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International audience; The Figulines project is the fruit of thirty years of cross-disciplinary research dedicated to 16th- and 17th-century lead-glazed earthenware moulded in relief. The focus is on rustic ceramics, with naturalist decoration. Although Palissy’s production is now well characterised, some questions still remain unanswered regarding the origin and production of a hundred or so objects, probably mass-produced by later anonymous pottery workshops. This study explores two new methods of investigation. The first seeks to identify the animal and plant species represented, with the aim of detecting technical characteristics common to several production groups, and geographic information about the site of such workshops. The second focuses on the manufacturing chronology of these objects, combining a typological approach with 3D imaging; Le projet Figulines est l’héritier de trente années de recherche transdisciplinaire consacrée aux terres cuites glaçurées moulées en relief des XVIe et XVIIe siècles. Il s’intéresse plus particulièrement au décor naturaliste dit rustique. Si la production de l’atelier de Palissy est désormais bien définie, un corpus d’une centaine d’objets – probablement fabriqués en série par des ateliers anonymes à sa suite – soulève encore plusieurs questions relatives à leur origine et à leur élaboration. Pour tenter d’y répondre, la recherche explore maintenant deux nouvelles directions. La première vise à l’identification des espèces animales et végétales représentées, en quête de marqueurs caractéristiques de groupes de production et d’informations sur leur localisation. La seconde se concentre sur leur chronologie de fabrication, en associant démarche typologique et imagerie 3D

International audience

The National Museum of Antiquities (MAN) was created at the instigation of Emperor Napoleon III in 1862. With the proposed creation of the museum has become the need to equip the workshops of molding and restoration. Abel Maître, a sculptor by training, is the first leader of workshop in the late 19th century. Indispensable part of the MAN, it proved to be a true precursor of the restoration of archaeological objects as it conceives today. His successor, Benoît-Claude Champion, leads workshops throughout the first half of the 20th century and works to professionalize the discipline, at a time when the issue of training for restorers is central to the debate. Through concrete example of MAN workshops, this research aims to show how archeology has emerged as a specialty in the highly artistic restoration, and how the development of this discipline is closely linked to international politics Heritage Preservation, which comes into its own after World war I.; Le musée des Antiquités nationales (MAN) a été créé sous l’impulsion de l’Empereur Napoléon III en 1862. Avec le projet de création du musée s’est imposée la nécessité de le doter d’ateliers de moulage et de restauration. Abel Maître, sculpteur de formation, est le premier chef d’atelier de 1866 à la fin du 19e siècle. Rouage indispensable du MAN, il s’est avéré être un véritable précurseur de la restauration des objets archéologiques telle qu’on la conçoit de nos jours. Son successeur, Benoît-Claude Champion, dirige les ateliers durant toute la première moitié du 20e siècle et œuvre à la professionnalisation de cette discipline, à une période où la question de la formation des restaurateurs est au centre des débats. À travers l’exemple concret des ateliers du MAN, cette recherche se propose de montrer comment a émergé la spécialité archéologie dans l’univers très artistique de la restauration, et comment le développement de cette activité en discipline est intimement lié à la politique internationale de sauvegarde du patrimoine, qui prend toute son ampleur après la première guerre mondiale.

The National Museum of Antiquities (MAN) was created at the instigation of Emperor Napoleon Ill in 1862. With the proposed creation of the museum has become the need to equip the workshops of molding and restoration. Abel Maître, a sculptor by training, is the first leader of workshop in the late 19th century. Indispensable part of the MAN, Il proved to be a !rue precursor of the restoration of archaeological objects as it conceives today. His successor, Benoit-Claude Champion, leads workshops throughout the first half of the 20th century and works to professionalize the discipline, at a time when the Issue of training for restorers is central to the debate. Through concrete example of MAN workshops, this research alms to show how archeology has emerged as a specialty in the highly artistic restoration, and how the development of this discipline is closely linked to International politics Heritage Preservation, which comes into its own after World war 1.; Le musée des Antiquités nationales (MAN) a été créé sous l'impulsion de l'Empereur Napoléon III en 1862. Avec le projet de création du musée s'est imposée la nécessité de le doter d'ateliers de moulage et de restauration. Abel Maitre, sculpteur de formation, est le premier chef d'atelier de 1866 à la fin du 19e siècle. Rouage Indispensable du MAN, Il s'est avéré être un véritable précurseur de la restauration des objets archéologiques telle qu'on la conçoit de nos jours. Son successeur, Benoit-Claude Champion, dirige les ateliers durant toute la première moitié du 20e siècle et œuvre à la professionnalisation de cette discipline, à une période où la question de la formation des restaurateurs est au centre des débats. A travers l'exemple concret des ateliers du MAN, cette recherche se propose de montrer comment a émergé la spécialité archéologie dans l'univers très artistique de la restauration, et comment le développement de cette activité en discipline est Intimement lié à la politique Internationale de sauvegarde du patrimoine, qui prend toute son ampleur après la première guerre mondiale.

Fr La documentation coroplastique de l’Aphrodision d’Argos constitue un ensemble très riche pour observer les créations de la plastique archaïque argienne, en particulier la production des types de la « dame assise » qui associent modelage, pour le corps, et moulage, pour la tête. Leur étude révèle l’existence de plus d’une vingtaine de visages différents, créés tout au long du vie siècle, qui montrent non seulement la créativité des ateliers argiens, mais qui posent aussi la question de la destination de ces modèles originaux et leur rapport avec les ateliers de bronziers. En tout cas, on voit se développer en parallèle les techniques du modelage et du moulage durant le vie siècle. The terracotta figurines of the Aphrodision of Argos comprise a very rich corpus that sheds light on the creation of archaic Argive sculpture. This is especially the case for the type of the “seated female” that has a modeled body with a molded head. The study of these figurines reveals that more than 20 different facial types were developed by Argive craftsmen throughout the course of the 6th century B.C.E. This not only documents the creativity of the Argive workshops, but it also gives rise to the question of their relationship with artisans working in bronze. In any case, the parallel development in the Argive corpus of both techniques of modeling and molding can be observed during the 6th century B.C.E.

International audience; In 19th century, archaeology becomes a scientific discipline and appears in higher education. Then, the professors form plaster casts collections for educational value. Strasbourg collection, which is now the largest French university gypsotheque, is created by the German university professor Adolf Michaelis between 1872 and 1910. It reflects the methods of the German education and concept of Altertumswissenschaft which spread throughout Europe. The Strasbourg plaster casts collection was also a laboratory of experiments, in which Adolf Michaelis works on questions of restitution,parentage, lighting and polychromy. Today, we can see most of these theories directly on the plaster casts. The present study about these casts can restore and put this double function forward, in a particular historical and geographical context, largely europeanized.; Au XIXe siècle, l’archéologie s’affirme en tant que discipline scientifique et apparaît dans l’enseignement supérieur. Les professeurs forment alors des collections de moulages à vocation pédagogique. Celle de Strasbourg, qui est aujourd’hui la plus grande gypsothèque universitaire française, est créée par le professeur allemand Adolf Michaelis entre 1872 et 1910. Elle est le reflet des méthodes de l’enseignement germanique et de la conception de l’Altertumswissenschaft qui se diffusent partout en Europe. La gypsothèque de Strasbourg présente également la particularité d’être un véritable laboratoire d’expérimentations, dans lequel le professeur travaille sur les questions de restitution, de filiation, de luminosité et de polychromie. Les moulages rendent compte encore aujourd’hui de ces réflexions. L’étude des moulages réalisée pour cet article permet ainsi de restituer et d’interroger cette double fonctionnalité d’une collection de moulages, dans un contexte historique et géographique déterminé, largement européanisé.

International audience; Founded in 1886, the Archaeological Museum of the Faculty of Letters in Bordeaux is the most visible manifestation of the new perception of sculpture and antique architecture by Archaeologists and, largely, of the transformation of university teaching at the end of the 19th century. The "rediscovery" of this museum is the opportunity to return to the genesis of the university collections and to deliver an initial analysis of existing funds today.; La fondation du Musée archéologique de la faculté de lettres de Bordeaux en 1886 est la manifestation la plus visible de la nouvelle perception de la sculpture et de l’architecture antiques par les archéologues et, d’une manière générale, de la transformation des enseignements universitaires à la fin du XIXe siècle. La « redécouverte » de ce musée est l’occasion de revenir sur la genèse des collections universitaires et de livrer une première analyse des fonds aujourd’hui existants.

International audience; Founded in 1886, the Archaeological Museum of the Faculty of Letters in Bordeaux is the most visible manifestation of the new perception of sculpture and antique architecture by Archaeologists and, largely, of the transformation of university teaching at the end of the 19th century. The "rediscovery" of this museum is the opportunity to return to the genesis of the university collections and to deliver an initial analysis of existing funds today.; La fondation du Musée archéologique de la faculté de lettres de Bordeaux en 1886 est la manifestation la plus visible de la nouvelle perception de la sculpture et de l’architecture antiques par les archéologues et, d’une manière générale, de la transformation des enseignements universitaires à la fin du XIXe siècle. La « redécouverte » de ce musée est l’occasion de revenir sur la genèse des collections universitaires et de livrer une première analyse des fonds aujourd’hui existants.

Vegetal inclusions embedded in clayey materials (cob, ceramic, mudbrick) are investigated by using impregnation of the porous material with a fluorescent polymer. The micro-casting of the porosity is exploited by following two ways. Sections of the treated samples are examined under UV-light, showing vegetal structures amenable to a botanical identification and quantification. Moreover, micro-casts embedded in the mineral matrix have been successfully sorted. This new application is a tool to study archaeological samples previously not amenable to the work of archaeobotanists and to expand their field of investigation., L'étude des inclusions de végétaux dans des matériaux argileux est envisagée grâce à une nouvelle application d'une technique d'imprégnation des matériaux avec un polymère fluorescent.On illustre ici la possibilité d'exploiter les vides et empreintes laissés par les végétaux à l'intérieur d'un tesson et non seulement à sa surface. Les images de ces micro- moulages de végétaux, observés soit sur une section soit en trois dimensions, montrent qu'une détermination botanique est possible.Cette application,en cours de perfectionnement, est destinée à l'étude de matériaux archéologiques variés (poterie dégraissée au végétal,matériaux de construction) et devrait être utile aux archéobotanistes, leur fournissant une nouvelle source de matériel à exploiter.

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International audience; This article aims to enlight the decisive role played by the cultural factors when choosing building methods. Furthermore, it shows that in the field of earth construction, leaving modelling for moulding is absolutely not an universal need.; L'objectif de cette contribution est de mettre en relief le rôle déterminant des facteurs culturels dans les choix constructifs . Elle montre en outre, dans le domaine de la construction en terre crue, que le passage du modelage au moulage n'est pas ressenti comme un progrès ou une nécessité par tous les peuples.

International audience; Vegetal inclusions embedded in clayey materials (cob, ceramic, mudbrick) are investigated by using impregnation of the porous material with a fluorescent polymer. The micro-casting of the porosity is exploited by following two ways. Sections of the treated samples are examined under UV-light, showing vegetal structures amenable to a botanical identification and quantification. Moreover, micro-casts embedded in the mineral matrix have been successfully sorted. This new application is a tool to study archaeological samples previously not amenable to the work of archaeobotanists and to expand their field of investigation.; L'étude des inclusions de végétaux dans des matériaux argileux est envisagée grâce à une nouvelle application d'une technique d'imprégnation des matériaux avec un polymère fluorescent.On illustre ici la possibilité d'exploiter les vides et empreintes laissés par les végétaux à l'intérieur d'un tesson et non seulement à sa surface. Les images de ces micro- moulages de végétaux, observés soit sur une section soit en trois dimensions, montrent qu'une détermination botanique est possible.Cette application,en cours de perfectionnement, est destinée à l'étude de matériaux archéologiques variés (poterie dégraissée au végétal,matériaux de construction) et devrait être utile aux archéobotanistes, leur fournissant une nouvelle source de matériel à exploiter.

International audience; "In Oriental Asia, during the 4th±3rd millennium BC, clay vessels were not wheel-thrown but wheel-shaped. This technique, which combines coiling and wheel-shaping, can be achieved by four methods. These methods are not constrained by technical factors. They may represent cultural behaviour and their identification is potentially an aid towards understanding the historical reasons for the adoption of the wheel. An experimental study was designed to seek and define diagnostic surface features and microfabrics. Comparisons of the results obtained on the experimental materials with a selection of archaeological material have revealed that a variety of wheel-fashioning methods were practised in the past. Contrary to previous conclusions, the choice of these methods evidenced on ancient ceramics did not respond to techno-economic factors such as mass production. The debate concerning the adoption of the wheel in Asia during the 4th±3rd millennium BC must therefore be continued." (source éditeur)