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[EN] In 2010 we celebrated the fifth centenary of the birth of the great sixteenth-century Spanish musician, organist Philip II, Antonio de Cabezon. The present work aims to compile the history and meaning of his musical output again albeit briefly, while as a reminder and reflection background to his work raises at present (as discussed in the articles that follow it immediately), in an attempt to claim the best music for keyboard, harp and vihuela dating from the historic period of maximum splendor and projection in the Hispanic world., [ES] En el año 2010 se celebró el quinto centenario del nacimiento del gran músico del Quinientos hispano, organista de Felipe II, Antonio de Cabezón. El presente trabajo pretende compilar nueva aunque brevemente la trayectoria y significado de su producción musical, al tiempo que servir de recordatorio, marco inicial, y antecedente, a la reflexión que su obra suscita en la actualidad (como se verá en los artículos que siguen inmediatamente a éste), en un intento de reivindicación de la mejor música para tecla, arpa y vihuela del período histórico de mayor esplendor y proyección en ámbito hispánico.

Noticia de una serie de post-incunables de la época del Cardenal Cisneros que actualmente se custodian en la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla (UCM). Dichos libros han pasado a la historia de la imprenta así como también a la historia de la música y de la liturgia por múltiples motivos. El estudio se ha realizado sobre cinco ejemplares (Psalterium, 1515; 2 ejemplares del Intonarium Toletanum 1519,1520; 2 ejemplares del Diurnum 1519, 1520) que han sido descritos bibliográficamente y desde el punto de vista de las encuadernaciones así como también por su contenido musical. Es notable señalar que estás melodías estaban en circulación en época de Antonio de Cabezón, célebre compositor y organista español, quien pudo reparar en algunas de estas melodías para inspirarse en sus composiciones., The following article talks about several post-incunabula that belonged to the period of Cardenal Cisneros, and are nowadays kept in the Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla (UCM). These books are well known not only in the history of printing but also in the history of music and liturgy due to several reasons. The study has been practised in five different books (Psalterium, 1515; 2 copies of the Intonarium Toletanum, 1519, 1520; and 2 copies of the Diurnum 1519,1520) that have been bibliographically described as well as their bindings and also their musical aspects. It’s remarkable to point out that these melodies were all well known at Antonio de Cabezón’s time, famous Spanish composer and organist, who could have inspired himself in some of these melodies for his further compositions., Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla, UCM. Biblioteca, TRUE, pub

Noticia de una serie de post-incunables de la época del Cardenal Cisneros que actualmente se custodian en la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla (UCM). Dichos libros han pasado a la historia de la imprenta así como también a la historia de la música y de la liturgia por múltiples motivos. El estudio se ha realizado sobre cinco ejemplares (Psalterium, 1515; 2 ejemplares del Intonarium Toletanum 1519,1520; 2 ejemplares del Diurnum 1519, 1520) que han sido descritos bibliográficamente y desde el punto de vista de las encuadernaciones así como también por su contenido musical. Es notable señalar que estás melodías estaban en circulación en época de Antonio de Cabezón, célebre compositor y organista español, quien pudo reparar en algunas de estas melodías para inspirarse en sus composiciones., The following article talks about several post-incunabula that belonged to the period of Cardenal Cisneros, and are nowadays kept in the Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla (UCM). These books are well known not only in the history of printing but also in the history of music and liturgy due to several reasons. The study has been practised in five different books (Psalterium, 1515; 2 copies of the Intonarium Toletanum, 1519, 1520; and 2 copies of the Diurnum 1519,1520) that have been bibliographically described as well as their bindings and also their musical aspects. It’s remarkable to point out that these melodies were all well known at Antonio de Cabezón’s time, famous Spanish composer and organist, who could have inspired himself in some of these melodies for his further compositions., Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla, UCM. Biblioteca, TRUE, pub

Prologo a la reproducción facsimilar de las Obras de música para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabezón.

James Tyler, direttore, liuto, chitarra barocca, mandola, Glenda Simpson, mezzosoprano, Duncan Druce, violino barocco, Alan Lumsden, flauti dolci e traverso rinascimentale, Oliver Brookes, viola da gamba bassa, Ian Gammie, viola da gamba tenore, cittern, liuto, Paul Esswood, contraltista, Danilo Costantini, clavicembalo, Claudio Ronco, violoncello, I Solisti dell'Orchestra del Settecento, Frans Brüggen, direttore, flauto dolce, Masahiro Arita, flauto traverso, Lucy van Dael, violino, Daniel Stepner, violino, Laura Jeppesen, viola, Wouter Möller, violoncello, Antony Woodrow, violone, Bruce Haynes, oboe, Danny Bond, fagotto, John Gibbons, organo e clavicembalo, Pierre Sechet, flauto, Blandine Verlet, clavicembalo, Emilio Moreno, violino, Beatrix Landolf, violino, Lee Robert Mosca, viola, Antonio Mosca, violone, Ensemble Hesperion XX, Jordi Savall, direttore e viola soprano, Montserrat Figueras, voce, Sergi Casademunt, viola da gamba tenore, Paolo Pandolfo, viola da gamba bassa, Lorenzo Alpert, flauto, fagotto e percussioni, Bruce Dickey, cornetto, Charles Toet, trombone, Robert Clancy, vihuela de mano e chitarra

London Early Music Group, James Tyler, direttore, liuto, chitarra barocca, mandola, Glenda Simpson, mezzosoprano, Duncan Druce, violino barocco, Alan Lumsden, flauti dolci e traverso rinascimentale, Oliver Brookes, viola da gamba bassa, Ian Gammie, viola da gamba tenore, cittern, liuto, Paul Esswood, contraltista, Danilo Costantini, clavicembalo, Claudio Ronco, violoncello, I Solisti dell'Orchestra del Settecento, Frans Brüggen, direttore, flauto dolce, Masahiro Arita, flauto traverso, Lucy van Dael, violino, Daniel Stepner, violino, Laura Jeppesen, viola, Wouter Möller, violoncello, Antony Woodrow, violone, Bruce Haynes, oboe, Danny Bond, fagotto, John Gibbons, organo e clavicembalo, Pierre Sechet, flauto, Blandine Verlet, clavicembalo, Emilio Moreno, violino, Beatrix Landolf, violino, Lee Robert Mosca, viola, Antonio Mosca, violone, Ensemble Hesperion XX, Jordi Savall, direttore e viola soprano, Montserrat Figueras, voce, Sergi Casademunt, viola da gamba tenore, Paolo Pandolfo, viola da gamba bassa, Lorenzo Alpert, flauto, fagotto e percussioni, Bruce Dickey, cornetto, Charles Toet, trombone, Robert Clancy, vihuela de mano e chitarra