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Krebs in der Adoleszenzzeit erscheint durch die realen Heilungschancen in dieser Altersgruppe und den langwierigen, meist dramatischen und emotionalen Krankheitsverlauf fur ein serielles Erzahlen geradezu pradestiniert. Bisher beschaftigten sich fiktionale Film- und Fernsehproduktionen jedoch kaum mit Krebserkrankungen bei Jugendlichen. Eine der wenigen Ausnahmen bildet die Netflix-Produktion Alexa & Katie (Alexa und Katie, USA 2018–). In Anlehnung an aktuelle onkologische Studien uber Jugendliche und junge Erwachsene mit Krebs wird in diesem Beitrag ein medienspezifisches Analysemodell vorgestellt, welches als Ausgangspunkt fur eine Untersuchung krebsbezogener Themen und Motive mit ihren narrativen, dramaturgischen, figurativen und genrespezifischen Besonderheiten genutzt werden kann. Die Ergebnisse der Beispielanalyse zeigen, dass der Umgang mit der lebensbedrohlichen Krankheit in der Jugendserie Alexa & Katie uberaus realistisch erfolgt. Dabei steht die lebensbedrohliche Krankheit selten im Mittelpunkt. Die Serie konzentriert sich vielmehr auf den Versuch der Protagonistin, die Krankheit hinter sich zu lassen. Durch die Fokussierung auf die jugendlichen Entwicklungsphasen gelingt der Netflix-Produktion eine wirklichkeitsnahe Darstellung der Krebsthematik bei Kindern und Jugendlichen.

Dieses Zitat aus Hans J. Wulffs kommunikations- und medientheoretischen Uberlegungen zur Filmanalyse in Darstellen und Mitteilen. Elemente der Pragmasemiotik des Films (1999) beschreibt die vielfaltigen theoretischen und methodologischen Ansatze, um sich medialer Strukturen und Bedeutungskonstruktionen eines einzelnen oder mehrerer Film- und Fernsehtexte zu widmen. Zugleich fragt es nach dem kommunikationstheoretischen Verhaltnis der einzelnen Aspekte und Akteure zueinander.

Nach dem Ausflug in die filmische Vergangenheit wahlte Ulrich Thein fur seinen nachsten Fernsehfilm Unbekannte Burger (1969) wieder einen eigenen Gegenwartsstoff. Hinsichtlich thematischer, narrativer und bildgestalterischer Elemente, aber auch in Bezug auf Produktions- und Rahmenbedingungen war der Funfteiler fur die Weiterentwicklung der Gegenwartsdramatik bedeutsam. Hier wurden dokumentarische Inszenierungsstrategien – in Theins OEuvre bereits erprobt, im Kontext der Fernsehdramatik noch ungewohnlich – auf eine fiktive Entwicklungsgeschichte angewendet, um grundsatzliche, philosophische Fragen uber privates und berufliches Gluck, Liebe, Familie und die Generationskonflikte zu verhandeln.

Ulrich Theins dritte Regiearbeit fur das DDR-Fernsehen stellt hinsichtlich seiner Produktions- und Rezeptionsgeschichte eine Besonderheit in seinem OEuvre sowie in der DDR-Fernsehgeschichte dar. Zunachst war der Fernsehfilm als Funfteiler unter dem Arbeitstitel Granit geplant (vgl. AdK, AF, HS, Nr. 9). Die Geschichte uber die individuelle Entdeckungsreise des Journalisten Georg Brecher (Armin Mueller-Stahl), der durch die Arbeit im Bergbauunternehmen Wismut seinen Platz in der DDR-Gesellschaft findet, geriet in die Muhlen der Kulturpolitik rund um das 11. Plenum des ZK der SED Mitte Dezember 1965.

Als sich das Fernsehen in den 1960er Jahren als Massenmedium etablierte, weckte es zunehmend das Interesse des DDR-Herrschaftsapparates. Mit steigender Bedeutung erfolgte eine immer engere Verzahnung mit der SED-Machtelite. Bereits am 23. Januar 1961 bezeichnete Intendant Heinz Adameck in einem Schreiben an den Leiter der Agitationskommission beim Politburo des ZK der SED Albert Norden den Fernsehfunk als der Partei dienendes „Instrument der Agitation und Propaganda“ (SAPMO-BArch DY 30/IV 2/2.028/92: 2).

Am 7. April 1930 in Braunschweig geboren, wuchs Ulrich Thein mit zwei Brudern bei seiner Mutter Else auf. Vater Wilhelm Thein, ein Theaterkapellmeister, starb bereits 1934. Wahrend des Krieges verbrachte er einen Teil seiner Schulzeit in der Nationalpolitischen Erziehungsanstalt (Napola) Ballenstedt im Harz.

Ulrich Theins zweiteiliger Debutfilm Der andere neben dir (1963) ist eine sehr personliche Auseinandersetzung mit dem Nationalsozialismus und dem schwierigen Verhaltnis zwischen der DDR und der Tschechoslowakei. Diese erste Produktion der Filmgruppe Berlin-Johannisthal war zugleich auch der erste grose Fernsehfilm, der in den neuen Studios in Johannisthal gedreht wurde. Die verantwortlichen Programmplaner wahlten Der andere neben dir, um an den 25.

Ulrich Theins nachster Fernsehfilm Broddi (1975) unterscheidet sich im Hinblick auf die Produktions- und Rezeptionsgeschichte stark von fruheren Arbeiten des Fernsehregisseurs. Erstmals verfilmte Thein das Szenarium eines anderen Autors. Mit Benito Wogatzki traf der zum narrativen Abschweifen tendierende Autor Thein auf einen breit erzahlenden Schriftsteller, der die Fabel seiner Geschichten haufig uber Dialoge aufbaute und bisher wenig Interesse an filmischen Erzahlformen gezeigt hatte.

Grenzen sind haufig Ausgangs- und Bezugspunkte historischen Erinnerns. Sie erzeugen und trennen sowohl territoriale Gebiete als auch politische Herrschaft. Erst durch eine Interaktion der Menschen beiderseits dieser scheinbar trennenden Linie erhalten Grenzgebiete ihre Bedeutung, werden im Umgang mit dem Anderen erleb- und erinnerbar. Insbesondere im Berlin der Nachkriegszeit, zwischen der Grundung beider deutschen Staaten 1949 und dem Bau der Berliner Mauer 1961, gab es, begunstigt durch sprachlich, historisch und kulturell relativ homogene Bevolkerungsgruppen auf beiden Seiten der Staatsgrenze, einen regen Austausch.