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Esta investigación está becada con la ayuda para la formación del profesorado universitario (FPU2013) proporcionada por el Ministerio de Ciencia e Innovación durante los cursos 2014-2018. Así que, tanto a esta institución como a la Universidad de Granada, quien también me otorgó una estancia financiada en París durante el verano de 2017 con el Grupo Institut de la Recherche en Musicologie (IReMUS)-París Sorbonne (IV), debo agradecer el sustento económico que me ha permitido desarrollar esta labor. La presente tesis doctoral estudia la figura de Rafael Puyana (1931-2013), abarcando su periplo vital, su trayectoria artística y la evolución de su pensamiento estético musical desarrollado dentro del contexto de la época. El corpus documental que conforma su biblioteca personal junto a la colección de instrumentos y arte, legado a la Fundación Archivo Manuel de Falla de Granada en 2013, unido a los fondos hemerográficos y la consulta de un número elevado de fuentes de diverso tipo, ha posibilitado descubrir a un músico polifacético, cuya actividad principal se centraba en la interpretación del clavicémbalo. Precisamente, los capítulos que conforman este trabajo –a partir de los enfoques metodológicos histórico-documental, sociológico, estructuralista y formalista– esclarecen cada una de estas facetas desempeñadas. El primer capítulo se ocupa de profundizar en los datos biográficos e información hasta ahora conocida de su período formativo, adentrándose en la instrucción –continua y ocasional respectivamente– recibida de manos de Wanda Landowska (1950-1957/1958) y Nadia Boulanger (1965- 1979). Este estudio inicial sirve como punto de partida para conocer tanto la base de su enseñanza como el impacto y repercusión que tuvo la clavecinista polaca en Puyana durante su etapa de aprendizaje, estableciendo cuáles fueron los elementos de continuación y ruptura que asumió. El segundo capítulo se encarga de situar a Rafael Puyana dentro de las circunstancias sociales, históricas y connotación estética que circunscribieron a la Música Antigua tras la muerte de Wanda Landowska, valorando sus reflexiones, el proceso de revisión conceptual sobre el citado término y posición que adoptó. El tercer capítulo analiza de forma cronológica su trayectoria interpretativa revelando cómo Puyana fue construyendo su repertorio, se fue forjando como artista y evolucionó dentro de la escuela clavecinística en la que se formó. En él se ofrecen datos inéditos de la construcción de sus recitales, grabaciones discográficas y colaboraciones artísticas efectuadas en los continentes americano y europeo, considerando los aspectos de organización, la contratación de agentes, la selección instrumental junto a la realización de los programas de mano y las notas que en ellos se incluían, los cuales se centran en investigar sus facetas interpretativa y musicológica. Además, la crítica musical resultante de su actividad manifiesta el fuerte impacto que el músico ocasionó en las audiciones y trabajos que presentó, logrando así numerosos premios y reconocimientos. El cuarto capítulo revela la labor pedagógica y concertística desempeñada en dos instituciones musicales españolas –Música en Compostela, los cursos Manuel de Falla y el Festival Internacional de Música y Danza de Granada–, aportando datos reveladores en cuanto a metodología y técnica. El quinto y último capítulo, integra varios epígrafes donde se expone un paralelismo entre maestra y discípulo en varios proyectos. Por un lado, musicales donde el artista ayudó a incrementar el repertorio de clave haciendo que seis compositores coetáneos escribiesen siete obras para este instrumento. Por otro lado, cinematográficos colaborando como clavecinista en la producción scarlattiana de la BBC. Finalmente, en la consideración de construir un centro de interpretación y residencia, tomando como referencia los templos que Landowska creó en Saint-Leu y posteriormente siguió en Lakeville. Para concluir se añade un apartado que describe el proceso de donación, el traslado y la llegada a la Fundación Archivo Manuel de Falla de Granada junto a la ubicación del material en el Aula Puyana, además de mencionar las gestiones que dicha institución realiza para promover y mantener vigente su patrimonio artístico y musical. Mi investigación constituye la primera biografía científicamente verificada de Rafael Puyana, que describe las múltiples facetas del músico. Igualmente ha mostrado la considerable influencia que Wanda Landowska ejerció sobre él en su magisterio, estableciendo los puntos de convergencia y divergencia al mismo tiempo que constatando una evolución artística. Del mismo modo, ha expuesto la importancia y dimensión que tiene su legado, su contribución en el clave y en la interpretación de la Música Antigua. Entre otras aportaciones de indudable interés, destaca tanto la recopilación de la producción discográfica como la transcripción del epistolario localizado en su biblioteca personal y otras cartas encontradas en varias instituciones. Cette thèse de doctorat étudie la figure de Rafael Puyana (1931-2013), couvrant son parcours de vie, sa carrière artistique et l'évolution de sa pensée esthétique musicale développée dans le contexte de l'époque. Le corpus documentaire qui constitue sa bibliothèque personnelle avec la collection d'instruments et d'art, léguée à la Fondation des archives Manuel de Falla de Grenade en 2013, ainsi que les collections de journaux et la consultation d'un grand nombre de sources de différentes natures, ont permis de découvrir un musicien aux multiples facettes, dont l'activité principale était centrée sur l'interprétation du clavecin. Précisément, les chapitres qui composent cet ouvrage –d'approche méthodologique historico-documentaire, sociologique, structuraliste et formaliste– éclairent chacune de ces facettes jouées. Le premier chapitre traite des données biographiques et des informations connues à ce jour sur sa période de formation, en se penchant sur l'enseignement –continu et occasionnel respectivement– reçu des mains de Wanda Landowska (1950-1957/1958) et de Nadia Boulanger (1965-1979). Cette étude initiale sert de point de départ pour connaître à la fois la base de son enseignement ainsi que l'impact et la répercussion que la claveciniste polonaise a eu sur Puyana pendant son apprentissage, en établissant quels étaient les éléments de continuation et de rupture qu'elle assumait. Le deuxième chapitre est chargé de situer Rafael Puyana dans les circonstances sociales et historiques et la connotation esthétique qui ont circonscrit la musique ancienne après la mort de Wanda Landowska, en évaluant ses réflexions, le processus de révision conceptuelle du terme susmentionné et la position qu’il a adopté. Le troisième chapitre analyse chronologiquement sa trajectoire interprétative, révélant comment Puyana a construit son répertoire, s'est forgé en tant qu'artiste et a évolué au sein de l'école de clavecin dans laquelle il a été formé. Il offre des données inédites sur la construction de ses récitals, enregistrements et collaborations artistiques réalisés sur les continents américain et européen, en considérant les aspects organisationnels, l'embauche d'agents, la sélection instrumentale ainsi que la réalisation des programmes manuels et des notes incluses dans ceux-ci, qui sont axés sur l'investigation de ses facettes interprétatives et musicologiques. En outre, la critique musicale résultant de son activité montre le fort impact que le musicien a provoqué dans les auditions et les oeuvres qu'il a présentées, obtenant ainsi de nombreux prix et reconnaissances. Le quatrième chapitre révèle le travail pédagogique et de concert réalisé dans deux institutions musicales espagnoles –Música en Compostela, les cours Manuel de Falla et le Festival international de musique et de danse de Granada–, fournissant des données révélatrices en termes de méthodologie et de technique. Le cinquième et dernier chapitre, intègre plusieurs épigraphes où un parallélisme entre maître et disciple dans plusieurs projets est exposé. D'une part, ceux musicaux où l'artiste a contribué à augmenter le répertoire du clavecin en faisant écrire sept oeuvres pour cet instrument par six compositeurs contemporains. D'autre part, cinématographique, collaborant comme claveciniste dans la production scarlattienne de la BBC. Enfin, dans la réflexion sur la construction d'un centre d'interprétation et de résidence, en prenant comme référence les temples que Landowska a créés à Saint-Leu et suivis ensuite à Lakeville. Pour conclure, une section est ajoutée décrivant le processus de donation, le transfert et l'arrivée à la Fondation des archives Manuel de Falla à Grenade, ainsi que l'emplacement du matériel dans l'Aula Puyana, et mentionnant les mesures prises par cette institution pour promouvoir et maintenir son patrimoine artistique et musical. Mes recherches constituent la première biographie scientifiquement vérifiée de Rafael Puyana, qui décrit les nombreuses facettes du musicien. Il a également montré l'influence considérable que Wanda Landowska a exercée sur lui dans son enseignement, établissant les points de convergence et de divergence en même temps qu'une évolution artistique. De même, il a exposé l'importance et la dimension de son héritage, sa contribution au clavecin et à l'interprétation de la musique ancienne. Parmi les autres contributions d'un intérêt indéniable, il faut souligner la compilation de sa production discographique et la transcription de l'épistolaire situé dans sa bibliothèque personnelle et d'autres lettres trouvées dans diverses institutions. Tesis Univ. Granada. (FPU2013) proporcionada por el Ministerio de Ciencia e Innovación Universidad de Granada (estancia financiada en París)

Esta investigación está becada con la ayuda para la formación del profesorado universitario (FPU2013) proporcionada por el Ministerio de Ciencia e Innovación durante los cursos 2014-2018. Así que, tanto a esta institución como a la Universidad de Granada, quien también me otorgó una estancia financiada en París durante el verano de 2017 con el Grupo Institut de la Recherche en Musicologie (IReMUS)-París Sorbonne (IV), debo agradecer el sustento económico que me ha permitido desarrollar esta labor., La presente tesis doctoral estudia la figura de Rafael Puyana (1931-2013), abarcando su periplo vital, su trayectoria artística y la evolución de su pensamiento estético musical desarrollado dentro del contexto de la época. El corpus documental que conforma su biblioteca personal junto a la colección de instrumentos y arte, legado a la Fundación Archivo Manuel de Falla de Granada en 2013, unido a los fondos hemerográficos y la consulta de un número elevado de fuentes de diverso tipo, ha posibilitado descubrir a un músico polifacético, cuya actividad principal se centraba en la interpretación del clavicémbalo. Precisamente, los capítulos que conforman este trabajo –a partir de los enfoques metodológicos histórico-documental, sociológico, estructuralista y formalista– esclarecen cada una de estas facetas desempeñadas. El primer capítulo se ocupa de profundizar en los datos biográficos e información hasta ahora conocida de su período formativo, adentrándose en la instrucción –continua y ocasional respectivamente– recibida de manos de Wanda Landowska (1950-1957/1958) y Nadia Boulanger (1965- 1979). Este estudio inicial sirve como punto de partida para conocer tanto la base de su enseñanza como el impacto y repercusión que tuvo la clavecinista polaca en Puyana durante su etapa de aprendizaje, estableciendo cuáles fueron los elementos de continuación y ruptura que asumió. El segundo capítulo se encarga de situar a Rafael Puyana dentro de las circunstancias sociales, históricas y connotación estética que circunscribieron a la Música Antigua tras la muerte de Wanda Landowska, valorando sus reflexiones, el proceso de revisión conceptual sobre el citado término y posición que adoptó. El tercer capítulo analiza de forma cronológica su trayectoria interpretativa revelando cómo Puyana fue construyendo su repertorio, se fue forjando como artista y evolucionó dentro de la escuela clavecinística en la que se formó. En él se ofrecen datos inéditos de la construcción de sus recitales, grabaciones discográficas y colaboraciones artísticas efectuadas en los continentes americano y europeo, considerando los aspectos de organización, la contratación de agentes, la selección instrumental junto a la realización de los programas de mano y las notas que en ellos se incluían, los cuales se centran en investigar sus facetas interpretativa y musicológica. Además, la crítica musical resultante de su actividad manifiesta el fuerte impacto que el músico ocasionó en las audiciones y trabajos que presentó, logrando así numerosos premios y reconocimientos. El cuarto capítulo revela la labor pedagógica y concertística desempeñada en dos instituciones musicales españolas –Música en Compostela, los cursos Manuel de Falla y el Festival Internacional de Música y Danza de Granada–, aportando datos reveladores en cuanto a metodología y técnica. El quinto y último capítulo, integra varios epígrafes donde se expone un paralelismo entre maestra y discípulo en varios proyectos. Por un lado, musicales donde el artista ayudó a incrementar el repertorio de clave haciendo que seis compositores coetáneos escribiesen siete obras para este instrumento. Por otro lado, cinematográficos colaborando como clavecinista en la producción scarlattiana de la BBC. Finalmente, en la consideración de construir un centro de interpretación y residencia, tomando como referencia los templos que Landowska creó en Saint-Leu y posteriormente siguió en Lakeville. Para concluir se añade un apartado que describe el proceso de donación, el traslado y la llegada a la Fundación Archivo Manuel de Falla de Granada junto a la ubicación del material en el Aula Puyana, además de mencionar las gestiones que dicha institución realiza para promover y mantener vigente su patrimonio artístico y musical. Mi investigación constituye la primera biografía científicamente verificada de Rafael Puyana, que describe las múltiples facetas del músico. Igualmente ha mostrado la considerable influencia que Wanda Landowska ejerció sobre él en su magisterio, estableciendo los puntos de convergencia y divergencia al mismo tiempo que constatando una evolución artística. Del mismo modo, ha expuesto la importancia y dimensión que tiene su legado, su contribución en el clave y en la interpretación de la Música Antigua. Entre otras aportaciones de indudable interés, destaca tanto la recopilación de la producción discográfica como la transcripción del epistolario localizado en su biblioteca personal y otras cartas encontradas en varias instituciones., Cette thèse de doctorat étudie la figure de Rafael Puyana (1931-2013), couvrant son parcours de vie, sa carrière artistique et l'évolution de sa pensée esthétique musicale développée dans le contexte de l'époque. Le corpus documentaire qui constitue sa bibliothèque personnelle avec la collection d'instruments et d'art, léguée à la Fondation des archives Manuel de Falla de Grenade en 2013, ainsi que les collections de journaux et la consultation d'un grand nombre de sources de différentes natures, ont permis de découvrir un musicien aux multiples facettes, dont l'activité principale était centrée sur l'interprétation du clavecin. Précisément, les chapitres qui composent cet ouvrage –d'approche méthodologique historico-documentaire, sociologique, structuraliste et formaliste– éclairent chacune de ces facettes jouées. Le premier chapitre traite des données biographiques et des informations connues à ce jour sur sa période de formation, en se penchant sur l'enseignement –continu et occasionnel respectivement– reçu des mains de Wanda Landowska (1950-1957/1958) et de Nadia Boulanger (1965-1979). Cette étude initiale sert de point de départ pour connaître à la fois la base de son enseignement ainsi que l'impact et la répercussion que la claveciniste polonaise a eu sur Puyana pendant son apprentissage, en établissant quels étaient les éléments de continuation et de rupture qu'elle assumait. Le deuxième chapitre est chargé de situer Rafael Puyana dans les circonstances sociales et historiques et la connotation esthétique qui ont circonscrit la musique ancienne après la mort de Wanda Landowska, en évaluant ses réflexions, le processus de révision conceptuelle du terme susmentionné et la position qu’il a adopté. Le troisième chapitre analyse chronologiquement sa trajectoire interprétative, révélant comment Puyana a construit son répertoire, s'est forgé en tant qu'artiste et a évolué au sein de l'école de clavecin dans laquelle il a été formé. Il offre des données inédites sur la construction de ses récitals, enregistrements et collaborations artistiques réalisés sur les continents américain et européen, en considérant les aspects organisationnels, l'embauche d'agents, la sélection instrumentale ainsi que la réalisation des programmes manuels et des notes incluses dans ceux-ci, qui sont axés sur l'investigation de ses facettes interprétatives et musicologiques. En outre, la critique musicale résultant de son activité montre le fort impact que le musicien a provoqué dans les auditions et les oeuvres qu'il a présentées, obtenant ainsi de nombreux prix et reconnaissances. Le quatrième chapitre révèle le travail pédagogique et de concert réalisé dans deux institutions musicales espagnoles –Música en Compostela, les cours Manuel de Falla et le Festival international de musique et de danse de Granada–, fournissant des données révélatrices en termes de méthodologie et de technique. Le cinquième et dernier chapitre, intègre plusieurs épigraphes où un parallélisme entre maître et disciple dans plusieurs projets est exposé. D'une part, ceux musicaux où l'artiste a contribué à augmenter le répertoire du clavecin en faisant écrire sept oeuvres pour cet instrument par six compositeurs contemporains. D'autre part, cinématographique, collaborant comme claveciniste dans la production scarlattienne de la BBC. Enfin, dans la réflexion sur la construction d'un centre d'interprétation et de résidence, en prenant comme référence les temples que Landowska a créés à Saint-Leu et suivis ensuite à Lakeville. Pour conclure, une section est ajoutée décrivant le processus de donation, le transfert et l'arrivée à la Fondation des archives Manuel de Falla à Grenade, ainsi que l'emplacement du matériel dans l'Aula Puyana, et mentionnant les mesures prises par cette institution pour promouvoir et maintenir son patrimoine artistique et musical. Mes recherches constituent la première biographie scientifiquement vérifiée de Rafael Puyana, qui décrit les nombreuses facettes du musicien. Il a également montré l'influence considérable que Wanda Landowska a exercée sur lui dans son enseignement, établissant les points de convergence et de divergence en même temps qu'une évolution artistique. De même, il a exposé l'importance et la dimension de son héritage, sa contribution au clavecin et à l'interprétation de la musique ancienne. Parmi les autres contributions d'un intérêt indéniable, il faut souligner la compilation de sa production discographique et la transcription de l'épistolaire situé dans sa bibliothèque personnelle et d'autres lettres trouvées dans diverses institutions., Tesis Univ. Granada., (FPU2013) proporcionada por el Ministerio de Ciencia e Innovación, Universidad de Granada (estancia financiada en París)