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La desinformación sobre la vacunación es tan antigua como el origen de las vacunas que surgieron a finales del siglo XVIII, su alcance es transnacional y ha supuesto un reto no solo para el orden informativo, sino también para la salud pública, especialmente durante la pandemia de la Covid-19. A pesar de que las fake news difundidas por los antivacunas fueron desmentidas durante epidemias previas, las antiguas ideas contra la vacunación resucitaron en un ecosistema digital hipermedia que multiplicó la réplica de la desinformación, especialmente durante la pandemia. Se persigue conocer si existen características meméticas en la desinformación difundida por los antivacunas contemporáneos en una muestra de contenidos de desinformación tanto del siglo XIX como de la actualidad. Primeramente, se documenta el origen del movimiento antivacunas. Seguidamente se describen formatos y medios de difusión de desinformación desde el origen hasta la Covid-19. Finalmente, se extraen argumentos antivacunas del siglo XIX y se comparan con los actuales aplicando la teoría memética de Dawkins. Se concluye que las ideas antivacunas actuales contienen características meméticas de los argumentos del XIX que se han replicado en fake news, bulos, redes sociales y vallas publicitarias resucitando una desinformación que ha erosionado la credibilidad de la vacunación. Concretamente, el argumentario antivacunas es longevo, porque persiste con ideas similares en la actualidad, especialmente fecundo, por la capacidad de réplica que ofrece los medios digitales interactivos, pero menos fidedigno, porque las ideas antivacunas han mutado adaptándose al contexto social actual., Disinformation about vaccination is as old as the origin of the vaccines that emerged at the end of the 18th century, its reach is transnational and it has posed a challenge not only to the information landscape, but also to public health, especially during the Covid-19 pandemic. Although the fake news spread by antivaccine advocates was disproved during prior epidemics, the old anti-vaccine ideas were resurrected in a hypermedia digital ecosystem that multiplied the replication of disinformation, especially during the pandemic. This paper aims to determine whether there are memetic characteristics in the disinformation disseminated by contemporary anti-vaccine advocates in a sample of disinformation content from both the nineteenth century and the present day. First, the origin of the anti-vaccine movement is documented. Next, formats and means of dissemination of disinformation from its origins to Covid-19 are described. Finally, anti-vaccine arguments from the 19th century are extracted and compared to current ones by applying Dawkins’ memetic theory. This study finds that current anti-vaccine ideas contain memetic characteristics of 19th century arguments that have been replicated in fake news, hoaxes, social networks and billboards, resurrecting a disinformation that has eroded the credibility of vaccination. Specifically, the anti-vaccine argument is long-lived, because it persists with similar ideas today, particularly fruitful due to the capacity of replication offered by interactive digital media, but less reliable, because anti-vaccine ideas have mutated adapting to the current social context.

El presente artículo pretende aportar una visión analítica alrededor de la interactividad como estrategia de promoción de la ficción española tomando como muestra la serie Si fueras tú (RTVE, 2017), considerada la primera ficción interactiva española. Para ello, aplica una metodología mixta que combina la revisión bibliográfica con un análisis de las plataformas destinadas al fomento de la interactividad y sus modelos de aplicación. Los resultados evidencian la aportación de las redes sociales como canales de comunicación bidireccional y demuestran la capacidad interactiva y de fidelización de una estrategia transmedia en la promoción y difusión de contenidos de ficción., This article aims to provide an analytical view of interactivity as a strategy for the promotion of Spanish TV fiction, taking as a sample the series Si fueras tú (RTVE, 2017), considered the first spanish interactive fiction. For that, it applies a mixed methodology that combines the bibliographic review with an analysis of the platforms destined to the promotion of the interactivity and its models of application. The results show the contribution of social networks as channels of bidirectional communication and demonstrate the interactive and loyalty capacity of a transmedia strategy in the promotion of fictional content.

El presente artículo recoge una comparativa alrededor de la representación de la familia en las series televisivas de las cadenas generalistas emitidas entre 1990 y 2010, coincidiendo con las décadas previa y posterior al cambio de siglo y teniendo en cuenta los factores de producción televisivo de la época en cuestión. En base a una metodología cualitativa que analiza las series con mayores éxitos de audiencia tanto dramáticas como cómicas, se comparan los modelos familiares imperantes con el fin de establecer si las particularidades del género afectan a la representación de las familias en las tramas narrativas. Los resultados apuntan mayor tendencia a la desestructuración de las familias en las comedias, si bien es cierto que las series dramáticas, cuando lo hacen, rompen de forma impetuosa el canon familiar establecido., This article collects a comparison of the family’s representation in the TV series of the generalist TV channels between 1990 and 2010, coinciding with the decades before and after the turn of the century. Based on a qualitative methodology that analyses the drama and comedy TV series with the most audience successes, the prevailing family models are compared in order to establish whether gender particularities affect the representation of families in narrative plots. The results show a greater tendency towards the destruction of families in comedies, although it is true that the dramatic series, when they do, impetuously break the established family canon.

El presente trabajo analiza la representación de la maternidad en las series de ficción televisiva, con el fin de aportar una reflexión acerca de cómo se configuran las narrativas que dan significado a la mujer y sus roles dentro de las series. Para ello, se ha trabajado sobre una metodología mixta, que conjuga datos cuantitativos con cualitativos, analizando un total de seis series de ficción —tres españolas y tres estadounidenses— que se integran en dos géneros fronterizos: el drama y el dramedy. Los resultados apuntan que, a pesar de que la ficción televisiva incorpora nuevas narrativas que introducen temas relevantes para las mujeres en la actualidad, la representación de la maternidad continúa reflejándose desde una perspectiva tradicional y patriarcal, aunque se observa cierta innovación, alejada de los roles tradicionales, a la hora de representar la maternidad en las series estadounidenses., This work analyzes the representation of maternity on TV fiction, in order to provide a reflection about how they establish narratives that give meaning to women and their roles within different TV series. With this purpose, a qualitative methodology has been carried out, which analyzes six series of TV fiction, three from Spain and three from America, which at the same time are integrated into two border genres: drama and dramedy. The results indicate that, even though TV fiction incorporates new discourses introducing relevant topics for women today, the representation of motherhood continues to be portrayed from a traditional and patriarchal perspective. However, a certain narrative innovation has been observed in the case of American TV series.

Desde la consolidación de las telenovelas, el estereotipo de la mujer fatal, concebido como mujer seductora y persuasiva, causante de los males del mundo, se ha configurado en ellas como la villana antagonista por excelencia, influyendo directamente en la construcción social de la mujer. Este trabajo, mediante una metodología cualitativa basada en un análisis documental de enfoque semiótico, analiza cómo la telenovela se apropia del estereotipo de la mujer fatal, lo estandariza y lo configura de forma personalizada en sus discursos narrativos., From the consolidation of soap operas, the stereotype of the femme fatale, conceived as a seductive and persuasive woman and the causer of the evils of the world, is configured as the antagonistic villain by excellence, directly influencing the social construction of women. This work, using a qualitative methodology based on a documentary analysis with a semiotic approach, analyzes how the telenovela has appropriated the stereotype of the femme fatale, standardizes it and configures it in a personalized way in its narrative discourses.

El presente trabajo se centra en el estudio tipográfico de los dating shows televisivos, con especial atención a los emitidos en España, en un intento por categorizar los diferentes sub-formatos que se han derivado de éste y establecer tipologías pasadas y presentes y visualizar tendencias a futuro. El objetivo fundamental es proponer una aproximación histórica y de contenido alrededor de la evolución del dating show en España y poner sobre la mesa una radiografía sobre qué ha habido, qué hay y qué está por llegar en este contexto, atendiendo a la programación emitida en los últimos años, sus características y sus vinculaciones con la telerrealidad., This article focuses on the typographic study of dating shows, with special attention to those issued in Spain, to categorize the different sub-formats that have been derived from it and establish past and present typologies and future trends. The main objective is to propose a historical approximation around the evolution of the dating show in Spain and to explain what has happened, what happens now and what is yet to come in the context of dating shows, the programmes emitted in the last years, its characteristics and its connections with reality TV.