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Um projeto de restauro deve associar a conservação à manutenção, baseando-se nas particularidades do bem. Escolhida como foco deste trabalho por ser uma das construções mais antigas do município ainda existentes, localizada no distrito de Santana de Patos, Patos de Minas - MG, a Igreja Matriz, erguida em louvor a Santa Ana, foi tombada por decreto municipal em 14/abril/1998. O projeto de restauro da igreja foi elaborado em 2020 pela empresa RM Cultural que, consciente do valor da cultura, da religiosidade e da memória da comunidade à qual pertence, busca proteger e preservar o patrimônio local. Este artigo possui como objetivo geral analisar o projeto de restauro, suas particularidades e propostas, bem como as adequações que foram necessárias ao longo do tempo. Os procedimentos metodológicos utilizados foram a revisão de literatura e fontes documentais primárias, incluindo os cadernos elaborados pela empresa responsável pelo projeto e execução do restauro. Como resultado, verificou-se que os cadernos analisados foram bem elaborados, com diretrizes de projetos e proposta de intervenção bem fundamentados, transmitindo de forma clara todos os processos e normas que devem ser seguidos para que o restauro seja executado. Vale ressaltar, que a empresa responsável pelo processo de restauro procura, de certa forma, por meio dos cadernos, respeitar as cartas patrimoniais, em particular a Carta de Veneza de 1964 e a Carta de Restauro de 1972, viabilizando as diferentes orientações contidas nessas cartas patrimoniais de modo a assegurar o sentido de preservação de um patrimônio cultural.

As reparações estruturais de objetos arqueológicos encharcados e consolidados com ceras sintéticas continuam a ser medidas delicadas, principalmente, por ainda não existirem soluções adesivas verdadeiramente idóneas que possam ser utilizadas eficazmente e de forma generalizada nessa realidade material. Na intervenção de conservação e restauro, realizada no Laboratório do CNANS/DGPC sobre os problemas de fendimento da Piroga Monóxila Lima 1 (consolidada com cera sintética), desenvolveu-se uma metodologia de tratamentos, baseada nos comportamentos da fluência da madeira, que mostrou bons efeitos práticos na estabilização da reação viscoelástica e das tensões internas dos fenómenos de retração, nos parâmetros de relaxação adequados ao desempenho satisfatório e duradouro de soluções adesivas comerciais. Os procedimentos envolvidos e as tarefas realizadas podem constituir-se como uma referência relevante na mitigação deste tipo problemas sobre esta realidade material, ou ter préstimo em intervenções de grande dimensão, quando não existam grandes recursos orçamentais e/ou de infraestruturas.

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The paper focuses on an original aspect of the work of Georges Rohault de Fleury (1835-1904), who, from 1853 onwards, stayed in Pisa several times and for a long time to analyse medieval architecture and art, to which he dedicated about twenty years of work. The centrality of the theme of the ville turrifié and the tower-house emerge in the framework of the studies of the Tuscan monuments and especially of Pisa, which he investigates intending to reconstruct a city's history. In particular, the theme of civil architecture lends itself to reconstructive hypotheses since little seems to have remained of the original structures, which nevertheless emerge, at some points, from the plastered facades of the palaces, from which de Fleury elaborates conjectures and reliefs. The tower house, for de Fleury directly borrowed from the defensive structures, is the typology that distinguishes the diffused urban fabric of a real tower city like Pisa, which seems to have a remarkable reputation in building skill. The paper wants, therefore, to frame the work of Georges Rohault de Fleury in the broader context of studies on the rediscovery of the Middle Ages, concerning the close links with the French culture (not only de Fleury, but also Verdier and Cattois, Labruste, etc.), and the fallout on the restorationreinvention in its long period and the different declinations.

Este artículo analiza el proceso de implementación de un proyecto turístico en la comuna italiana de Santo Stefano di Sessanio, entre 1999 y 2014. Tras un contexto de estancamiento económico y declive demográfico emergidos a finales del siglo XIX, la localidad ha venido experimentando desde principios del siglo XX un conjunto de intervenciones turísticas que buscan evocar la historicidad local a partir de la instrumentalización de los aspectos morfológicos de su paisaje cultural. Eso ha culminado en el restauro de un conjunto de edificios con el fin de transformarles en una red de albergues difusos. El artículo está armado tras un recorrido teórico que incluye análisis de materiales brindados por instituciones locales y grupos privados que han intervenido en dicha comuna. De este modo, el trabajo evidencia la importancia que el turismo ha tenido en el municipio de Santo Stefano di Sessanio post el contexto de abandono territorial.

This is an analysis of the implementation process of a tourism project in the Italian commune of Santo Stefano di Sessanio between 1999 and 2014. After a context of economic stagnation and demographic decline that emerged at the end of the 19th century, the town experienced, since the beginning of the 21st century, a set of tourist interventions seeking to evoke local historicity and thus operationalize specific elements of its cultural landscape. This culminated in the restoration of a group of historic buildings seeking to transform them into a network of widespread hotels. The study is the result of a methodological journey that includes analysis of materials provided by public and private institutions and groups that have intervened in said locality, as well as a literature review. In this way, the centrality of tourism as an instrument of management of the communal territory of Santo Stefano di Sessanio is evidenced today. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

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eoi/doi Deposit-Electronic Object Identifier http://eoi.citefactor.org/10.11248/ehum.v14i2.3377 Guidelines for Rehabilitation of the Architectural Complex of Casa do Barão do Rio Branco-UERJ/Petrópolis Campus Resumo: O desenvolvimento do processo de um projeto de restauro, para edificações históricas,se verifica quanto é complexa as fases e atividades, a serem propostas e executadas ao longo do projeto e da execução da intervenção. Que requer uma coordenação de projeto com capacidade e conhecimento de todo processo para: planejar, gerenciar, estabelecer as diretrizes, formar as equipes técnicas e multidisciplinares, tomar decisões, avaliar as soluções técnicas e de restauro, bem como experiência no campo da arquitetura e do restauro.Baseados nestes conceitos e processos, o projeto de pesquisa sobre a Casa do Barão do Rio Branco - Campus da UERJ/Petrópolis é formado pelos docentes e discentes do departamento de arquitetura e urbanismo (DAU/ESDI/UERJ),com o objetivo de desenvolver o projeto para sua recuperação e preservação do complexo arquitetônico Casa do Barão do Rio Branco no Centro Histórico e Paisagístico de Petrópolis/RJ. Palavras-chave: Restauro,Projeto,Preservação Abstract: The development of the process of a restoration project, for historical buildings, verifies how complex the phases and activities are, to be proposed and executed through out the project and the implementation of the intervention. It requires a project coordination with capacity and knowledge of the whole process to: plan, manage, establish guide lines, train technical and multi disciplinary teams, make decisions, evaluate technical and restoration solutions, as well as experience in the field ofa rchitecture and restoration. Based on these concepts and processes, the research project on the Baron’s House of Rio Branco - Campus of UERJ / Petrópolis is formed by teachers and students of the department of architecture and urbanism (DAU/ESDI/UERJ), with the objective of developing the project for its recovery and preservation of the architectural complex Casa do Barão do Rio Branco in the Historical and Landscape Center of Petrópolis/RJ. keywords: restoration, project, preservation Recebido em: 28/09/2021 – Aceito em 29/12/2021

The 366 Fosse Cemetery and the Colerici Burial Ground represent, in different forms, two of the most important monumental complexes in the city of Naples. The necessity to carry out the restoration stems from the desire to bring to light the original singularity - architectural and symbolic - that these monuments established with the place of settlement. Two singular works, whose peculiarities appear today obscured by degradation and superfetations that poorly tell the original spatial configurations that have marked this part of the city. The re-signification of the spatial qualities inherent in this place are therefore to be understood as an opportunity to return, to the city and the community, a historic gateway to the cemetery park of the hill of Poggioreale.

Near Piazza Armerina (Enna), at the beginning of the cen. XX, the remains of the Roman Villa del Casale (4th century AD), with rich mosaic floors, were discovered. After the first restoration, in the mid-fifties of the cen. XX, the architect Minissi and C. Brandi designed a stable protection and system for the use of the remains of the villa. The roof was made with modern materials: aluminum profiles and sheets of glass and perspex, which evoked the ancient volumes, while maintaining the authenticity of the remains. The arrangement, due to lack of maintenance, has been a source of deterioration for the mosaics, and in fact since 2007 the works for their destruction and replacement have begun, according to a project (commissioner V. Sgarbi, arch. G. Meli) that requires a vision both external and internal unsatisfactory. Even if the problems related to water infiltration and microclimatic data appear solved, as well as those of enhancement and use, thanks to the implementation of the Management Plan (2012), the overall vision refers to warehouses or deposits that cover remains of extraordinary beauty.

The archaeological areas of Pompeii, Herculaneum, Torre Annunziata were included in the list of World Heritage sites in 1997. The archaeological park of Pompeii, in addition to the area contained within the walls and the perimeter area of the necropolis, is also responsible for the protection and enhancement of the 'minor sites' of Boscoreale, Civita Giuliana, Oplontis, Stabiae, Longola, Castello di Lettere, Bourbon factory and Quisisana Palace. These areas fall within the Buffer zone envisaged by the Unesco Plan which aims to enhance the 'satellite sites', also with a view to relieving the anthropic pressure on the ancient city of Pompeii, to differentiate the cultural offer and strengthen the infrastructural network of connection with the scope to become new attraction poles for cultural tourism. Within the strategic lines envisaged by the plan for the relaunch of the Buffer zone the contribution aims to illustrate possible development guidelines to create new urban connections between the ancient city of Pompeii and the neighboring sites, with a view to preserving the archaeological, urban and landscape values of the area and triggering strategies to enhance the Vesuvian archaeological 'system' with positive repercussions also on the economy and on the 'Heritage Community'.

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Fronteira/Fonte/Foz, de 2001, é uma obra da artista Carmela Gross localizada em Laguna, Santa Catarina, cidade que tem um núcleo histórico tombado na esfera federal, e que passou por reforma em 2019. Embora não exista um elemento escultórico, a obra se destaca na paisagem pelo vazio que cria: é o chão. Pensar no chão como elemento base e relevante na produção artística-urbanística nos leva também a pensar nos fundamentos teóricos necessários para uma correta abordagem dos problemas inerentes ao restauro, seja da arte, da arquitetura ou mesmo em escala urbana. O artigo busca refletir sobre a preservação dessa obra, e como pode colaborar para pensar outros elementos da paisagem em que se insere e conforma. O restauro, por definição, tem início com o reconhecimento que se faz de determinada obra. O percurso da análise é composto, primeiro, por uma introdução a Fronteira/Fonte/Foz. Em segundo lugar, faz-se a retomada de duas exposições da artista, que nos informam sobre aspectos relevantes para pensar sua preservação. Em terceiro, analisa-se os motivos que levaram às obras de restauro da praça em 2019 e a discussão sobre as intervenções realizadas naquele espaço. Finalmente, o artigo chama atenção para que essas questões sejam debatidas em campo próprio, cujo nome é “restauro”, independente do grau de intervenção, sinalizando alternativas para uma abordagem projetual mais responsável. O texto é construído a partir de fontes bibliográficas, documentais e da interlocução direta com envolvidos, além de visitas à referida obra.

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O livro Der moderne Denkmalkultus, sein Wesen und seine Entsehung (O culto moderno dos monumentos: sua essência e sua gênese), do historiador da arte Alois Riegl (1858-1905), é hoje considerado uma das obras capitais do diálogo que chamamos de Teorias da Conservação e Restauro, e no Brasil estudado cada vez mais, com concepções inéditas e mesmo pioneiras em 1903, quando foi publicado. A leitura mais atenta do conjunto da obra de Riegl revela uma construção muito mais sofisticada do que aparece à leitura isolada do Denkmalkultus, como usual na área do Patrimônio. Em seus livros, Riegl explora e estabelece uma concepção particular de história e do ofício do historiador. Nela, diacronicamente, estão presentes a ênfase crescente da História como um devir contínuo, onde eram reconhecíveis linhas de sentido de longo prazo – como os vetores progressivos e reativos coexistentes em cada obra de arte –, e a possibilidade de épocas diferentes se tangenciarem, a partir do olhar para o passado, inclusive do historiador contemporâneo. Também se encontram, sincronicamente, as contribuições da História Cultural e o estudo das cosmovisões. Revela-se assim que o Denkmalkultus, como outros textos de Riegl, não era apenas uma descrição dos processos globais que acreditava existir desde o Paleolítico até a Era Moderna, como um exemplo concreto da progressão teleológica, essencial para interpretar sua obra.

Em Lisboa, no século XIX, durante a campanha de restauro do Convento da Madre de Deus, edifício fundado no século XVI, no capitel de uma das colunas de um dos claustros, foi esculpido um comboio a vapor, a entrar num túnel. Pretendemos demonstrar que não se tratou de um equívoco, mas da figuração de um detalhe explicitamente moderno que funcionasse como dispositivo temporal que distinguisse as alterações introduzidas pelo restauro das pré-existências, em linha com o restauro filológico de Camillo Boito, mesmo quando as primeiras recriavam o estilo arquitetónico original do edifício, em conformidade com os princípios do restauro estilístico de Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc. Num restauro ainda dominado pela doutrina de Viollet-le-Duc, representará um primeiro impacte da receção das ideias de Boito em Portugal.

O texto desenvolve um histórico da residência do arquiteto Oscar Niemeyer na Estrada das Canoas (1953), na cidade do Rio de Janeiro, a partir de sua concepção e construção, até os dias atuais. Através de uma pesquisa junto à Hemeroteca digital da Biblioteca Nacional, foi possível identificar uma ampla bibliografia ainda não explorada que, somando-se às publicações em revistas de época, especializadas ou não, ajuda a entender o percurso da obra no tempo. Suas características arquitetônicas, paisagísticas e também seus interiores são analisados, embasando uma discussão do papel da casa na produção arquitetônica internacional no momento. Essa contextualização das principais alterações sofridas pela obra permite uma leitura patrimonial crítica do bem em seu estado atual de caracterização, tal como subsidia argumentos a serem levantados em eventual etapa de restauro.

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Near Piazza Armerina (Enna), at the beginning of the cen. XX, the remains of the Roman Villa del Casale (4th century AD), with rich mosaic floors, were discovered. After the first restoration, in the mid-fifties of the cen. XX, the architect F. Minissi and C. Brandi designed a stable protection and system for the use of the remains of the villa. The roof was made with modern materials: aluminum profiles and sheets of glass and perspex, which evoked the ancient volumes, while maintaining the authenticity of the remains. The arrangement, due to lack of maintenance, has been a source of deterioration for the mosaics, and in fact since 2007 the works for their destruction and replacement have begun, according to a project (commissioner V. Sgarbi, arch. G. Meli) that requires a vision both external and internal unsatisfactory. Even if the problems related to water infiltration and microclimatic data appear solved, as well as those of enhancement and use, thanks to the implementation of the Management Plan (2012), the overall vision refers to warehouses or deposits that cover remains of extraordinary beauty. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

The archaeological areas of Pompeii, Herculaneum, Torre Annunziata were included in the list of World Heritage sites in 1997. The archaeological park of Pompeii, in addition to the area contained within the walls and the perimeter area of the necropolis, is also responsible for the protection and enhancement of the 'minor sites' of Boscoreale, Civita Giuliana, Oplontis, Stabiae, Longola, Castello di Lettere, Bourbon factory and Quisisana Palace. These areas fall within the Buffer zone envisaged by the Unesco Plan which aims to enhance the 'satellite sites', also with a view to relieving the anthropic pressure on the ancient city of Pompeii, to differentiate the cultural offer and strengthen the infrastructural network of connection with the scope to become new attraction poles for cultural tourism. Within the strategic lines envisaged by the plan for the relaunch of the Buffer zone the contribution aims to illustrate possible development guidelines to create new urban connections between the ancient city of Pompeii and the neighboring sites, with a view to preserving the archaeological, urban and landscape values of the area and triggering strategies to enhance the Vesuvian archaeological 'system' with positive repercussions also on the economy and on the 'Heritage Community'. [ABSTRACT FROM AUTHOR]

Copyright of PARC Pesquisa em Arquitetura e Construção is the property of Universidade Estadual de Campinas - Portal de Periodicos Eletronicos Cientificos and its content may not be copied or emailed to multiple sites or posted to a listserv without the copyright holder's express written permission. However, users may print, download, or email articles for individual use. This abstract may be abridged. No warranty is given about the accuracy of the copy. Users should refer to the original published version of the material for the full abstract. (Copyright applies to all Abstracts.)

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Projetos orientados para restauração têm como função reestabelecer a unidade potencial da edificação sem interferir nos traços históricos e artísticos da obra original. Na arquitetura, surgem como uma proposta de preservar bens com valores socioculturais e de preservar o meio ambiente. Dessa forma, as técnicas empregadas durante o processo de restauração apresentam peculiaridades. O objetivo deste trabalho é apresentar um estudo de caso de um processo de restauração de uma fachada em uma edificação no sul do Brasil. Trata-se de um bem tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN, o Palácio da Justiça do Paraná. Este trabalho limita-se apenas às fachadas do edifício, focando na restauração dos revestimentos, pastilhas cerâmicas. A metodologia apresenta um levantamento das patologias, os problemas encontrados e as possíveis soluções. Nos resultados, apresenta-se a verificação dos métodos sugeridos, os quais envolvem práticas e conceitos de restauração, além da validação dos procedimentos executados certificando o restabelecimento do estado semelhante do original da mirífica obra arquitetônica. Conclui-se que a obra foi restaurada com os métodos empregados e que com os aprimoramentos das técnicas demonstradas pode-se criar um direcionamento para obras desse viés.

Albino Moreira da Cunha nasceu no Porto em 1897 e foi nessa cidade que iniciou a sua atividade como pintor-decorador, mudando-se posteriormente para Lisboa, onde o seu trabalho de reintegração se destacou durante o restauro do Palácio Nacional de Queluz. A sua atividade como pintor-restaurador surge associada à figura de Fernando Mardel e à oficina de restauro do Estado localizada no antigo Convento de São Francisco, em Lisboa. Contudo, apesar da importância que alcançou no meio artístico e cultural, esta sua faceta está ainda por estudar. Recorrendo às fontes documentais, procuramos reconstruir o seu percurso profissional, contextualizando a sua atividade no meio artístico e cultural português, com o objetivo de contribuir com novos dados sobre a atividade dos pintores-restauradores em Portugal em meados do século XX, um tema sobre o qual ainda há muito por descobrir.