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El objetivo de este trabajo es ofrecer una primera caracterización de las materias primas líticas documentadas en los niveles I al III del yacimiento del Paleolítico medio del Abrigo de la Quebrada. Estos materiales, excavados en las campañas del 2004 y 2007, han sido objeto de una primera caracterización tecnológica (Villaverde et al. 2008) y su análisis ha estado precedido de una campaña de prospección para la localización de las fuentes de aprovisionamiento local, realizada el 2008. Mediante un estudio macroscópico, presentamos las diferentes unidades de materias primas identificadas y sus variantes dentro del contexto regional, así como los diversos afloramientos reconocidos de la zona. Con los datos extraídos se efectúa una primera aproximación a las áreas de captación de recursos de los grupos humanos que utilizaron el abrigo y a las pautas de movilidad que de los datos se infieren.

Del análisis de las litologías empleadas en la construcción de 487 parroquias de la diócesis de Vitoria-Gasteiz, de sus características ornamentales, procedencia y distribución, se deducen varios aspectos a considerar en el análisis histórico y la restauración. En mampostería siempre se utilizan rocas locales. Sin embargo, en sillería y escultura se deduce una evolución temporal. Más concretamente, las litologías más empleadas a lo largo del tiempo según tipologías, han sido: primero las lumaquelas daniense-montienses «tipo Ajarte», después las areniscas albienses tipo «Sierra Elguea» y, por último, las areniscas miocenas «tipo San Formerio». Muy sucintamente, otras de las conclusiones obtenidas han sido: prevalece el gusto del cantero o la tendencia del momento frente a las características litológicas; el tamaño de las rocas a labrar está condicionado por la estratificación y diaclasas de la cantera original; el volumen de roca empleado respecto a su transporte da una idea del número de personas empleadas en la construcción; localmente, en el románico cuartangués, el uso de diferentes litologías de marcado contraste cromático denotan la intencionalidad del artista e implica la ausencia original de pinturas o estucados.