparaît orientée par une logique de recherche, mais aussi par la ligne de force d'une réflexivité commune sur la nature des Humanités contemporaines. Ces contributions donnent ainsi le ton d'une ultime réconciliation des Anciens et des Modernes et signent l'entrée dans une ère où la considération du littéraire accepte l'expérimentation créative. more...

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