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Ponencia presentada en las XIV Jornadas Internacionales de Historia del Arte. Arte en tiempos de guerra. Madrid, 11-14 de noviembre de 2008., Desde finales, de los años ochenta se han publicado en España una serie de estudios sobre la Importancia que tuvo la creación de una imagen de los soberanos, fundamentalmente de Carlos V Y en parte Felipe II, que representase su gloria y su poder como caballeros heroicos y príncipes virtuosos . Pero esto no fue privativo de la monarquía española. En Francia, Inglaterra, las Diversas republicas italianas o Portugal se pueden observar manifestaciones parecidas, como han demostrado los trabajos que han sido publicados sobre este tema. Se trataba de una auténtica labor de propaganda.

[EN] This article studies a silver cross made by Gaspar de Guzman, a silversmith of Alcalá de Henares, in 1576. We also analyze its exceptional iconographic program and we point to Sancho Busto de Villegas as its posible mentor., [ES] En la exposición sobre orfebrería y ropas de culto, celebrada en el Museo Arqueológico Naciorial de Madrid en el año 1941 con el propósito de que las instituciones religiosas españolas pudieran recuperar la parte de su patrimonio artístico salvado tras la contienda civil de 1936, figuraba una interesante cruz parroquia1 de procedencia desconocida que nunca fue reclamada. La documentación de la pieza, tanto las fotografías de conjunto y detalles como una extensa ficha que incluía la descripción detallada de la misma y su cronología aproximada en torno a 1580, fue cedida, tras la muestra, al Instituto Diego Velázquez del CSIC donde hoy se guarda. Sin embargo, las fotos han pasado desapercibidas para los estudiosos de la platería española.

[ES] Cristóbal Becerril fue hijo del gran artista de Cuenca Francisco Becerril y de su esposa Luisa Alvarez. Desconocemos la fecha de su nacimiento, pero, por otros datos documentales, calculamos que fue en tomo a 1539. De todos sus hermanos sólo Luis fue también platero, pero murió muy joven y Cristóbal se convirtió en el único colaborador de su padre, heredero de sus cargos, estilo y trabajos., [EN] Cristóbal Becrril was one of the most importants silversmiths of Cuenca and a son of the great artist Francisco Becerril. The unpublished documents reviewed in the archives of Cuenca allow us to know al1 about bis personal and professional life. This article studies his works localized in Spain and the United States of America.

[ES] El gusto por la adquisición de objetos de plata en España tiene una larguísima tradición que se pierde en las épocas más remotas. Sucesivas invasiones, guerras, cambios en la moda y necesidades económicas han hecho que se haya perdido la mayoría de las piezas realizadas a ti-avés de la historia. Pero tenemos noticias de su existencia gracias a crónicas, castas, referencias literxias, inventarios y representaciones gráficas. En los siglos XVI y XVIí el deseo de ostentación y el amor al lujo de los cortesanos les llevó a atesol- ar numerosas piezas de plata que exhibían orgullosos en sus banquetes, no sólo en el servicio de las mesas, sino también en los distintos aparadores que adornaban las habitaciones y que estaban literalmente cubiertos de objetos de plata. Esta costumbre se extendió por toda Europa como lo demuestra el hecho de que aparezcan en pinturas de diversas procedencias y épocas. Sirven como ejemplo el fresco de Giulio Romano en la Sala de Psyche y Cupido del Palacio del Té, de Mantua, en lo que se refiere a la pintura italiana del siglo XVI y el cuadro con Los sentidos del oído, el tacto y el gusto de Jan Bmeghe1 de Velours, del Museo del Prado, en la pintura flamenca del siglo XVII., [EN] A silver tray mdde in 1629-1630 by the silversmith Wierick Somers from Antwertp is studied, as well as the iconographic programme of its reliefs inspired in the Cupido and Psyche's tale, engraved by Bemardo Daddi and Agostino de Mussi.

El rey Alfonso VI11 de Castilla reconquistó Cuenca el 21 de septiembre de 1177 después de numerosos avances y retrocesos. Para favorecer su repoblación y recompensar a los caballeros que habían tomado parie en ella, distribuyó sus tierras y otorgó numerosos privilegios a sus nuevos habitantes e incluso un Fuero que se tiene por uno de los más completos de Castilla. Entre dichos caballeros sobresalieron los de la Orden de Santiago a los que entregó vanas posesiones y rentas las cuales, unidas a otras que cedieron Tello Pérez y Pedro Gutizrrez en 1182, sirvieron para fundar una casa destinada a la redención de cautivos, atendiendo a su hospedaje y restablecimiento. En 1250 fueron dispensadas las redenciones, transfomándose el destino de la casa en Hospital de enfermos pobres. Hoy día, al cabo de los siglos, continúa con su labor sanitaria bajo el Patronato del Real Consejo de las Órdenes Militares y la colaboración de la Diputación Provincial, siendo administrado por las Hijas de la Caridad.

Ponencia presenntada en las II Jornadas de Arte: "Cinco siglos de Arte en Madrid (XV-XX), El tema de mi investigación es "La orfebrería en la provincia de Cuenca" y el estado en que la teng-o al .prese nte, bastante avanzada, me permite afirmar coiibastante seguridad, que las relaciones entre Cuenca y Madrid a lo largo del siglo XVI y parte del XVII fueron muy escasas. Los plateros conquenses no viajaban a Madrid ni los madrileños a Cuenca ni, al parecer, se encargaban obras a talleres madrileños. Sólo en dos ocasiones, eso sí, muy especiales, son contratados artistas de Madrid. Pero ambas noticias son conocidas y han sido publicadas hace mucho tiempo. La primera hace referencia a la tasación de la custodia de la catedral que fue hechapor el madrileño Francisco Álvarezl (autor de la custodia de Madrid) por parie del Cabildo y el toledano Juaii Bautista Laínez2 por la de Fkncisco Becerril que era el autor de la obra. Álvarez cobró por su trabajo 10.500 maravedis3. Lo que es novedad es la noticia publicada recientemente por el archivel-o diocesano de Cuenca don Dímas Pérez " según la cual ambos plateros no fueron a Cuenca a tasar la custodia de la catedral, sino oh-a custodia, la de Huete, obra también de Becesril y que, una vez finalizada ésta, y ya que estaban allí los plateros, el provisor del obispado, licenciado Briceño, decidió que se tasara la de la catedral aunque estaba aún sin terminar, para poder aclarar las cuentas entre la fábrica de la Iglesia Mayos y el artista. Esto produjo un cierto malestar en el cabildo pues el contralo exigía que la tasación debía hacerse cuando la obra estuviera ya concluida. Pero después de un tira y afloja entre todos, esta primera tasación se llevó a cabo entre el 30 de enero y el 8 de febrero de 1553.

Ponencia presentada en las V Jornadas de Arte: "Velázquez y el Arte de su tiempo", Los talleres de platería de la ciudad de Cuenca alcanzaron su momento de máximo esplendor a lo largo de S. XVI. La prosperidad económica de la ciudad y la presencia de hombres de iglesia muy cultos y que habían tenido ocasión de conocer obras de arte italianas, favorecieron la pronta realización de piezas de plata muy avanzadas. Esto, unido a la creatividad de un nutrido grupo de plateros, con Francisco Becerril como principal impulsor, di6 como resultado un trabajo de enorme calidad y de indudable personalidad.