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Submitted by Alberto Vieira (martins_vieira@ibest.com.br) on 2019-01-30T23:22:32Z No. of bitstreams: 1 455970.pdf: 4555671 bytes, checksum: a576cea8070e0eec3aceb6017c30eded (MD5) Made available in DSpace on 2019-01-30T23:22:32Z (GMT). No. of bitstreams: 1 455970.pdf: 4555671 bytes, checksum: a576cea8070e0eec3aceb6017c30eded (MD5) Previous issue date: 1998-09 Este trabalho procura mostrar como a Arte Concreta proporcionou, também, o desenvolvimento do design, especificamente o gráfico, no Brasil. A Arte Concreta deu a sua contribuição junto com a herança do trabalho em madeira, os artistas e arquitetos modernos e a publicidade. Por meio do trabalho do artista e designer Geraldo de Barros isso será comprovado. Este estudo mostrará, também, a definição e o histórico do design, além é claro do movimento Concreto no Brasil e suas repercussões. This paper aims at showing how the Concrete Art provided the development of the design in Brazil, specially graphic design. The Concrete Art contributed for the development of the design within inheritance of wood work, the modern artists and architects and the publicity. This will be proved through the artist and designer Geraldo de Barros. This study will show the definition and historic of design, besides the Concret Moviment in Brazil and his effects.

Submitted by Alberto Vieira (martins_vieira@ibest.com.br) on 2018-11-01T00:59:23Z No. of bitstreams: 1 455883.pdf: 17076882 bytes, checksum: 1825b26b67b546f4692d9a5d09db6a63 (MD5) Made available in DSpace on 2018-11-01T00:59:23Z (GMT). No. of bitstreams: 1 455883.pdf: 17076882 bytes, checksum: 1825b26b67b546f4692d9a5d09db6a63 (MD5) Previous issue date: 1997-12 Esta pesquisa buscou explicitar a qualidade arquitetural na obra de Sérgio Camargo. A ‘natureza arquitetônica’ ou qualidade arquitetural, reside na referência que as obras em questão fazem à arquitetura. Estas estão ligadas à fase dos relevos pela investigação que Camargo promove entre a relação do volume com o plano e a da forma com a matéria. Percebemos que tratava-se de uma passagem, ou seja, uma espécie de entreato entre os relevos – fase mais conhecida do artista – e as ’baleias’, fase final de sua obra. Essa passagem mostrou-se essencial para uma melhor compreensão dos relevos, pois evidencia claramente como o conjunto da obra abstrata de Camargo tem na sua base a pesquisa da relação entre o volume e o plano. Tornou-se necessário, também, desvendar o porquê da insistência na manutenção das bases em alguns trabalhos e qual a ligação deste fato com a natureza arquitetônica. O recorte desta dissertação se estende de meados da década de 60 até os anos 80. Outro objetivo de nossa pesquisa foi estabelecer, para o conjunto da obra deste artista singular – presente em vários museus no Brasil e no exterior – a importância de seu contato com artistas como Brancusi, Vantongerloo, Arp e com as tendências contemporâneas. Verificamos, ainda, como se deu a relação de Camargo com o Concretismo e o Neoconcretismo brasileiros. Do ponto de vista teórico, esta dissertação procurou sustentação na fenomenologia de Gaston Bachelard. This research has sought to explicit the architectural quality in the work of Sérgio Camargo. The ‘architectonic nature’, or architectural quality, lies in the reference of the works in question to architecture. These works are connected with the phase of the reliefs via the investigation that Camargo undertakes of the relationship between volume and plane and between shape and matter. We have realized that we were dealing with a passage, that is, a kind of of entr’acte between the reliefs – the artist’s best known phase – and the ’whales’, the final phase of his work. This passage has proved essential for a better comprehension of the reliefs, as it clearly evidences how the entirety of Camargo’s abstract work has, at its base, an investigation into the relationship between volume and plane. It has also become necessary to unveil the reason for his insistence on keeping bases in some works and the connection between this fact and the architectonic nature.The part of the work selected for this dissertation goes from the mid 60’s through the 80’s. Another objective of our research was to establish, for the whole of the work of this unique artist – present in several museums in Brazil and abroad – the importance of his getting acquainted with artists such as Brancusi, Vantongerloo, Arp and with contemporary trends. We have also verified how the relationship between Camargo and the Brazilian Concrete and Neo-concrete movements was established. From a theoretical point-of-view, this dissertation has sought grounds in the phenomenology of Gaston Bachelard.

Submitted by Alberto Vieira (martins_vieira@ibest.com.br) on 2019-01-22T01:29:07Z No. of bitstreams: 1 416196.pdf: 9870395 bytes, checksum: d965e7af9585456716bfcad096adae8e (MD5) Made available in DSpace on 2019-01-22T01:29:07Z (GMT). No. of bitstreams: 1 416196.pdf: 9870395 bytes, checksum: d965e7af9585456716bfcad096adae8e (MD5) Previous issue date: 1992-11 No final da década de quarenta surge no Brasil um foco de reação contra o comodismo artístico manifestado pelos remanescentes do movimento modernista. Um grupo de jovens artistas une-se na tentativa de implantação de uma arte universal – geométrica – compatível com a sociedade brasileira dos anos cinquenta: industrializada. Adota-se como modelo artístico o Concretismo suíço adaptando seus preceitos às circunstâncias locais. Contudo, os diferentes históricos dos movimentos concretos suíço e nacional ocasionaram práticas diferentes. O Concretismo brasileiro assume uma postura singular ao conjugar os princípios do movimento suíço e do Construtivismo europeu de começo do século, caracterizando-se, ao contrário do modelo suíço, como um Projeto Construtivo Nacional. By the end of the forties, it emerges in Brazil a core of reaction against the artistic convenience pattern demonstrated by the remnants of the modernist movement. A group of young artists gets together in the attempt to implement a geometric universal art-compatible with the now industrialized Brazilian society of the fifties. The Swiss Concretism is adopted as a stylistic model and its precepts are adapted to the local circumstances. The different backgrounds of the national and Swiss movements, however, result in different practices. The Brazilian Concretism takes on a singular posture by uniting the principles of the Swiss movement to the ones of the European Constructivism of the beginning of the century, being characterized, in opposition to the Swiss model, as a National Constructivist Project.