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This article describes the trajectory of two pioneers in film distribution in Latin America, the Brazilian Marc Ferrez and the Argentinian Max Glücksmann. In this sense, it highlights similarities and analyzes relationships that were established between these entrepreneurs who played fundamental roles in the creation and development of the film market in Brazil and Argentina at the beginning of the 20th century., Este artigo descreve a trajetória de dois pioneiros na distribuição de filmes na América Latina, o brasileiro Marc Ferrez e o argentino Max Glücksmann. Nesse sentido, destaca semelhanças e analisa relações que se estabeleceram entre esses empresários que desempenharam papeis fundamentais na criação e desenvolvimento do mercado cinematográfico no Brasil e na Argentina no início do século XX., El artículo describe la trayectoria de dos pioneros en la distribución de películas en América Latina, el brasileño Marc Ferrez y el argentino Max Glücksmann. En este sentido, señala similitudes y analiza las relaciones que se establecen entre empresarios que jugaron roles fundamentales en la creación y desarrollo del mercado cinematográfico en Brasil y Argentina a principios del siglo XX.

This article is a case study of the Audiovisual Preservation University Laboratory at Federal Fluminense University (LUPA-UFF) with the aim of reflecting on this unprecedented initiative of creating, in Brazil, a film archive in the space of a federal public university dedicated to the promotion and preservation of Rio de Janeiro’s amateur cinema and, therefore, marked by both a regional and thematic focus. The article analyzes the trajectory of LUPA, its actions, pretensions and challenges, both in the field of historiographical research and related to the politics of audiovisual preservation., Este artigo aborda a experiência do Laboratório Universitário de Preservação Audiovisual da Universidade Federal Fluminense (LUPA-UFF) com o objetivo de refletir sobre essa iniciativa inédita de criação, no Brasil, de um arquivo de filmes no espaço de uma universidade pública federal dedicado à promoção e preservação do cinema amador do estado do Rio de Janeiro, portanto, dotado de um foco tanto regional quanto temático. O artigo analisa a trajetória do LUPA, suas ações, pretensões e desafios, tanto no campo da pesquisa historiográfica quanto na política de preservação audiovisual., Este artículo analiza la experiencia del Laboratorio Universitario de Preservación Audiovisual de la Universidad Federal Fluminense (LUPA-UFF) con el objetivo de reflexionar sobre esta iniciativa sin precedentes de crear, en Brasil, un archivo de películas en el espacio de una universidad pública federal dedicado a la promoción y la preservación del cine amateur del estado de Rio de Janeiro y, por lo tanto, dotado de un enfoque regional y temático. El artículo analiza la trayectoria de LUPA, sus acciones, pretensiones y desafíos, tanto en el campo de la investigación historiográfica como en la política de preservación audiovisual.

The technological adaptation of movie theaters in São Paulo (April 1929) and shortly after in Rio de Janeiro (June 1929) allowed for first sound film screenings in Latin America. However, the technological advance resulted from the attempt of Western Electric, an American company, to establish a monopoly of sound equipment for movie exhibitors in the Brazilian market. This article analyzes the issue focusing on the ensuing competition when rival companies (RCA and Pacent) arrived at the Brazilian market, and the first domestic equipment based on the sound-on-disc system became available so that smaller exhibitors could join in the synchronized film fever., A estreia do cinema sonoro na América Latina ocorreu com as primeiras adaptações tecnológicas de salas de cinema no Brasil em São Paulo (abril de 1929) e, pouco depois, no Rio de Janeiro (junho de 1929). Uma das características desta conversão inicial foi a tentativa de estabelecimento pela empresa norte-americana Western Electric de um monopólio na venda dos equipamentos sonoros para os exibidores brasileiros. Este artigo analisa essa questão, destacando a concorrência que se seguiu com a importação de equipamentos de outros fabricantes (RCA e Pacent) e com o surgimento das primeiras contrafações nacionais do sistema de som em disco como forma dos pequenos exibidores brasileiros atenderem à febre do filme sincronizado.