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Cette étude a pour but de brosser le portrait des webséries québécoises de fiction, tant au niveau de leur format (durée, nombre de saisons et d’épisodes, etc), que de leur diffusion (disponibilité, modèle de diffusion, etc.) et de leur réalisation (nombre de personnages, procédés, époque, etc.). Il est également question de déterminer où en sont actuellement les webséries québécoises de fiction par rapport au média duquel elles découlent : la télévision traditionnelle. Reprennent-elles les codes télévisuels ou ont-elles plutôt développé leur identité propre? L’analyse de 217 webséries québécoises nous permet de tracer leur évolution depuis une quinzaine d’années.

Les spectres hantent la littérature depuis l’Antiquité. Des récits mythiques grecs, en passant par le théâtre shakespearien (la scène reconnue du fantôme paternel dans Hamlet), ils se perpétuent au XIXe siècle avec, entre autres, les écrits de Poe et de Maupassant. Ils suscitent encore aujourd’hui l’intérêt des littéraires. La présente recherche-création étudie les spectres dans la poésie québécoise contemporaine écrite par des femmes pour montrer en quoi ils sont constitutifs d’une manière d’envisager le monde qui interfère avec le mouvement de l’écriture. Considérant que cette interférence est intimement liée à l’état de hantise subi par la voix du texte, nous explorons l’idée que la poétique relève elle-même du fantomatique. D’un point de vue méthodologique, cette thèse se situe au carrefour des approches de la création littéraire, de la philosophie des apparitions, des questions de deuil et des recherches portant sur l’héritage. La première partie comprend un essai, au sens où l’entend Adorno, qui observe les figures spectrales dans le processus créatif et dans les œuvres poétiques de Geneviève Amyot, de Denise Desautels, de Louise Dupré et d’Élise Turcotte afin de circonscrire une (h)anthologie au féminin. Sous la forme de poèmes, la deuxième partie est constituée d’une création qui aborde le mythe de la Miraculeuse avant de révéler son potentiel spectral au sein de l’espace scripturaire à travers les thèmes de la maternité et du double. La troisième partie consiste en une réflexion critique qui vise à établir une lignée avec les poètes du corpus. Cette filiation est possible en raison d’une lecture herméneutique, plus près du sens, qui ouvre l’espace créatif des lecteurs et des lectrices, amenées ensuite à prendre la plume. Les trois composantes de la thèse (l’essai, la création et la réflexion critique) permettent d’établir un lien entre l’acte de création, l’expérience poétique des femmes et la hantise.

À la surface agitée des eaux, un voilier navigue sur une mer plutôt calme. Contradiction?? Tout dépend du sens que l’?on accorde à «?agité?». L’?agitation dont il est question dans les suites qui ouvrent et ferment le recueil témoigne des ravages de la maladie d’?Alzheimer. Le corps de la personne touchée demeure relativement inchangé?; c’?est son cerveau qui divague. La menace n’?est pas visible, elle se cache. Dans notre monde en perpétuelle guerre, ce ne sont ni les combats ni les inégalités qui manquent. Heureusement, l’amour s’?accroche à la vie, et l’?espoir renaît d’?une génération à l’?autre.

À la surface agitée des eaux, un voilier navigue sur une mer plutôt calme. Contradiction?? Tout dépend du sens que l’?on accorde à «?agité?». L’?agitation dont il est question dans les suites qui ouvrent et ferment le recueil témoigne des ravages de la maladie d’?Alzheimer. Le corps de la personne touchée demeure relativement inchangé?; c’?est son cerveau qui divague. La menace n’?est pas visible, elle se cache. Dans notre monde en perpétuelle guerre, ce ne sont ni les combats ni les inégalités qui manquent. Heureusement, l’amour s’?accroche à la vie, et l’?espoir renaît d’?une génération à l’?autre.

À la surface agitée des eaux, un voilier navigue sur une mer plutôt calme. Contradiction?? Tout dépend du sens que l’?on accorde à «?agité?». L’?agitation dont il est question dans les suites qui ouvrent et ferment le recueil témoigne des ravages de la maladie d’?Alzheimer. Le corps de la personne touchée demeure relativement inchangé?; c’?est son cerveau qui divague. La menace n’?est pas visible, elle se cache. Dans notre monde en perpétuelle guerre, ce ne sont ni les combats ni les inégalités qui manquent. Heureusement, l’amour s’?accroche à la vie, et l’?espoir renaît d’?une génération à l’?autre.

Ce mémoire se décline en trois parties. La première en est une de création où se succèdent cinq nouvelles mettant en scène des personnages en quête de leur propre présence. Dans chacune des courtes histoires présentées, la photographie prend une place centrale quant à l’incarnation de cette recherche. Suit une partie théorique portant sur la présence dans trois œuvres photo-textuelles de Sophie Calle. À leur lecture, une impression de présence émane. De quoi s’agit-il, exactement? Comment cela fonctionne-t-il? Et à quel point cette matière est-elle malléable? Cette analyse tente de répondre à ces questions en s’intéressant aux rapports entre texte et photographie dans À suivre, Gotham Handbook et Des histoires vraies, et ce, à la lumière des écrits de Roland Barthes, de Georges Didi-Huberman et de Johnnie Gratton. Puis, une réflexion sur l’écriture s’ouvre sur l’idée de l’expérience comme manière d’embrasser la présence. Je propose une poétique du corps de l’écrivain qui cherche des états de présence au monde en fréquentant des magasins de vêtements de seconde main. J’ouvre ainsi mon atelier en présentant un micro-cycle de création comportant des procédés d’épuisement des sens et menant ultimement à une expression de la sensibilité à l’expérience, si cruciale dans mon processus personnel.

Dans le cadre du présent travail, nous examinons les présentations de sensibilisation effectuées à l’ASTROLab, par l’entremise d’une enquête terrain. Nous étudions ces présentations sous divers angles qui s’entrecroisent : les stratégies de communication existantes (tant de vulgarisation que de persuasion ou de communication environnementale), les processus de l’impact persuasif et de la modification comportementale et les caractéristiques du comportement modifiable. Les questions auxquelles nous tentons de répondre avec cette étude concernent les stratégies de vulgarisation scientifique utilisées à l’ASTROLab contribuant efficacement à la modification comportementale ainsi que la corrélation entre la promotion de l’information et l’action. L’observation des groupes ainsi que deux sondages, en deux temps, ont permis de ressortir des résultats qualitatifs et quantitatifs. Nous avons constaté que la principale stratégie de vulgarisation scientifique efficace pour la modification comportementale est celle qui repose sur les caractéristiques du comportement modifiable. L’exemplification semble aussi avoir porté fruit, mais de façon moins évidente. Le visuel et la clarté des termes ainsi que la crédibilité et l’humour ont participé à la compréhension et à la persuasion, tout comme la stratégie de l’appel à l’émotion, qui a aussi contribué à l’attention. Bien sûr, la persuasion, et par ricochet la rétention de l’information, est en grande partie responsable de la modification comportementale. La rétention a été consolidée grâce au visuel, à l’exemplarité et au récit, ainsi qu’un peu grâce à l’appel à l’émotion et à la comparaison. L’humour y a également joué un rôle, en aidant à conserver l’attention. Nos résultats démontrent que seulement 32 % des participantes et participants en sont à l’étape de l’action et qu’environ 90 % des gens étudiés affirment avoir transmis l’information acquise. Ce constat porte à croire que l’étape de la promotion de l’information n’est pas né

Ce mémoire de maîtrise comporte deux parties. La première est constituée d’un travail de création littéraire intitulé Tu nous as caché les rivières. J’y explore comment le corps prend sens dans et par l’écriture en m’inspirant librement des enjeux présents dans le roman Son frère de Philippe Besson (la figure du frère, la maladie, le désir homosexuel et le rapport à l’enfance). Plus encore, c’est en me servant de ma propre expérience somatique que j’expérimente l’interaction (inhérente au geste créateur) entre le corps écrivant et les corps écrits. La seconde partie, essayistique, a pour titre Rencontres spéculaires et incarnation : l’écriture du corps dans Son frère de Philippe Besson. Je m’y intéresse à la dimension spéculaire de l’écriture du corps, c’est-à-dire comment l’« apparition » du corps d’un personnage (au sens phénoménologique) peut naître d’une rencontre entre son propre corps et celui d’autrui. En effet, de plusieurs manières, l’œuvre de Philippe Besson est marquée par le corps. Plus qu’un ensemble de représentations, les inscriptions multiples du corps dans ses romans nous invitent à dégager une poétique d’écriture où le corps est signifiant. Partout, l’expérience somatique des personnages est évoquée : celle avec soi-même et celle avec autrui. La rencontre et le face-à-face des corps, chers à l’écrivain, y sont donc éclairants, en ce sens qu’ils sont une occasion pour les personnages de se révéler à eux-mêmes, d’apparaître à la conscience du lecteur et de s’incarner. De cette observation est né mon désir d’entreprendre l’analyse de corps romanesques en tant que surfaces lisibles et modulables, construites selon un système de significations. Dans un premier chapitre, j’explore quatre types de rencontres spéculaires présentes dans le roman à l’étude : deux avec un soi-même différé, et deux avec autrui. Pour ce faire, je convoque la pensée de plusieurs philosophes, psychologues et sociologues, lesquels s’entendent tous quant à la difficulté à se connaî

Le travail de recherche qui suit est réalisé dans le cadre d’un mémoire de maîtrise de type production : au-delà de l’analyse, il vise la création d’un objet. La production prend ici la forme de 17 miniguides autonomes, contenant les notions essentielles à la rédaction Web selon les auteurs phares sur le sujet et les praticiens du domaine. Pour définir ces notions essentielles et les hiérarchiser, ce mémoire identifie d’abord celles qui allient fréquence et dispersion : elles sont couvertes abondamment, par plusieurs ouvrages. Pour qu’elles puissent être évaluées et comparées, ces notions ont ensuite été divisées en connaissances et en savoir-faire. Puis, l’importance théorique de chaque connaissance et savoir-faire, qui est attribuée par la littérature, est confrontée à son importance pratique, accordée par le domaine du Web québécois. Cette dernière a été évaluée par un sondage administré en ligne auprès de rédacteurs et de gestionnaires de projets Internet, c’est-à-dire les gens qui travaillent en rédaction Web ou qui jugent de la qualité d’un texte écrit pour ce média. Enfin, le contenu des miniguides et leur hiérarchisation dépendent de leur importance combinée. Elle additionne l’importance théorique à l’importance pratique et permet l’établissement d’une double architecture de consultation des miniguides. Ces modules autonomes s’adressent à des rédacteurs ou à des communicateurs désirant peaufiner leur maîtrise de l’écriture multimédia.