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In this essay I consider two books by the Mexican writer Cristina Rivera Garza – Había mucha neblina o humo o no sé qué (2016) [There Was a Lot of Fog or Smoke or I Don’t Know What] and Autobiografía del algodón (2020) [Autobiography of Cotton] which conjugate journeys to sites in Mexico where agricultural and industrial labour played a critical role in the country’s post-revolutionary reconstruction. I illustrate how these works not only spotlight the long-term effects of dispossession, transnational migration, and “slow violence” but also articulate an epistemology of what I call “queer errantry”. Drawing on ideas from Edouard Glissant, Anna Arabindan-Kesson, Gloria Anzaldúa, and Sara Ahmed, I argue that, in the context of significant environmental and gender violence in Mexico and its “visceraless” state, for Rivera Garza travel and pedestrianism function as acts of relation, forms of reckoning with the rapid acceleration of capitalist modernity. As a way of reading and representing the world, “queer errantry”, I suggest, comprises a decolonial feminist praxis of orientation and remembrance. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

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La escritura literaria en Twitter, denominada tuiteratura por autores y científicos, sigue reglas distintas a las del sector literario tradicional. Las condiciones de producción, publicación y recepción difieren decisivamente y estas especificidades hacen de la tuiteratura un ejemplo de lo que Josefina Ludmer califica como “Literaturas posautónomas”. Inspirándose en las tesis de Ludmer, en “Los muertos indóciles”, Cristina Rivera Garza desarrolla una poética de la tuiteratura que enfatiza el potencial de la escritura colectiva en Twitter. Sin embargo, los estudios literarios han tenido siempre dificultades con el análisis de formas textuales que no se pueden citar ni archivar. En lo que respecta a la literatura digital, parece necesario por tanto desarrollar nuevas herramientas. No obstante, las restricciones del medio, sus “contraintes” en el mejor sentido oulipiano, también pueden trasladarse de nuevo al soporte del libro: en 2020, Heber Quijano publicó un delgado volumen con sus tuits de los años 2008-2013: “Eco de un ave que estalla”. Estos textos también pueden incluirse en la categoria de literatura posautónoma y analizarse desde esa perspectiva