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Animal emblématique des Pyrénées, le bouquetin peuple ses deux versants depuis les temps les plus anciens. En s’adaptant à cet environnement, une forme typiquement pyrénéenne Capra pyrenaica apparaît, il y a plusieurs millénaires. Consommé pendant la Préhistoire, le bouquetin est devenu, au cours du Paléolithique récent, une figure incontournable du bestiaire préhistorique. Nombre de ses représentations sont mondialement connues : bouquetins peints du Salon noir (grotte de Niaux, Ariège) ou sculptés sur dent de cachalot (grotte du Mas d’Azil, Ariège). L’aventure du bouquetin dans les Pyrénées se poursuit jusqu’à nos jours. Victime de chasses intensives, le « bouc » avait disparu de son versant nord au début du XXe siècle. De récents programmes de repeuplement, lancés par la région Occitanie y remédient avec succès. Rassemblant une cinquantaine de spécialistes de diverses nationalités, cet ouvrage, accessible au grand public, offre dans ce premier tome un panorama général allant de l’histoire fossile du bouquetin aux programmes actuels de réintroduction, en passant par son éthologie et son rôle dans l’iconographie préhistorique et médiévale. Le tome II, consacré aux seules représentations préhistoriques, en propose un inventaire détaillé totalement inédit et richement illustré. Cet ouvrage est dédié à Jean Clottes, préhistorien, Ariégeois, conservateur général du Patrimoine honoraire au ministère de la Culture et spécialiste international des grottes ornées. Emblematic animal of the Pyrenees, the Ibex has inhabited its two slopes since the most ancient times. By adapting to this environment, a typical Pyrenean form Capra Pyrenaica appeared several millennia ago. Consumed during Prehistory, the Ibex became, during the Upper Paleolithic, an unavoidable figure of the prehistoric bestiary. Many of its representations are world-famous: painted Ibex from Salon Noir (Niaux cave, Ariège) or sculpted on sperm whale teeth (Mas d’Azil cave, ariège). The adventure of Ibex in the Pyrenees continues to this day. Victim of intensive hunting, the “goat” had disappeared from its northern slope at the beginning of the 20th century. Recent repopulation programs, launched by the Occitan region, have successfully remedied this situation. Bringing together some fifty specialists of various nationalities, this work, accessible to the general public, offers in this first volume a general panorama ranging from the fossil history of the Ibex to current reintroduction programs, including its ethology and its role in prehistoric and medieval iconography. Volume II, devoted solely to prehistoric representations, offers a detailed inventory of them that is largely unpublished and richly illustrated. This work is dedicated to Jean Clottes, prehistorian, Ariegeois, honorary general curator of heritage at the Ministry of Culture and international specialist of decorated caves.

Le site La grotte est localisée dans la partie orientale de la région cantabrique dans la localité de Aia (Province de Guipuscoa, Pays basque), non loin de San Sebastián. Le système karstique comprend trois niveaux sur plus de 1 000 mètres de développement. Fermée pendant des millénaires, elle n’a été découverte qu’en 1956, à l’occasion de l’ouverture d’une carrière temporaire. En 1962, des spéléologues ont découvert des peintures dans la galerie intermédiaire (Altxerri A) qui ont été étudiée...

International audience

L’Épigravettien a été défini dans les années 1960 pour rendre compte de l’originalité des industries lithiques postérieures au Gravettien en Italie. L’extension progressive de cette entité à une grande partie de l’Europe méditerranéenne et orientale s’est également appuyée essentiellement sur les industries lithiques. Au cours des dernières décennies, le développement de l’approche technologique dans l’étude des industries lithiques, associé à une meilleure prise en compte des contextes archéologiques et des séquences stratigraphiques, a fortement renouvelé la perception de l’Épigravettien, de sa sériation et de son emprise chrono-géographique. Dans plusieurs régions, des travaux portant sur les transferts lithiques documentent des réseaux de déplacement et de contact s’établissant à différentes échelles. En parallèle, les recherches portant sur d’autres domaines techniques et culturels ont considérablement progressé au cours des dernières décennies et ont concerné des matériaux variés (parures, faunes, art pariétal et mobilier, sépultures...). Pourtant, ces recherches ont été généralement menées à l’intérieur du cadre fixé par les industries lithiques et n’ont querarement conduit à une rediscussion de ce dernier. Dans cette communication, nous proposons une première tentative de synthèse des données acquises et nous tentons de poser les bases d’un dialogue non hiérarchisé entre ces différents domaines de la culture matérielle. Cette position nous conduit à éprouver d’abord la consistance de l’entité épigravettienne en dehors des seules pratiques techniques lithiques et à évaluer les recouvrements et les écarts existant entre les séquences de changements identifiés au sein des différentes composantes des systèmes techniques. Cette discussion est menée en s’appuyant d’abord sur un noyau de connaissances établies au-tour de deux grands domaines géographiques : le nord-est de l’Italie et l’arc liguro-provençal. Nous élargissons ensuite la réflexion vers le sud et vers l’est. Chronologiquement, notre propos embrasse la durée de l’ Épigravettien (entre ca. 20 ka cal. BP et 11, 5 ka cal. BP), mais se concentrera sur certains épisodes critiques ou des changements forts sont perceptibles dans les pratiques culturelles de populations épigravettiennes.

info:eu-repo/semantics/published

[EN] This article discloses the new panel with cave paintings of O Lomar, located in the municipality of Fanlo (Huesca). The style of the paintings is naturalistic and is included in the so-called Levantine style rock art. Its location, altitude, geolocation and support make this finding unique., [ES] En este artículo se da a conocer el nuevo panel con pinturas rupestres de O Lomar, que se encuentra en el municipio oscense de Fanlo. El estilo de las pinturas es naturalista y se incluyen en el denominado arte rupestre de estilo levantino. Su ubicación, altitud, geolocalización y soporte hacen que este hallazgo tenga un carácter excepcional.

[EN] In this communication, the discovery of the parietal ensemble of O Lomar (Fanlo, Huesca) is presented. It is a small outdoor assemblage of red paintings that belongs to the so-called ‘Levantine art’. A local resident discovered the site in 2014 and notifi ed the authors, who conducted the evaluation of the ensemble. The ensemble is composed of a single panel painted on a large block (about 4m high and 5m long) found on a grassy hill. The area surrounding the site is doted by similar boulders, which have been detached from the crest of the cliffs above the hill. The panel depicts several motifs painted in red; at least two zoomorphic and anthropomorphic fi gures were identifi ed. Despite its atypical location (outdoors, rather than in a rock shelter), the fi gures show evident characteristics hinting at an association of these depictions to the widely recognized “Levantine” art, further reference may be made to the specifi c ‘naturalistic animals’ phase from the Northern area of this artistic style (Baldellou 1985; Alonso Tejada & Grimal, 1994). During two short archaeological seasons, the team carried out a series of investigations, including the documentation of the parietal remains and the excavation of an archaeological test pit at the foot of the panel. In this communication the results of these works are described and the rock art evaluated. The discovery of this site opens new perspectives for the study of Levantine art. In addition to the peculiarity of being an ‘outdoor ensemble’, its location in the High Pyrenees, just a few kilometers from the watershed of the mountain range, at more than 1600m above sea level, makes it the highest and most northerly site attributed to the Levantine Art (VVAA, 2007), which indicates an extension of the known spread of this cultural phenomenon., [ES] En este trabajo se presenta el descubrimiento del conjunto parietal de O Lomar (Fanlo, Huesca). Se trata de un pequeño conjunto al aire libre de pinturas rojas, del denominado ‘arte levantino’. Fue descubierto por un habitante local en 2014 quien dio aviso al equipo de investigadores fi rmantes para que se encargaran de su evaluación. Tras una primera visita, se constató la existencia de un único panel ubicado en un enorme bloque al aire libre de unos 4m de altura y 5m de longitud asentado en la actualidad sobre una loma herbosa, que en esa parte del paraje se convierte en una repisa llana de notables dimensiones. En la zona existen más bloques de similares características, todos ellos procedentes de desprendimientos de los farallones situados bajo la cresta de la parte superior de la ladera. En el panel se hallaron varios motivos pintados en color rojo, entre los cuales se han identifi cado, al menos, dos fi guras zoomorfas y una antropomorfa. A pesar de lo atípico de su ubicación (al aire libre, en lugar de en un abrigo), las fi guras muestran signos de antigüedad y el estilo es reconociblemente “levantino”, asimilable a su fase de animales naturalistas del área septentrional (Alonso Tejada & Grimal, 1994). Durante dos breves campañas, el equipo desarrolló una serie de trabajos, entre los que se encuentran la documentación de los motivos parietales y la realización de una cata arqueológica al pie del panel. En la presente comunicación se describen los resultados de estos trabajos y se evalúa el arte parietal del conjunto. El descubrimiento de este conjunto abre nuevas perspectivas en el estudio del Arte Levantino. Además de la peculiaridad de hallarse al aire libre, su localización, en el Alto Pirineo, a escasos kilómetros de la divisoria de aguas de la cordillera y a más de 1600m s.n.m., lo convierte en la evidencia más septentrional y a mayor altitud de las conocidas hasta la fecha para el Arte Levantino (Baldellou, 2007; VVAA, 2007), lo que supone una ampliación en el área de expansión conocida de este fenómeno cultural.

RESUMEN: En la primera parte de esta tesis, se presenta el análisis completo del conjunto parietal de Altxerri (Gipuzkoa, España), uno de los más importantes del Magdaleniense Reciente (14500-11500 BP) en la Península Ibérica. El análisis realizado abarca las características temáticas, técnicas, estilísticas y espaciales de los motivos gráficos. La información obtenida sirve para enunciar algunas características generales del conjunto rupestre. En la segunda parte se analizan algunos aspectos clave para la comprensión de la actividad gráfica del Magdaleniense Reciente. Como corpus, se ha seleccionado una muestra representativa de los conjuntos fechados en este periodo: en total, 9 conjuntos que suman 499 unidades gráficas de estudio. Para el análisis de estos otros conjuntos parietales, se emplea la misma metodología y se analizan las mismas características que en Altxerri. En resumen, a lo largo de esta tesis doctoral se analiza un conjunto rupestre paleolítico de gran relevancia (Altxerri), el cual actúa como punto de partida para realizar una aproximación a las características de la actividad gráfica de su época en la Región Cantábrica. ABSTRACT: In the first part of this dissertation, is introduced the analysis of Altxerri parietal ensemble (Gipuzkoa, Spain), one of the most important from Late Magdalenian (14,500-11,500 BP) in the Iberian Peninsula. The analysis includes thematic, technical, stylistical and spatial characteristics of the graphic remains of the cave. In the second half, some key points in an understanding of graphic activity in the Late Magdalenian in Cantabrian Spain are analysed. As a corpus, a representative sample of the ensembles dated in this period it is selected: in total 9 ensembles and 499 graphic units. In the analysis of these other parietal ensembles, the same methodology employed to analyse Altxerri it is used and the same characteristics are studied. In summary, in the course of this dissertation a large rock art assemblage (Altxerri) is analysed and act as the starting point for an approach to the characteristics of graphic activity in its same period in Cantabrian Region.

Se presentan los resultados del estudio del conjunto rupestre inédito de la cueva de Aitzbitarte IV (Errenteria, Gipuzkoa). En una prospección realizada en 2012 se localizaron dos paneles decorados con pintura roja, uno cerca de la entrada y otro en el fondo de la cavidad. Ambos presentan unas condiciones de conservación y unas características estilísticas y técnicas que permiten atribuirlos al Paleolítico, convirtiéndose así en la quinta cavidad con arte rupestre de Gipuzkoa. La interpretación de los mismos resulta compleja: el del fondo ofrece restos de una figura quizás zoomorfa y el de la entrada presenta una mancha circular. Además de estos paneles se han localizado numerosos restos de tizonazos asociados a depósitos de carbón; la datación de dos de ellos los siglos XI-XIII sugiere que, con posterioridad al tránsito humano por la cueva en la Edad Media, se producen en la misma profundos procesos de reactivación kárstica. This paper presents the results of the study of cave paintings in Aitzbitarte IV Cave (Errenteria, Gipuzkoa). Prospecting carried out in 2012 located two panels decorated with red paint, one near the entrance and the other at the back of the cave. Both were in a good state of conservation with stylistic and technical characteristics that date them in the Paleolithic. This is the fifth cave containing cave paintings discovered to date in the province of Gipuzkoa. The interpretation of the paintings is complex. The one at the back of the cave consists of the remains of a possible zoomorphic figure, while the one near the entrance consists of a round mark. In addition to these panels, numerous char marks have also been found, which are associated with coal deposits dating from the 11-13 centuries. This suggest that, after human passage through the cave during Middle Ages, severe processes of karstic reactivations happened there.

The question of the perspective shown by Paleolithic animal representations has interested researchers since the early twentieth century. Traditionally it has been used to support a phenomenon of linear evolution towards the attainment of expertise in graphic representation. In recent decades, this evolutionary model has been in crisis, questioning what was previously known about the perspective. To address this issue, we have analyzed quantitatively, practically and individually some zoomorphic characteristics of 11 Cantabrian rock art localities. The results argue for the existence of different groups of Palaeolithic rock art sites in the Cantabrian area. Moreover, we propose that the different graphic behaviors of these groups are directly related to the existence of a different chronology for each of them. La cuestión de la perspectiva mostrada por las representaciones animales paleolíticas ha interesado a los investigadores desde principios del siglo XX. Tradicionalmente ha servido para argumentar un fenómeno de evolución lineal hacia la consecución de la maestría en la representación gráfica. En las últimas décadas, este modelo evolucionista ha entrado en crisis, poniendo en duda lo anteriormente conocido en materia de perspectiva. Para afrontar esta cuestión, hemos analizado de forma cuantitativa, positiva e individualizada algunas características de las figuras zoomorfas de 11 conjuntos gráficos parietales. Los resultados obtenidos abogan por la existencia de distintos grupos de conjuntos rupestres paleolíticos en el ámbito cantábrico. Además, proponemos que las diferencias entre los comportamientos gráficos de estos grupos están directamente relacionados con la existencia de un marco cronológico distinto para cada uno de ellos.

Resumen: El conjunto rupestre de la cueva de El Castillo contiene uno de los registros más completos de la actividad artística del Paleolítico superior. Uno de los lienzos más interesantes por la acumulación de varias fases pictóricas es el Panel de las Manos. En este trabajo proponemos la reinterpretación de la forma y la situación de una figura, lo cual nos sirve para ensayar una nueva definición del panel, que, de este modo, encuentra una mejor integración en el conocimiento del Arte Paleolítico Cantábrico. Abstract: The El Castillo cave rock art assemblage contains one of the most complete records of the artistic activity of the Upper Paleolithic. One of the most interesting panels, because of the accumulation of several pictorial phases, is El Panel de las Manos. In this paper we propose the reinterpretation of the shape and location of one figure, which serves us to essay a new definition of the panel. This new definition have a better integration in the knowledge of the Cantabrian Paleolithic rock art.

El fenómeno de la superposición entre figuras en el arte parietal paleolítico ha interesado a los investigadores desde su descubrimiento. Sin embargo, en la actualidad coexisten dos líneas interpretativas antagónicas. Para los primeros investigadores, representados por H. Breuil, las superposiciones constituían auténticas estratigrafías parietales, en las cuales se podía estudiar la evolución estilística del Arte Paleolítico. Para los estructuralistas –encabezados por A. Laming‐Emperaire y A. Leroi‐Gourhan, por el contrario, las superposiciones se explicaban como un recurso de composición sincrónica. En este trabajo queremos proponer una tendencia de cambio temporal en el uso de las superposiciones observable, al menos, en el registro de la región Cantábrica.-------------------------The phenomenon of the overlapping among figures in Palaeolithic rock art has interested the researchers since its discovery. Nevertheless, at present there are still in force two antagonistic interpretative lines. For the first researchers, represented for H. Breuil, the overlappings constituted genuine parietal stratigraphies, where the stylistic evolution of the Palaeolithic Art could be analysed. Structuralists headed for A. Laming‐Emperaire and A. Leroi‐Gourhan, on the other hand, explained the overlappings as a synchronic composition resource. In this paper we want to propose a trend of temporary change in the use of the overlappings. This change is observable, at least, in the record of Cantabrian region.