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International audience; Archaeological excavations at the Bronze Age settlement of Campu Stefanu (Corsica) have been conducted between 2005 and 2011. These excavations investigated a house built during the Early Bronze Age and a natural shelter with a stratigraphy dating from the Mesolithic to the Iron Age. In the shelter, the Middle Bronze Age levels yielded a necklace made of vitreous and resinous beads. A radiocarbon dating showed these artifacts were deposited during the 13th century BC (last part of the Middle Bronze Age). The range of shapes identified for the resinous artifacts shows similarities with forms diffused in the Aegean area during the Late Helladic period. Their analysis by Infrared and Raman spectroscopies have identified amber of Baltic origin. Glass beads, analysed using LA-ICP-MS, have exhibited an elemental composition indicating a Mesopotamian origin of the raw glass. The identification of an Eastern provenance for this exceptional assemblage is fueling the debate concerning the place of Corsica in the exchange networks linking up the Eastern and Western Mediterranean basins during the second part of the 2nd millennium BC.; Les fouilles du site de l’âge du Bronze de Campu Stefanu ont été réalisées entre 2005 et 2011. Elles ont concerné une maison construite durant l’âge du Bronze ancien et un abri naturel. Cet abri à révélé une stratigraphie s’étendant du Mésolithique à l’âge du Fer. Dans ses niveaux de la fin du Bronze moyen, les éléments d’un collier constitué de perles vitreuses et résineuses ont été mis au jour. Ces niveaux sont datés par radiocarbone du xiiie siècle BC. Les perles résineuses montrent une certaine variabilité typologique dont les formes peuvent être rattachées à des éléments égéens de l’Helladique récent. Les analyses par spectroscopies Infrarouge et Raman ont permis d’identifier de l’ambre originaire de la Baltique. L’analyse des perles en verre par LA-ICP-MS a mis en évidence une composition correspondant à une origine mésopotamienne du verre brut employé pour leur fabrication. La reconnaissance d’origines exotiques pour cet assemblage exceptionnel permet d’alimenter le débat sur les contacts entre les bassins occidentaux et orientaux de la Méditerranée durant la seconde moitié du IIe millénaire av. J.-C.

C’est dans la vallée de la Somme qu’ont été frappées les premières émissions monétaires de Gaule Belgique, exclusivement en or. Elles sont à l’origine d’un monnayage d’or qui perdure de manière continue jusqu’au ier siècle avant J.-C. Au cours des différentes phases de son histoire, son aire de circulation ne cesse de s’élargir pour englober finalement l’ensemble de la Gaule Belgique et le sud de la Bretagne Insulaire. La compréhension des enjeux propres à ce monnayage s’enrichit désormais de l’apport des données relatives à la composition élémentaire des alliages monétaires. Ces données nouvelles ont permis de vérifier les données typologiques et métrologiques, en mettant en évidence trois phases distinctes du point de vue de la composition monétaire : la première témoigne de l’usage, pour la frappe monétaire, d’un or natif, avec ou sans ajout de cuivre. Dans un second temps, avec la mise en circulation des statères au flan large, les autorités émettrices introduisent le procédé de l’altération de l’alliage monétaire par l’ajout d’argent et de cuivre, dans des proportions encore limitées. Enfin, au Ier siècle avant J.-C., la fabrication monétaire est plus strictement contrôlée et l’altération de l’alliage devient importante et systématique. En outre, les analyses révèlent la variété des techniques employées dans la fonte et la frappe des monnaies. The Somme valley is the birthplace of the Celtic coins of Belgic Gaul, exclusively made of gold. From those emissions derived a range of gold coinages emitted until the Ist century B.C. Their distribution kept on widening, eventually encompassing Belgic Gaul as a whole, as well as southern Britain. The new data made available about its metallic composition enables one to better understand the issues of this peculiar coinage. The analysis has indeed emphasized three successive phases in relation with metallic composition, which are consistent with the typological and metrological data. During the first stages of the process, the alloy is clearly derived from native gold, containing various amounts of copper. Then, the « broad flan » series can be regarded as a transitional phase, during which the alloy is altered by adding silver and copper altogether, although in a limited proportion. Finally, during the Ist century B.C., such techniques are widely used, while the whole manufacturing process is more strictly controlled. Furthermore, the analysis reveals the wide variety of technical solutions which have been used for alloy melting and coinage striking.

Dans l’« Arte Vetraria » de A. Neri, ce type de verre n’est pas mentionné, alors qu’il l’est en 1626 dans l’inventaire des biens d’un orfèvre. Comme l’a signalé Luigi Zecchin, l’aventurine a donc probablement été découverte par hasard au début du xviie siècle dans une verrerie de Murano.De nombreux écrits ont été consacrés à ce verre si particulier et aux acteurs de sa production. L’objectif de cet article est de confronter la partie documentée des recettes avec les analyses chimiques, dans le but d’une interprétation technique du procédé et des difficultés de sa mise en œuvre. Goldstone or aventurine glass, which belongs to the large family of copper coloured red glasses, is obtained through a complicated manufacturing processes where fate takes an important part.In the « Arte Vetraria » from A. Neri, this type of glass is not mentioned, while it is named in 1626 in the inventory of the possessions of a silversmith. As indicated by Luigi Zecchin, goldstone was probably discovered accidentally at the beginning of the 17th century in a Murano’s glass factory. Several papers have already been dedicated to this particular glass and to the actors of its production.The objective of this article is to confront ancient recipes and chemical analyses of this material, with the aim of proposing a technical interpretation of its making process and highlighting the difficulties of its production.