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Amalia de José Mármol est publié pour la première fois entre décembre 1851 et février 1852 dans les pages du journal La Tribuna de la capitale uruguayenne. Trois ans plus tard, il paraît à Buenos Aires sous forme d’ouvrage. Mármol participe au mouvement qui consiste à écrire des pamphlets depuis l’exil pour combattre le régime de Rosas et tenter de mettre fin au règne de la terreur. Fonder une littérature nationale depuis l’exil en tenant compte des événements politiques, voilà ce qui détermine une grande partie de la production argentine de cette période. Chez Mármol, ce compromis se traduit et se réalise à travers le thème de la fuite comme élément déclencheur de la narration. Amalia de José Mármol es publicada por primera vez entre diciembre de 1851 y febrero de 1852 en las páginas del periódico La Tribuna de la capital uruguaya. Tres años más tarde, el texto es publicado en Buenos Aires, esta vez, en forma de libro. Mármol participa del movimiento que consiste en escribir textos desde el exilio para combatir el régimen de Rosas e intentar poner fin al reino del terror. Fundar una literatura nacional desde el exilio teniendo en cuenta los acontecimientos políticos, he aquí lo que determina una gran parte de la producción argentina de este período. En el caso de Mármol, este compromiso se traduce y se realiza a través del tema de la huida como el elemento disparador de la narración.

L’Histoire de la Nonne Enseigne Catalina de Erauso [1585-1652], écrite par elle-même, est marquée par la fuite. À quinze ans, elle s’enfuit de son couvent de Saint-Sébastien. Cette fuite va déclencher des fuites en série tout au long de sa vie, dictées par l’urgence, la nécessité de se dissimuler et de se protéger. Travestie en homme, elle mène aux Amériques, plus de vingt ans durant, une vie picaresque de bretteur fougueux et de vaillant militaire. Condamnée à mort, elle ne doit son salut qu’à l’aveu final de son sexe et de son identité. Célèbre alors, elle obtiendra du roi une pension à vie et l’autorisation du pape de continuer à vivre dans les vêtements d’hommes qui lui ont valu sa sulfureuse gloire. La Historia de la Monja Alférez, Catalina de Erauso [1585-1652], escrita por ella misma viene marcada por la huida. A los quince años, huye de su convento de San Sebastián. Esa huida desencadena huidas en serie a lo largo de su vida, dictadas por la urgencia, la necesidad de disimularse y protegerse. Disfrazada de hombre, lleva en las Américas, durante más de veinte años, una vida picaresca de fogoso espadachín y valiente militar. Condenada a muerte, debe su salvación a la confesión final de su sexo e identidad. Famosa entonces, consigue del rey une pensión vitalicia y la autorización de papa de seguir con el traje de hombre que le valió su sulfúrea fama.

La fuite apparaît comme une attitude consubstantielle au comportement du pícaro en général, et à celui du personnage de Pablos de Segovia, le Buscón de Quevedo, en particulier. Son dynamisme physique impose ce motif comme le schéma structurant de l’œuvre. Les mauvaises actions du jeune gueux l’obligent avant tout à fuir pour éviter le châtiment. Les épisodes s’enchaînent au gré des changements de lieux qui élargissent l’espace romanesque de cette géographie de la fuite. Pourtant, la fuite acquiert une dimension complexe qui s’inscrit à la fois dans le discours et les stratégies narratives autant qu’elle nourrit l’ontologie contre-exemplaire de cet anti-héros. La présence du motif dans les lexèmes récurrents qui la soutiennent, les images, les jeux de mots et le travestissement onomastique, installent des réseaux porteurs d’une réelle signifiance. On perçoit, au fil des chapitres, un renversement de tendance : l’éloge initial est ensuite perçu comme une dénonciation radicale de la fuite devenue vaine pathologie. Cette appréhension illusoire de la liberté révèle le pessimisme de Quevedo et l’amère désillusion que cache, le plus souvent, l’éclat de rire du pícaro. La huida aparece como una actitud consustancial al comportamiento del pícaro en general, y al del personaje de Pablos de Segovia, el Buscón de Quevedo, en particular. Su dinamismo físico impone este motivo como esquema estructurador de la obra. Las malas acciones del joven delincuente le obligan a que huya para evitar cualquier forma de castigo. Los episodios se encadenan según los cambios de lugares que amplifican el espacio novelesco de esta geografía de la huida. Sin embargo, el lector pronto se percata de que la huida va cobrando una dimensión más compleja, que se inscribe a la vez en el discurso y en las estrategias narrativas, tanto como contribuye a la construcción ontológica contra-ejemplar de este anti-héroe. La presencia de este motivo se impone en los lexemas recurrentes que la sustentan, las imágenes, los juegos de palabras, el disfraz onomástico, instalan en el entramado textual unas redes que adquieren un verdadero significado. Poco a poco va emergiendo una inversión de tendencia : el elogio de una huida se percibe luego como una denuncia radical, una vana patología de la huida. Semejante aprensión ilusoria de la libertad confirma el pesimismo de Quevedo y el amargo desengaño que oculta, muy a menudo, la carcajada del pícaro.