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In this paper we present the concept of fiction of original performance for the analysis of the Hellenistic literature, starting with some general observations regarding the cultural changes in the period and then studying its applications to some of the most important poets. We pretend to prove that the theoretical framework stablished in Llanos (2017) solves some of the most persistent difficulties in the study of Hellenistic poetry and also produces a more unified vision of the different compositional techniques in it than the currently available systems.&nbsp, En el presente artículo se introduce el concepto de ficción de performance original para el análisis de la literatura helenística a partir de algunas consideraciones generales sobre los cambios culturales en el período y luego a través de un recorrido de sus aplicaciones a algunos de los poetas más reconocidos. Se pretende demostrar que el marco teórico inaugurado en Llanos (2017) resuelve algunas de las dificultades más persistentes en el estudio de la poesía helenística y además produce una visión más unificada de las diferentes técnicas compositivas en ella que los esquemas disponibles actualmente.&nbsp

The Epinikion as a literary genre seems to have had a short existence, restricted to the period ranging from the 6th to the 5th centuries b.C. Regardless of the uncertain circumstances that this genre endured during the turbulent 4th century b.C., Epinikion emerges once more in the 3rd century b.C. in the Ptolemaic court. The odes composed by Callimachus of Cyrene bear witness to this revival. In this essay, I will analyze the influence of Pindaric Epinikia in the ode of Callimachus dedicated to Berenice II, wife of Ptolemy III, taking into account thematic, structural and linguistic aspects. Thus I hope to delineate some of the transformations and continuations of the classical Epinikion in the Hellenistic period., El género del epinicio parece haber tenido una existencia efímera, restringida al período que se extendió entre los siglos VI-V a.C. Más allá de los avatares inciertos a los que este género estuvo sometido durante el turbulento siglo IV a.C., lo cierto es que el epinicio resurge una vez más durante el siglo III a.C. en el ámbito de la corte ptolemaica. Las odas de Calímaco de Cirene atestiguan dicho resurgimiento. En este trabajo, analizaré la influencia del epinicio pindárico en la oda de Calímaco dedicada a Berenice II, esposa de Ptolomeo III, tomando en consideración aspectos estructurales, temáticos y lingüísticos. Así, espero esbozar algunas de las transformaciones y continuidades del epinicio clásico en el período helenístico.

The partition of Callimachus’ hymns in ‘mimetic’ and ‘not mimetic’ is standard in contemporary philology but has entered a subtle crisis in the last decades. In this work I intend not only to present the reasons behind this crisis, but also to propose a solution using the concept of ‘fiction of original performance’, presented in Llanos (2017), which, in addition to solving the basic problem, links the Callimachus’ hymnodic collection with other poems of its age in the use of a (meta-)literary technic. The application of the concept is exemplified with an analysis of the Hymn to Artemis.&nbsp, La división de los himnos de Calímaco entre ‘miméticos’ y ‘no-miméticos’ es estándar en la filología contemporánea, pero ha entrado en una crisis sutil en las últimas décadas. En este trabajo me propongo no solo presentar los motivos de esta crisis, sino proponer una solución desde la noción de ‘ficción de performance original’, presentada en Llanos (2017), que, además de resolver los problemas de fondo, vincula la colección himnódica de Calímaco con otros poemas de su época en el uso de una técnica (meta)literaria. La aplicación del concepto se ejemplifica con un análisis del Himno a Ártemis.&nbsp

In this paper we present the concept of fiction of original performance for the analysis of the Hellenistic literature, starting with some general observations regarding the cultural changes in the period and then studying its applications to some of the most important poets. We pretend to prove that the theoretical framework stablished in Llanos (2017) solves some of the most persistent difficulties in the study of Hellenistic poetry and also produces a more unified vision of the different compositional techniques in it than the currently available systems.&nbsp, En el presente artículo se introduce el concepto de ficción de performance original para el análisis de la literatura helenística a partir de algunas consideraciones generales sobre los cambios culturales en el período y luego a través de un recorrido de sus aplicaciones a algunos de los poetas más reconocidos. Se pretende demostrar que el marco teórico inaugurado en Llanos (2017) resuelve algunas de las dificultades más persistentes en el estudio de la poesía helenística y además produce una visión más unificada de las diferentes técnicas compositivas en ella que los esquemas disponibles actualmente.&nbsp

The partition of Callimachus’ hymns in ‘mimetic’ and ‘not mimetic’ is standard in contemporary philology but has entered a subtle crisis in the last decades. In this work I intend not only to present the reasons behind this crisis, but also to propose a solution using the concept of ‘fiction of original performance’, presented in Llanos (2017), which, in addition to solving the basic problem, links the Callimachus’ hymnodic collection with other poems of its age in the use of a (meta-)literary technic. The application of the concept is exemplified with an analysis of the Hymn to Artemis.&nbsp, La división de los himnos de Calímaco entre ‘miméticos’ y ‘no-miméticos’ es estándar en la filología contemporánea, pero ha entrado en una crisis sutil en las últimas décadas. En este trabajo me propongo no solo presentar los motivos de esta crisis, sino proponer una solución desde la noción de ‘ficción de performance original’, presentada en Llanos (2017), que, además de resolver los problemas de fondo, vincula la colección himnódica de Calímaco con otros poemas de su época en el uso de una técnica (meta)literaria. La aplicación del concepto se ejemplifica con un análisis del Himno a Ártemis.&nbsp

The Epinikion as a literary genre seems to have had a short existence, restricted to the period ranging from the 6th to the 5th centuries b.C. Regardless of the uncertain circumstances that this genre endured during the turbulent 4th century b.C., Epinikion emerges once more in the 3rd century b.C. in the Ptolemaic court. The odes composed by Callimachus of Cyrene bear witness to this revival. In this essay, I will analyze the influence of Pindaric Epinikia in the ode of Callimachus dedicated to Berenice II, wife of Ptolemy III, taking into account thematic, structural and linguistic aspects. Thus I hope to delineate some of the transformations and continuations of the classical Epinikion in the Hellenistic period., El género del epinicio parece haber tenido una existencia efímera, restringida al período que se extendió entre los siglos VI-V a.C. Más allá de los avatares inciertos a los que este género estuvo sometido durante el turbulento siglo IV a.C., lo cierto es que el epinicio resurge una vez más durante el siglo III a.C. en el ámbito de la corte ptolemaica. Las odas de Calímaco de Cirene atestiguan dicho resurgimiento. En este trabajo, analizaré la influencia del epinicio pindárico en la oda de Calímaco dedicada a Berenice II, esposa de Ptolomeo III, tomando en consideración aspectos estructurales, temáticos y lingüísticos. Así, espero esbozar algunas de las transformaciones y continuidades del epinicio clásico en el período helenístico.

El presente artículo se propone realizar un análisis de la himnodia calimaquea en el contexto mayor de la himnodia hexamétrica desde la perspectiva de la teoría coral, ya utilizada en trabajos anteriores. Se comienza con un resumen de los resultados alcanzados en el estudio de la himnodia arcaica, para luego estudiar cómo los himnos de Calímaco se sitúan frente a esta tradición. Entre ambas secciones, se realiza una revisión meta-teórica de una clasificación (la oposición mimético / no-mimético) fundamental en el trabajo sobre estos himnos. Finalmente, un análisis del Himno a Zeus sirve para mostrar las estrategias compositivas de Calímaco., The purpose of this paper is to analyse Callimachean hymnody in the broader context of hexametric hymnody, from the point of view of the Choral theory. An account of results in the study of archaic hymnody is offered, as well as an analysis of the place of Callimachus’ hymns within the tradition of archaic hymnody. The paper also proposes a meta-theoretical revision of a classification (the opposition mimetic / not-mimetic) that is fundamental for the study of these hymns. Finally, an analysis of the Hymn to Zeus is presented to illustrate Callimachus’ compositional strategies.

El presente artículo se propone realizar un análisis de la himnodia calimaquea en el contexto mayor de la himnodia hexamétrica desde la perspectiva de la teoría coral, ya utilizada en trabajos anteriores. Se comienza con un resumen de los resultados alcanzados en el estudio de la himnodia arcaica, para luego estudiar cómo los himnos de Calímaco se sitúan frente a esta tradición. Entre ambas secciones, se realiza una revisión meta-teórica de una clasificación (la oposición mimético / no-mimético) fundamental en el trabajo sobre estos himnos. Finalmente, un análisis del Himno a Zeus sirve para mostrar las estrategias compositivas de Calímaco., The purpose of this paper is to analyse Callimachean hymnody in the broader context of hexametric hymnody, from the point of view of the Choral theory. An account of results in the study of archaic hymnody is offered, as well as an analysis of the place of Callimachus’ hymns within the tradition of archaic hymnody. The paper also proposes a meta-theoretical revision of a classification (the opposition mimetic / not-mimetic) that is fundamental for the study of these hymns. Finally, an analysis of the Hymn to Zeus is presented to illustrate Callimachus’ compositional strategies.