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Graphic journalists in Spain created the first associations to defend their rights during the second decade of the twentieth century. Their ties to media of different ideologies and the stiff competition made their professional relationships difficult, a situation which changed in 1934 with the creation in Madrid of the Unión de Informadores Gráficos de Prensa (UIGP), an independent entity which was active during the Spanish Civil War (1936-1939). The purpose of this article is to study the associationism of photojournalists during the war, beginning with the analysis of the UIGP’s files, which were discovered among the personal papers of photographer Alfonso Sánchez Portela. The conclusion reached is that, due to its independence, the UIGP was a fine example of professional associationism during the war, and played a fundamental role in defending the rights and interests of its 87 members. The paper also highlights the link between two generations of reporters, before and after 1900, and the presence of two female photo-journalists: Carmen Vidal Gallet and Pilar López Videa., Los reporteros gráficos crearon en España las primeras asociaciones en defensa de sus derechos en la segunda década del siglo XX. Su vinculación a medios con distintas ideologías y la fuerte competencia dificultaron su relación profesional, situación que cambió en 1934 con la fundación en Madrid de la Unión de Informadores Gráficos de Prensa (UIGP), entidad independiente, activa durante la Guerra Civil (1936-1939). Es objeto de este artículo investigar sobre el asociacionismo de los fotoperiodistas durante la guerra, a partir del análisis de las fichas de la UIGP recuperadas entre los documentos personales del fotógrafo Alfonso Sánchez Portela. Se concluye que la UIGP, desde su independencia, fue un paradigma en el asociacionismo profesional durante la guerra, y que tuvo un papel fundamental en la defensa de los derechos e intereses de los 87 profesionales que la compusieron. Así mismo, destacamos el nexo entre dos generaciones de reporteros, antes y después de 1900, y la presencia de dos mujeres fotoperiodistas: Carmen Vidal Gallet y Pilar López Videa.

Scientific studies on Photography are generally published in publications about Communications, Art and History. However, Journals in Documentation Science could be also, hypothetically, a source of information about subject, especially in regard to processing and analysis (conservation, cataloguing, digitalization and circulation). Libraries, archives, museums, foundations, institutes and companies possess important photographic collections that can be reused for a variety of purposes and applications. The aim of this article is to analyze the scientific production on Photography in the main Documentation Journals over the past twenty years (2000-2019), in order to obtain information on authorship, contents and specific subject matters. This research has allowed us to discover that very few studies have been conducted on this subject: 146 articles from 161 authors, belonging to 61 public and private institutions, which analyze contents focusing on sixteen general subjects. The most relevant conclusions are the need for a broader investigation on Photography from the documentary point of view, and for the publishers to pay greater attention to the descriptors or key words in the articles, in order to facilitating and improving the location of the information. Los estudios científicos sobre Fotografía se difunden generalmente en las publicaciones de Comunicación, Arte e Historia. Sin embargo, las revistas de Documentación son también, hipotéticamente, fuente de información para la investigación en la materia, especialmente en lo que se refiere al tratamiento y análisis (conservación, catalogación, digitalización y difusión). Bibliotecas, archivos, museos, fundaciones, institutos y empresas conservan un importante patrimonio fotográfico susceptible de ser reutilizado en diversos usos y aplicaciones. Es objeto de este artículo analizar la producción científica sobre Fotografía en las principales revistas de Documentación en los últimos veinte años (2000-2019), con el fin de obtener información sobre autoría, contenidos y temáticas específicas. La investigación ha permitido conocer que los trabajos son escasos, resultando 146 artículos de 161 autores pertenecientes a 61 instituciones públicas y privadas, en los que se analizan contenidos centrados en dieciséis materias generales. Se observa, como principales conclusiones, la necesidad de profundizar en la investigación sobre Fotografía desde el punto de vista documental, y prestar una mayor atención por parte de los editores a los descriptores o palabras clave de los artículos, con el fin de una mayor y mejor recuperación de la información.

The debate over considering photography as an art has been constant since its official presentation in 1839. One of the leading authors in the history of Spanish photography, Antonio Cánovas del Castillo Vallejo, Kâulak (1862-1933), reflected on the art photography and published his conclusions in magazines of the first third of the 20th century, principally in La Fotografía, which he founded in October of 1901. Cánovas opened his photographic studio in 1904 and made portraits of Madrid’s society until the early 1930s. This article endeavors to present Kâulak’s reflections on photographic art and highlight his portraits, focusing on two of their fundamental characteristics: their visuality or photogenic quality and their “repentismo” or capacity to improvise in response to the behavior of the model. El debate sobre la consideración artística de la fotografía fue una constante desde su presentación oficial en 1839. Uno de los principales autores en la historia de la fotografía española, Antonio Cánovas del Castillo Vallejo, Kâulak (1862-1933), reflexionó sobre el arte fotográfico y publicó sus conclusiones en las revistas del primer tercio del siglo XX, fundamentalmente en La Fotografía, creada por él en octubre de 1901. Cánovas abrió galería en 1904 y retrató a la sociedad madrileña hasta comienzos de los años treinta. Este artículo tiene por objeto presentar las reflexiones de Kâulak sobre el arte fotográfico y poner en valor su trabajo como retratista, destacando dos de las características que consideró fundamentales: la visualidad o fotogenia y el “repentismo” o capacidad de respuesta ante el comportamiento del modelo.

The goal of this article is to analyze and promote the pictorial and photographic work of art collector and scholar Adela Crooke y Guzmán, the 24th Countess of Valencia de Don Juan, founder of the Institute of the same name, together with her husband, diplomat Guillermo de Osma. The study focuses, due to their exceptional interest, on how Crooke used her photographs to prepare her drawings and watercolors, a circumstance which enhances their documentary and creative value during the height of the Impressionist period. These works form a part of the collection of originals kept in the Institute, made up of close to three hundred originals, a hundred watercolors and four thousand photographs, dated between 1880 and 1910, that tell us a great deal about her extensive production and her great interest in art. Es objeto de este artículo analizar y difundir las obras pictóricas y fotográficas de la intelectual y coleccionista Adela Crooke y Guzmán, XXIV condesa de Valencia de Don Juan, fundadora del Instituto3 de ese nombre junto a su esposo, el diplomático Guillermo de Osma. El estudio se centra, por su especial interés, en el uso que Crooke hizo de sus fotografías para elaborar dibujos y acuarelas, poniendo de manifiesto su valor documental y creativo en el periodo coincidente con el esplendor impresionista. Las obras forman parte de los originales conservados en el Instituto, fechados entre los años 1880 y 1910, y compuestos por cerca de trescientos dibujos, un centenar de acuarelas y unas cuatro mil fotografías, lo que nos indica su ingente producción y su interés por el arte.

Ever since Photography was officially presented for the very first time at the Science Academy of Paris in 1839, the invention of processes, applications, appliances and materials has been continuous. The historic documentation on the subject is kept in the Oficina Española de Patentes y Marcas (OEPM) from March 27th 1826 to the present day. This article focuses on the documentary analysis of those patents related to photography and granted during an entire century, from 1839 to 1939, a period which begins with the invention of the daguerreotype and ends with the Spanish Civil War, (1936-1939). A specific methodology was set up based on the information obtained from the OEPM data bases, which include documentation from 1826 to 1966. A total of 85 search terms were used, leading to the recovery of 973 patents registered during the period studied, from which a total of 221 concepts have been obtained and classified according to five general categories: Applications, Materials, Processes, Color and Technology. The applicants’ names (1,130) and the registration dates of the applications are included as an Appendix. Desde la presentación oficial de la fotografía en la Academia de Ciencias de París en el año 1839, la invención de procedimientos, aplicaciones, aparatos y materiales fue constante. La documentación histórica sobre el tema se conserva en la Oficina Española de Patentes y Marcas (OEPM) desde el 27 de marzo de 1826 hasta la actualidad. Es objeto de este artículo el análisis documental de las patentes sobre fotografía concedidas durante un siglo, entre 1839 y 1939, periodo comprendido entre el invento del daguerrotipo y el final de la Guerra Civil de 1936-1939. La metodología específica se basa en la recuperación de la información desde las bases de datos de la OEPM, que comprenden documentación entre 1826 y 1966. A partir de 85 términos de búsqueda han resultado 973 patentes en el periodo estudiado, de las que se han extraído 221 conceptos clasificados en cinco categorías generales1: Aplicación, Material, Procedimientos, Color y Tecnología. Se han recopilado además los nombres de los solicitantes (1.130) y las fechas de registro de las solicitudes, que se presentan en anexo.

Public information constitutes a documentary corpus of exceptional interest. Its value has made it necessary to regulate both its use as well as its reutilization by means of specific laws, with the purpose of placing this information at the disposal of companies, institutions, researchers and citizens in general. An important part of this information consists of the photographic documents produced and distributed by public bodies, about which very few studies have been carried out. The purpose of this investigation is to learn more about the use of photographs as documents that are found on the websites of Spanish Ministries, by analyzing specific aspects such as the access to them, their visibility, functionality, documentation and rights. This investigation finds that users have at their disposal close to 30,000 photographs available on the web and concludes by recommending the creation of a common image bank to gather the dispersed photographs and normalize both functionality and terminology, as well as establishing common criteria for documenting the originals. La información pública constituye un corpus documental de excepcional interés. Sus valores han obligado a regular tanto el uso como la reutilización mediante leyes específicas, con el fin de ponerla a disposición de empresas, instituciones, investigadores y ciudadanos en general. Una parte de dicha información la constituyen los documentos fotográficos generados y difundidos a través de organismos públicos, sobre los que apenas se han realizado estudios. Se pretende con esta investigación conocer el uso de la fotografía como documento en las páginas webs de los ministerios españoles, analizando aspectos concretos como el acceso, la visibilidad, la funcionalidad, la documentación y los derechos. De la investigación resulta que los usuarios tienen a su disposición cerca de 30.000 fotografías en la web, y se concluye la necesidad de crear un banco de imágenes común, recuperar las fotografías dispersas, normalizar la funcionalidad y terminología, así como establecer criterios comunes para la documentación de los originales.

Scientific studies on Communications and Media are usually discussed in communications publications, although Library and Information Science (LIS) journals, including those dedicated to Archives and Museums, also make up an important source for this material. The goal of this article is to analyze scholarly LIS journals from the past fifteen years (2000-2014) in order to obtain information on the authors, contents and specific contribution of each publication. This investigation has resulted in 404 articles, written by 403 authors representing 121 institutions, and analyses the contents of 50 media and public and private bodies, covering 340 topics referring to approximately 20 general subjects in the field of communications. Los estudios científicos sobre Comunicación y Medios se difunden generalmente en las publicaciones de Comunicación, sin embargo las revistas de Documentación, tanto las dedicadas a las Ciencias de la Información como a las Bibliotecas, Archivos y Museos, constituyen una importante fuente en esta materia. Es objeto de este artículo analizar la producción científica sobre Comunicación y Medios en las principales revistas científicas de Documentación en los últimos quince años (2000-2014), con el fin de obtener información sobre los autores, los contenidos y la aportación específica de cada una de las publicaciones. De la investigación han resultado 404 artículos de 403 autores pertenecientes a 121 instituciones, en los que se analizan los contenidos de 50 medios y organismos públicos y privados, y se tratan 340 temas sobre una veintena de materias generales relacionadas con la Comunicación.

The first yearbook of Spanish artistic photography was published before the Civil War in 1924, but it was not until twenty-five years later that the second one was printed by Sombras magazine, of the Real Sociedad Fotográfica de Madrid. It was intended to reflect the situation of photography at the time by presenting the latest creations and technical innovations. With this same goal in mind, that society published a second yearbook in 1948, with similar structure and contents. Both publications contain basic documentation for the study of the photographers and their works, professional and amateur development, photographic associations and groups, as well as technical evolution. Both yearbooks are analyzed in this article in order to provide new information on the history of Spanish photography from the artistic, informative and documentary points of view. El primer anuario sobre fotografía española se publicó antes de la guerra civil, en 1924, y hasta casi un cuarto de siglo después, en 1946, no salió el segundo, editado por la revista Sombras, órgano de difusión de la Real Sociedad Fotográfica de Madrid. El objetivo fue mostrar la fotografía del momento, presentando las creaciones y las novedades técnicas. Con el mismo propósito, esa institución editó un segundo anuario en 1948, con estructura y contenidos similares. Ambas publicaciones contienen documentación fundamental para el estudio de los autores y sus obras, el desarrollo profesional y amateur, las sociedades y agrupaciones fotográficas, así como de la evolución técnica. Se realiza en este artículo un análisis de ambos anuarios con el objetivo de aportar nuevos datos a la historia de la fotografía española desde los aspectos artístico, informativo y documental.

This paper analyses the production and supervision of doctoral theses on photography in Spanish universities, i.e., in all centres where courses related to this subject matter are taught. The period of study runs from 1976 until 2012, and we have applied bibliometric techniques to conduct this analysis. We have used as the main source of information the Teseo database of the Ministry of Education, whose information has been contrasted and completed with the Dialnet virtual library, the Cisne catalogue, the Network of University Libraries and the Centro Virtual Cervantes. In all, 275 theses were identified, of which 39 had been co-directed. The results describe the quantification, the topic, the distribution by universities, centres and departments, and the number of directors and co-directors. By way of contextualization, there is an introduction into the incorporation of photography into official and university studies. Se analiza en este trabajo la producción y dirección de tesis doctorales sobre fotografía en la universidad española, es decir en todos los centros donde se imparten asignaturas relacionadas con la materia. El periodo de estudio se acota entre 1976 y 2012, y para el análisis se han aplicado técnicas bibliométricas. Se ha empleado como fuente principal la base de datos Teseo del Ministerio de Educación, cuya información se ha contrastado y completado con la hemeroteca Dialnet, el catálogo Cisne, la Red de Bibliotecas Universitarias y el Centro Virtual Cervantes. El resultado ha sido de 275 tesis, 39 de ellas codirigidas. Se describen la cuantificación, la temática, la distribución por universidades, centros y departamentos, así como el número de directores y codirectores. Se contextualiza el tema con una introducción sobre la incorporación de la fotografía a los estudios oficiales y universitarios.