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Kafka n’a jamais cessé, à travers ses textes littéraires, de mener l’analyse du pouvoir et des effets durables, sur les dominés, d’une constitution de leurs dispositions à voir, à sentir et à agir dans le cadre même de leurs relations aux pouvoirs. Partant de la volonté d’éclairer son expérience intime de la domination, de la culpabilisation et de la dévalorisation de soi, il n’a eu de cesse de déchiffrer les rapports de domination et les modalités d’action et de réaction des dominés partout où il pouvait les observer : dans sa propre famille, dans le magasin paternel, dans l’usine familiale, sur son lieu de travail, dans les entreprises visitées pour le compte de sa compagnie d’assurances, dans les rapports hommes-femmes, dans les événements politiques et sociaux de son époque ou dans les interactions les plus ordinaires de la vie urbaine.

Actores centrais no universo literário, os escritores em regime de mercado são, no entanto, os elos economicamente mais fracos da cadeia que forma os diferentes “profissionais do livro”. Ao contrário dos operários, dos médicos ou dos empregadores, que passam todo o seu tempo de trabalho num só universo profissional do qual retiram o essencial dos seus rendimentos de trabalho, a grande maioria dos escritores tem uma vida dupla: obrigados a acumular a actividade literária com uma “segunda actividade”, eles alternam permanentemente o tempo de escrita com as actividades extraliterárias remuneradas. Para qualificar um universo tão fracamente institucionalizado e profissionalizado, no qual os principais actores apenas muito raramente são agentes permanentes, podemos falar em jogo literário. Uma tal situação de vida dupla não é nova, nem ocasional. Ela é plurissecular e estrutural, e define o que podemos chamar a condição literária. Central actors of the literary world, writers who depend on the market are, however, economically the weaker links of the chain composed by the “professionals of the book”. Differently from workers, doctors or owners, who spend their time only in one professional world and depend only from it for their income, the majority of writers live a double life: constrained to accumulate literary activity and “a second activity”, they constantly shift between the time of writing and the extra-literary market activities. We can refer to the literary game to speak about a weakly institutionalised and professionalised universe, where the principal actors seldom are permanent actors. This double life is neither new nor rare. It is plurisecular and structural, and it defines what we call the literary condition.