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La aparición de nuevos materiales y procesos técnicos trajo consigo la evolución del diseño industrial, una de las disciplinas más decisivas en la evolución de la humanidad hacia el conocido como estado del bienestar, dando sus primeros pasos en la década de los 30. La sustitución de materiales naturales por otros sintéticos hizo que, por primera vez, se pudiera realizar todo aquello que se pensaba, dando origen al paraíso de los objetos que la alquimia contemporánea del plástico y la introducción de nuevas técnicas permitían en su fabricación.El desarrollo del consumo en masa que propiciaron los objetos de plástico hacía necesaria la figura del diseñador. Su papel se irá imponiendo incluso a la figura del artista, llegando a influir directamente no sólo en los procesos de fabricación sino también en su estructura y por supuesto en el aspecto final del objeto. Este artículo, fundamentado en la obra de Robert Davol Budlong, uno de los grandes diseñadores norteamericanos, está basado, principalmente, en el estudio de los formularios de aplicación para patentes en la United States Patent and Trademarks Office accesible on-line (USPTO. 2019). De esta forma documentamos la autoría de numerosos objetos que dieron los primeros pasos hacia la contemporaneidad., The appearance of new materials and technical processes brought with it the evolution of industrial design, one of the most decisive disciplines in the evolution of humanity towards what is known as the welfare state, taking its first steps in the 1930s. The substitution of natural materials by synthetic ones made it possible, for the first time, the making of everything that was only desired before, giving rise to the paradise of objects that contemporary alchemy of plastic and the introduction of new techniques allowed in its manufacture. The development of mass consumption brought about by plastic objects made the figure of the designer necessary. His role would be even imposed on the figure of the artist, coming to directly influence not only the manufacturing processes but also its structure and of course the final appearance of the object.This article based on the work of Robert Davol Budlong, one of the great North American designers, is based mainly on the study of patent application forms in the United States Patent and Trademarks Office accessible online (USPTO. 2019). In this way we document the authorship of numerous objects that took the first steps towards contemporaneity.

¿Qué hay detrás del pensamiento artístico? La siguiente propuesta plantea una aproximación al mundo de la fotografía en base a la experiencia de una serie de encuentros con artistas durante una estancia en la Universidad de California, Berkeley. No hay nada mejor para responder a preguntas complejas que abordarlas desde un punto de vista multifocal, y la colaboración con varios fotógrafos estadounidenses nos ayuda a establecer formas de mirar que van incluso más allá del arte. Con este estudio queremos dar testimonio de la investigación artística desarrollada en los encuentros y visitas a estudios de fotógrafos americanos que nos abrieron las puertas para compartir su particular visión de la naturaleza y de la transformación del mundo en cada una de sus fotografías, revelándonos nuevas soluciones en la proyección y producción de obras. El recorrido de estos encuentros nos lleva a explorar el mundo de los fotógrafos Peter Goin, Stephen Galloway, Jack Fulton y Richard Misrach, cuyos modos de ver y construir la imagen se proyecta mediante una variada metodología de trabajo que fluctúa entre la invención y la documentación. Sin olvidar la humanidad implícita en sus palabras y acciones. Palabras clave: Fotografía; naturaleza; imaginación; experimentación; encuentros., What is behind art thought? An approach to photography world based on encounters with artists experienced during a research stay at the University of California, Berkeley is addressed throught this study. There is nothing better than a multifocal point of view while collaborating with American photographers to answer complex questions like the aforementioned one, so that it helps us find ways of seeing that evolve even beyond art. Writing this article means to bear withness of the research developed during encounters and visits to artists’ studios in the United States. The included photographers shared their particular vision of nature and transformation of the world through their work and revealed new solutions in the way of thinking and creating their photographs. This journey takes us to explore the world of photographers Peter Goin, Stephen Galloway, Jack Fulton and Richard Misrach, whose ways of seeing and creating is reflected through a varied work methodology that fluctuates between invention and documentation. Without forgetting the humanity implicit in their words and actions.

La globalización se entiende como un proceso que busca desdibujar las fronteras y barreras nacionales, para agrupar países mediante el intercambio comercial, la inversión y los medios de transporte y telecomunicaciones más avanzados. Este proceso, rede!nirá íntegramente la trama de las actividades humanas (Fernández, 2005: 113). Por consiguiente, queda reestructurado el tejido natural y urbano del que formamos parte. Se trata de una red de nuevas necesidades que requieren productos de países y climas lejanos. La autosu!ciencia humana ha sido reemplazada por las relaciones internacionales y la interdependencia universal de las naciones. Ésta podría considerarse una de!nición acertada de globalización (Ramos, 2004: 188-189). Esta estructura de pensamiento, implica concebir una interconexión entre diferentes áreas del globo terrestre, se borran las distancias, y se trata de derrumbar ciertas barreras culturales insoslayables en siglos anteriores.

Dentro del rico patrimonio histórico que atesora la Universidad de Sevilla, se encuentran los bienes heredados de la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929. De aquella exposición, la Universidad posee las pinturas murales que decoraban el salón de honor del Teatro Coliseo España y los azulejos del mismo edificio, salvados de la demolición interior del inmueble en 1976 y que han sido objeto de una tesis de licenciatura dirigida por la profesora Mª Fernanda Morón de Castro. Este estudio se acerca a dicho teatro para analizar su historia, enumerando los avatares por los que ha pasado y siguiendo con una descripción arquitectónica muy detallada. Además, analiza la valoración del edificio, la originalidad, su autenticidad y la apreciación que los ciudadanos de Sevilla han hecho del mismo. La parte central y más importante del trabajo de investigación es el análisis de las pinturas murales obra de Francisco Hohenleiter y Castro, rescatadas del Salón de Honor del Teatro, y de los azulejos de Enrique Orce Mármol que decoraban el interior. El siguiente y último apartado profundiza en sus restauraciones y el estado de conservación de estas piezas en la actualidad. El Teatro Coliseo España se ha convertido en un referente de la destrucción patrimonial de la ciudad de Sevilla acaecida en la década de los 60. Su declaración como Monumento Histórico en 1971 no salvaguardó al edificio de una conservación integral y gracias a la petición de las pinturas murales y de los revestimientos cerámicos por la US, estas piezas se salvaron de su destrucción., Among the rich historical heritage kept by the University of Seville, we can find the works inherited from the Latin American Exhibition that took place in Seville in 1929. From that Exhibition, the university keeps the murals which decorated the Honour Room in Coliseo España theatre and the tiling of this same building saved from internal demolition in 1976 and which have been the main topic in a end-of-degree dissertation supervised by professor Mª Fernanda Morón de Castro. This research analyses the history of Coliseo España Theatre, listing the difficulties it went through and following with a detailed architectural description. Furthermore, it assesses the appraisement of the building, its originality, authentity and the opinion of the citizens of Seville from its opening in 1931. The central and most important part of this research is the analysis of the murals painted by Francisco Hohenleiter y Castro, rescued from the Honour Room in the Theatre and the tiling by Enrique Orce Mármol, which decorated the inside. The next and last part in this study focuses on the current condition of these pieces and the different restorations they have gone through. The Coliseo España Theatre has become a referent in the heritage destruction in the city of Seville suffered in the 1960s and how its declaration as Historical Monument in 1971 didn´t preserve it completely. Thanks to the request of the University of Seville the murals and ceramic tiling could be saved from their destruction.

Esta comunicación presenta los avances en la investigación de la colección de Dibujos Académicos (siglos XVIII y XIX) de la Universidad de Sevilla. Este fondo universitario de 230 dibujos, ubicado en la Facultad de Bellas Artes, está registrado en el inventario del Patrimonio Histórico Artístico de la Universidad. La colección es el legado de las enseñanzas artísticas basado en la metodología de dibujar desde las copias de cartillas y estampas, a los dibujos de estatuas y finalmente de desnudos. La catalogación se centra en la revisión de los autores, y en las conexiones con otras colecciones universitarias, como la Colección de Dibujos Antiguos de la Biblioteca de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid. En nuestra colección una gran parte de los dibujos son del ámbito sevillano, sin embargo, destacan otros procedentes de la Academia de Bellas de San Fernando de Madrid. Por este motivo hay numerosos dibujos enviados desde mediados del siglo XVIII desde la academia madrileña de alumnos pensionados en Roma, como Isidro Carnicero y Francisco Vergara Bartual entre otros, como dibujos de la etapa formativa en la academia madrileña de Francisco Bayeu, José Maea y José Beratón. Con este estudio pretendo contribuir a la valoración de esta colección tanto a nivel histórico como artística, sin olvidar el necesario análisis de la problemática de su estado de conservación exigibles para el patrimonio documental., This paper presents the progress in the investigation of the Academic Drawings Collection (18th and 19th century) at the University of Seville. This college fund of 230 drawings is located at the Faculty of Fine Arts, and it is registered in the Inventory of Historic and Artistic Heritage of the University. The collection is the legacy of arts education based on the methodology of drawing from copies of pamphlets and prints, drawings of statues and finally nudes. The catalogue focuses on the review of the authors, and connections with other university collections, including the Old Drawing Collection of the Library of the Faculty of Fine Arts at the Complutense University of Madrid. In our collection most of the drawings come from the Seville area, however, it includes others from the Academy of Fine San Fernando in Madrid. For this reason there are numerous drawings sent from the mid-eighteenth century from the Madrid Academy pensioners in Rome as Isidro Carnicero and Francisco Vergara Bartual among others, also drawings of the formative stage in the Madrid Academy of Francisco Bayeu, José Maea and José Beratón. With this study we intend to contribute to the assessment of this collection as art historical level, without forgetting the necessary analysis of the problems of the state of conservation due to the documentary heritage.

Esta comunicación presenta la gestión expositiva del Patrimonio Histórico-Artístico de la Universidad de Sevilla, en el período comprendido entre 2008-2012 y los resultados objetivos de la difusión de su patrimonio a través de las exposiciones temporales participadas. Se describirán los protocolos técnicos internos aplicados a dicha gestión, en cuanto a condiciones del préstamo: plazos, información técnica, conservación preventiva de las piezas (transporte, instalación, correos, pólizas de seguro, etc.). Todo lo cuál nos muestra la diversa naturaleza de la actividad universitaria generada: académica de su profesorado en la gestión de comisariado, inventario, catalogación y difusión en la web. El área de Conservación con el equipo y talleres. El área Técnico-administrativa del Personal de Administración y Servicios (PAS): Gabinete Jurídico, Gabinete de Prensa, Gabinete de Protocolo, etc. Esta información nos suministra datos objetivos concluyentes sobre el positivo impacto socio-económico y cultural de estas exposiciones y el impulso global que la gestión y el rendimiento patrimonial genera. Se trasladará a la mesa el debate sobre la diferenciación u homologación entre las distintas instituciones patrimoniales y museísticas, públicas o privadas. Así como, la obligación legal y moral de las entidades universitarias españolas, no sólo en conservar su patrimonio, sino en exponerlo pública y establemente con las debidas garantías para obra y público. En la necesidad de que exista una dotación en infraestructuras técnicas museológicas y administrativas permanentes e institucionalizadas de las colecciones en igualdad de rango y condiciones con los servicios bibliotecarios y archivísticos, como entidad estable y abierta, al margen de los distintos equipos de gobierno., This communication presents the expositive management of the Historical and Artistic Heritage from University of Seville in the period 2008-2012. Local, national, continental and international exhibitions organized or participated: exhibition content, its core values and museological contributions are shown. Internal technical protocols applied to such management, in terms of preventive conservation conditions of loans (transport, installation, insurance, etc.). Similarly, the internal administrative arrangements with the Faculties and governmental university departments involved are analyzed. All of which shows the diverse nature of university activity generated: academic area in the management of curating, cataloging, etc. Conservation and restoration area with equipment and workshops. Technical-administrative area: Legal Office, Press Office, Office of Protocol, etc. This information provides us with conclusive objective data on the socio-economic and cultural impact of these exhibitions, the overall momentum management and asset performance generated. Finally, the debate on the need for differentiation or standardization between different heritage and museums, public and private institutions is proposed. As the legal and moral obligation of the Spanish university institutions, not only to preserve their heritage, but exhibit it publicly and stably with appropriate safe measures for artwork and audience. The need for an permanent endowment and institutionalized museological and administrative technical infrastructure of the University Museum in equal status and conditions with the librarians and archival services such as stable and open entity, regardless of domestic political changes.

La Universidad de Sevilla cuenta con una riquísima colección de Bienes Culturales. El cargo de Conservadora de Patrimonio Histórico Artístico, que tuve la suerte de ocupar durante cuatro años, me colocó en un observatorio de excelencia para reflexionar sobre la situación tan precaria en la que se encuentran, por falta de tutela profesional, infinidad de colecciones universitarias. La diferencia existente en el tratamiento de estos bienes patrimoniales y la de sus hermanos, libros y documentos, es abismal en las universidades públicas. Quizás se esté en unos momentos adecuados para plantear las causas de esta situación tan desoladora., The University of Seville has a rich collection of Cultural Property. The post of curator of Historic and Artistic Heritage, which I had the honor to hold for four years, placed me in a center of excellence to reflect on the situation so precarious, in which countless university collections are, due to the lack of professional care and protection. The difference in the treatment of these assets and those of their brethren, books and documents, is abysmal in public universities. Perhaps it is appropriate now to discuss the causes of this situation so bleak., Restauration

La Universidad de Sevilla cuenta con una ríquisima colección de Bienes Culturales. El cargo de Conservadora de Patrimonio Histórico Artístico, que tuve la suerte de ocupar durante cuatro años, me colocó en una observatorio de excelencia para reflexionar sobre la situación tan precaria en la que se encuentran, por falta de tutela profesional, infinidad de colecciones universitarias. La diferencia existente en el tratamiento de estos bienes patrimoniales y la de sus hermanos, libros y documentos, es abismal en las universidades públicas. Quizás se esté en unos momentos adecuados para plantear las causas de esta situación tan desoladora., The University of Sevilla has a rich collection of Cultural Property. The post of curator of Historic and Artistic Heritage, wich I had the honor to hold for four years, placed me in a center of excellence to reflect on the situation so precarious, in which countless university collections are, due to the lack of professional care and protection. The difference in the treatment of these assets and those of their brethren, books and documents, is abysmal in public universities. Perhaps it is appropiate now to discuss the causes of this situation so bleak.

Este texto pretende analizar la relación que se establece entre la organización y la estructuración de los espacios urbanos mediante la arquitectura y el urbanismo, y la homogenización corporal y la exclusión social que se da en las ciudades. Una situación que adquiere unas características especiales gracias a la generalización de una tecnología cibernética capaz de modificar profundamente las relaciones espacio-temporales más cotidianas. Ante esta situación, es altamente significativa la plasmación de geografías disidentes por parte de algunos artistas y arquitectos que posibilitan la creación de espacios más plurales y ambiguos.