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Este estudo tem como objetivo determinar as causas de degradação associadas às pinturas de Adriano de Sousa Lopes (1879-1944) durante a sua aprendizagem nas Academias de Belas-Artes de Lisboa e de Paris no início do século XX. O conjunto de dez pinturas escolhidas para análise pertencem ao acervo de pintura da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (FBAUL). Para este efeito, estabeleceu-se uma metodologia para a análise da deterioração com base nos resultados obtidos através da identificação dos materiais e técnicas, assim como no levantamento do estado de conservação das obras. Para finalizar, foi possível identificar os agentes de deterioração responsáveis pela degradação das obras verificando danos mecânicos e físicos provocados por condições ambientais não controladas, incorreto manuseio, mau armazenamento e, por fim, incorreta aplicação de técnicas por parte do pintor, como também pela escolha de materiais débeis.

This study aims to determine the causes of degradation associated with the paintings of Adriano de Sousa Lopes (1879-1944) during his apprenticeship at the Academies of Fine Arts in Lisbon and Paris in the early 20th century. The set of ten paintings chosen for analysis belongs to the painting collection of the Faculty of Fine Arts of the University of Lisbon (FBAUL). For this purpose, a methodology was established for the analysis of the deterioration based on the results obtained through the identification of the materials and techniques, as well as in the survey of the state of conservation of the artworks. Finally, it was possible to identify the deterioration agents responsible for the deterioration of the artworks, validating mechanical and physical damage. Such damage was proved to have been caused by uncontrolled environmental conditions, incorrect handling, bad storage and, finally, due to the techniques of the painter, as well as the choice of fragile materials.

Este estudo teve como objetivo analisar o tipo de estalados presentes nestas obras de Sousa Lopes. Inicialmente, efetuaram-se análises ao material constituinte das preparações, aglutinantes e pigmentos, para, posteriormente, estudar as características físicas das fissuras. Para esse estudo utilizou-se um programa de sistemas de informação, QGIS®. Quanto à classificação dos tipos de estalado, utilizaram-se as metodologias desenvolvidas por Spike Bucklow e Knut Nicolaus. Concluiu-se que estas doze obras de Sousa Lopes apresentam quatro tipos de estalados, que variam em função do período de estada em Lisboa (estalados de espiral, grinalda e grade) e em Paris (estalados de grade fixa, reticulares e diagonal). Os estalados presentes são de idade e prematuro, sendo que a sua origem deriva do mau emprego da técnica e do material, da pouca qualidade do material, da utilização excessiva de secante e de negligência na preservação em acervo., The aim of this study was to find a standard cracks pattern on these Sousa Lopes works. For that, it was carried out a mapping of existing cracks on this twelve paintings, through the open source software QGIS®. The cracks classification was based on Spike Bucklow and Knut Nicolaus methodologies. The outcome was compared with the technical documentation in an attempt to establish relationships between the materials and cracks. However, it was possible to find a typical cracks for the Lisbon period and another one for the Paris period. The prevailing cracks are from aging an drying, and their source derives from the low technique and poor quality of the material, excessive use of drying and negligence in preservation in the collection., Este estudio tiene como objetivo analizar el tipo de craquelado y sus causas en estas obras de Sousa Lopes. Primero se efectuó el análisis material de la preparación, aglutinante y pigmentos para después estudiar las características físicas de las fisuras a través de un programa de Sistemas de Información Geográfica, QGIS®. Para la clasificación de los tipos de cuarteados, orientación, espesura, distancia entre cuarteados e organización, se utilizaron las metodologías desarrolladas por Spike Bucklow y Knut Nicolaus. Los datos cuantitativos y cualitativos obtenidos con el QGIS® fueron comparados con los resultados de la documentación analítica, en un intento de establecer relaciones entre el material y las fisuras. Se concluyó que estas doce obras de Sousa Lopes presentan cuatro tipos de cuarteados, que varían en función de su periodo de estancia en Lisboa (cuarteados de espiral, guirnalda y bastidor) o en Paris (cuarteados de grade fija, reticulares e diagonal). Los craquelados son tanto viejos o de edad como prematuros, y su origen se deriva del mal uso de técnicas y materiales, material de mala calidad, el uso excesivo de secado y la negligencia en la conservación de la colección.