Search

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] As a playwright and theatre director in Weimar, Goethe became interested in theatre architecture. He proved it in his architectural drawings. He channeled his ideas through theatre type described by Vitruvius and its modern time adaptation by Palladio in his Teatro Olimpico in Vicenza. All this was reflected in several sketches and the project developed together with architect Coudray after the fire in Weimar theatre in 1825, [ES] Goethe, como dramaturgo y director del teatro de Weimar, se interesó por la arquitectura teatral, tal como quedó reflejado en sus dibujos arquitectónicos. El tipo de teatro descrito por Vitruvio, y su adaptación a la época moderna propuesta por Palladio en su teatro Olímpico de Vicenza, fueron los cauces por donde canalizó sus ideas. Todo esto quedó plasmado en varios esbozos dibujados y en el proyecto elaborado junto con el arquitecto Coudray tras el incendio del teatro de Weimar en 1825

[EN] As a playwright and theatre director in Weimar, Goethe became interested in theatre architecture. He proved it in his architectural drawings. He channeled his ideas through theatre type described by Vitruvius and its modern time adaptation by Palladio in his Teatro Olimpico in Vicenza. All this was reflected in several sketches and the project developed together with architect Coudray after the fire in Weimar theatre in 1825, [ES] Goethe, como dramaturgo y director del teatro de Weimar, se interesó por la arquitectura teatral, tal como quedó reflejado en sus dibujos arquitectónicos. El tipo de teatro descrito por Vitruvio, y su adaptación a la época moderna propuesta por Palladio en su teatro Olímpico de Vicenza, fueron los cauces por donde canalizó sus ideas. Todo esto quedó plasmado en varios esbozos dibujados y en el proyecto elaborado junto con el arquitecto Coudray tras el incendio del teatro de Weimar en 1825

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] As a playwright and theatre director in Weimar, Goethe became interested in theatre architecture. He proved it in his architectural drawings. He channeled his ideas through theatre type described by Vitruvius and its modern time adaptation by Palladio in his Teatro Olimpico in Vicenza. All this was reflected in several sketches and the project developed together with architect Coudray after the fire in Weimar theatre in 1825, [ES] Goethe, como dramaturgo y director del teatro de Weimar, se interesó por la arquitectura teatral, tal como quedó reflejado en sus dibujos arquitectónicos. El tipo de teatro descrito por Vitruvio, y su adaptación a la época moderna propuesta por Palladio en su teatro Olímpico de Vicenza, fueron los cauces por donde canalizó sus ideas. Todo esto quedó plasmado en varios esbozos dibujados y en el proyecto elaborado junto con el arquitecto Coudray tras el incendio del teatro de Weimar en 1825

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] As a playwright and theatre director in Weimar, Goethe became interested in theatre architecture. He proved it in his architectural drawings. He channeled his ideas through theatre type described by Vitruvius and its modern time adaptation by Palladio in his Teatro Olimpico in Vicenza. All this was reflected in several sketches and the project developed together with architect Coudray after the fire in Weimar theatre in 1825, [ES] Goethe, como dramaturgo y director del teatro de Weimar, se interesó por la arquitectura teatral, tal como quedó reflejado en sus dibujos arquitectónicos. El tipo de teatro descrito por Vitruvio, y su adaptación a la época moderna propuesta por Palladio en su teatro Olímpico de Vicenza, fueron los cauces por donde canalizó sus ideas. Todo esto quedó plasmado en varios esbozos dibujados y en el proyecto elaborado junto con el arquitecto Coudray tras el incendio del teatro de Weimar en 1825

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] As a playwright and theatre director in Weimar, Goethe became interested in theatre architecture. He proved it in his architectural drawings. He channeled his ideas through theatre type described by Vitruvius and its modern time adaptation by Palladio in his Teatro Olimpico in Vicenza. All this was reflected in several sketches and the project developed together with architect Coudray after the fire in Weimar theatre in 1825, [ES] Goethe, como dramaturgo y director del teatro de Weimar, se interesó por la arquitectura teatral, tal como quedó reflejado en sus dibujos arquitectónicos. El tipo de teatro descrito por Vitruvio, y su adaptación a la época moderna propuesta por Palladio en su teatro Olímpico de Vicenza, fueron los cauces por donde canalizó sus ideas. Todo esto quedó plasmado en varios esbozos dibujados y en el proyecto elaborado junto con el arquitecto Coudray tras el incendio del teatro de Weimar en 1825

[EN] The restoration - following decades of abandon-ment and vandalism - of Palladio’s Villa Sarace-no is now twenty years old. This article presents a personal reflection by the architect in charge of the restoration on the occasion of a commemo-rative seminar held at the villa. The text, trans-formed into a declaration of principles, compi-les interesting ideas and concepts applicable to restoration, including sprezzatura (as opposed to affectation), tempered restoration to its original state or imperfect restoration. With the passing of the years, the restoration of this building ap-pears to have functioned correctly confirming the original decisions and intuitions of the author to a great extent, [ES] La restauración de la Villa Saraceno de Palladio, después de décadas abandonada a su suerte y sujeta al vandalismo, cumple veinte años. Este artículo recoge una reflexión personal del arquitecto autor de la restauración a la luz de un encuentro seminario celebrado con tal motivo dentro de la villa. El texto, que se convierte en toda una declaración de principios, recoge interesantes ideas y conceptos aplicables a la restauración como la sprezzatura (contraria a la afectación), la repristinación atemperada o la restauración imperfecta. La restauración del edificio ha demostrado funcionar correctamente durante todos estos años y las decisiones e intuiciones de antaño del autor se han confirmado en gran parte con el paso de los años.

[EN] As a playwright and theatre director in Weimar, Goethe became interested in theatre architecture. He proved it in his architectural drawings. He channeled his ideas through theatre type described by Vitruvius and its modern time adaptation by Palladio in his Teatro Olimpico in Vicenza. All this was reflected in several sketches and the project developed together with architect Coudray after the fire in Weimar theatre in 1825, [ES] Goethe, como dramaturgo y director del teatro de Weimar, se interesó por la arquitectura teatral, tal como quedó reflejado en sus dibujos arquitectónicos. El tipo de teatro descrito por Vitruvio, y su adaptación a la época moderna propuesta por Palladio en su teatro Olímpico de Vicenza, fueron los cauces por donde canalizó sus ideas. Todo esto quedó plasmado en varios esbozos dibujados y en el proyecto elaborado junto con el arquitecto Coudray tras el incendio del teatro de Weimar en 1825

[ES] Sin resumen

[ES] Sin resumen

[ES] Sin resumen

[ES] Sin resumen

[ES] El capítulo de libro analiza el cambio que se produce en la obra del Veronés a partir de su conocimiento de Palladio durante su trabajo de decoración de la villa Barbaro de Maser, y cómo su pintura devino pura escenografía con arquitecturas de raíz palladiana como telón de fondo escénico, especialmente en sus célebres Cenas.

Starting from the daring and suggestive comparison of the formal structures underlying Villa Foscari, designed by Palladio, and Villa Stein, designed by Le Corbusier, that was raised by Colin Rowe, these two masterpieces are revisited to explore other aspects providing further insight into both the abstract and perceptive sides of these two architects, and contributing to further reveal the affinities and wealth of nuances that both works offer. We first embark on the carefully worked out promenade architecturale arranged by each architect in his work, to analyse the interplay of routes, visual vectors, and flows of light emphasizing or blurring the outlines of shapes. Other aspects concerning both works are also dealt with, such as perception of corporeality, spatial form, and finally, programme and use as an expression of specific ways of life and world visions., A partir de la atrevida y sugerente comparación de las estructuras formales de la villa Foscari, diseñada por Palladio, y de la villa Stein, diseñada por Le Corbusier, que planteara Colin Rowe, se visitan de nuevo estas dos obras maestras, para explorar otros aspectos que abunden tanto en la vertiente abstracta como en la perceptiva de ambos arquitectos, y contribuyan a desvelar las afinidades y la riqueza de matices que ofrecen ambas obras. Vamos recorriendo en primer lugar la calculada promenade architecturale dispuesta por cada arquitecto en su obra, para analizar el juego de recorridos, direcciones visuales y orientaciones lumínicas que va afirmando o difuminando los contornos de las formas. Se abordan después otros aspectos en ambas obras, tales como la percepción de la materialidad, la forma y el carácter de los espacios y, finalmente, el programa y el uso como exponentes de formas y visiones concretas de la vida y el mundo.

Starting from the daring and suggestive comparison of the formal structures underlying Villa Foscari, designed by Palladio, and Villa Stein, designed by Le Corbusier, that was raised by Colin Rowe, these two masterpieces are revisited to explore other aspects providing further insight into both the abstract and perceptive sides of these two architects, and contributing to further reveal the affinities and wealth of nuances that both works offer. We first embark on the carefully worked out promenade architecturale arranged by each architect in his work, to analyse the interplay of routes, visual vectors, and flows of light emphasizing or blurring the outlines of shapes. Other aspects concerning both works are also dealt with, such as perception of corporeality, spatial form, and finally, programme and use as an expression of specific ways of life and world visions., A partir de la atrevida y sugerente comparación de las estructuras formales de la villa Foscari, diseñada por Palladio, y de la villa Stein, diseñada por Le Corbusier, que planteara Colin Rowe, se visitan de nuevo estas dos obras maestras, para explorar otros aspectos que abunden tanto en la vertiente abstracta como en la perceptiva de ambos arquitectos, y contribuyan a desvelar las afinidades y la riqueza de matices que ofrecen ambas obras. Vamos recorriendo en primer lugar la calculada promenade architecturale dispuesta por cada arquitecto en su obra, para analizar el juego de recorridos, direcciones visuales y orientaciones lumínicas que va afirmando o difuminando los contornos de las formas. Se abordan después otros aspectos en ambas obras, tales como la percepción de la materialidad, la forma y el carácter de los espacios y, finalmente, el programa y el uso como exponentes de formas y visiones concretas de la vida y el mundo.