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International audience; A première vue, le « genre » de la première Communauté européenne, la CECA, est sans aucun doute masculin : des institutions communautaires dirigées par des hommes, en charge de secteurs industriels masculins (charbonnages, sidérurgie). Puisque les femmes ne sont pas au pouvoir, c’est une certitude, où sont-elles à l’œuvre – si elles le sont – dans les débuts de la construction européenne ? Au sein des institutions, les femmes sont présentes comme actrices directes de l’administration communautaire naissante à des postes subalternes, des postes dits féminins : interprètes, secrétaires, sténodactylographes, standardistes, personnel d’entretien… Dans la sphère privée, elles sont les épouses des dirigeants et des fonctionnaires. A travers les archives privées et les archives publiques communautaires, se dégagent les traits d’une femme dont la place est au foyer, en charge des enfants et d’une partie de la vie sociale, contribuant à la formation d’un milieu européen à Luxembourg dans les années 1950-1960. Épouses de dirigeants comme employées, elles restent discrètes et accompagnent les hommes, dans leur vie personnelle pour les premières, dans leur vie professionnelle pour les secondes, les deux se croisant parfois.

International audience; Rédigées en 2002, ces quelques réflexions sur la place des femmes dans la musique paraissent 16 ans plus tard. Il est question de leur émancipation dans ce domaine au XIXe siècle, d’abord comme instrumentistes ou cantatrices, maîtresses de musique et ensuite seulement comme compositrices. Les exemples sont pris parmi les musiciennes belges.