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Il cavallo rosso di Eugenio Corti, nel panorama della letteratura, viene paragonato ai Promessi sposi proprio perché, sull’esempio del romanzo di Manzoni, è un “componimento misto di storia e d’invenzione”. La trama si nutre di fatti storici, vissuti da Corti in prima persona, e di espedienti fittizi che “incollano”, nel vero senso del termine, il pubblico alla lettura delle 1280 pagine dell’opera, facendogli desiderare di essere di carta per entrare nella storia e per stare vicino ai personaggi – così come afferma Paola Scaglione riportando il commento di una lettrice. Si vuole, dunque, mostrare come Corti ri-attualizzi la lezione manzoniana creando una vera sinergia tra personaggi veri, come Mario Apollonio, Padre Agostino Gemelli, Palmiro Togliatti, e quelli inventanti, come Stefano, Manno, Almina, Ambrogio; ma, nello stesso tempo, si vuole mostrare un ulteriore passo, totalmente nuovo e originario, compiuto dall’autore brianteo, il quale si affaccia al mondo onirico. Egli, nell’universo di una finzione, che risulta più viva della realtà, arriva sulla soglia della trascendenza presentando figure angeliche che, non solo abitano il loro mondo ultraterreno, ma sono fisicamente accanto alla vita dei personaggi reali e inventati.

il teologo Roberto Maier sottolinea «l’originaria complicità» tra Vangelo e romanzo che ha resistito anche alle incomprensioni del passato quando il cristianesimo il romanzo «l’ha spesso osteggiato mettendo all’indice molti capolavori, condannandone gli autori». Invece il rapporto tra letteratura e fede cristiana è, secondo Maier, qualcosa non di casuale o accessorio ma cruciale, vitale.

The contribution investigates from a theoretical perspective the primacy of Rabelais and Cervantes in the birth of the modern novel. Gargantua and Don Quixote, due to their distance from the discursive regimes of historiography and the medieval and chivalric novel, are considered here as promoters of a fictional space where truth and falsehood are confused and multiplicity, excess and the imperfection are valued. The aim of the research is to determine the contribution of the two authors to the definition and regulation of the novel form., Il contributo indaga da una prospettiva teorica il primato di Rabelais e Cervantes nella nascita del romanzo moderno. Il Gargantua e il Don Chisciotte, per la loro distanza dai regimi discorsivi della storiografia e del romanzo medievale e cavalleresco, sono qui considerati come promotori di uno spazio finzionale dove si confondono verità e menzogna e si valorizzano la molteplicità, l’eccesso e l’imperfezione. L’obiettivo della ricerca è quello di determinare il contributo dei due autori alla definizione e disciplinamento della forma romanzo., La contribución investiga desde una perspectiva teórica la primacía de Rabelais y Cervantes en el nacimiento de la novela moderna. El Gargantúa y el Quijote, por su alejamiento de los regímenes discursivos de la historiografía y la novela medieval y caballeresca, son considerados aquí como impulsores de un espacio ficcional donde se confunden verdad y falsedad, donde se valoran multiplicidad, exceso e imperfección. El objetivo de la investigación es determinar la contribución de los dos autores a la definición y regulación de la forma novelesca.

We propose the 2017 interview with Thomas Pavel coordinated by the doctoral group FORLab (Laboratory on Forms and Origins of the Novel), still unpublished., Si propone l’intervista a Thomas Pavel del 2017 coordinata dal gruppo dottorale FORLab (Laboratorio sulle Forme e Origini del Romanzo) tuttora inedita., Se propone la entrevista a Thomas Pavel de 2017 coordenada por el grupo doctoral FORLab (Laboratorio sobre las Formas y Orígenes de la Novela) todavía inédita.

The article reflects problematically on the idea of ​​literary genre in relation to the novel form. It starts from the considerations of an essay by Enzo Melandri and taking into account the most recent theoretical attitudes, analyzes the possibility of tracing the historical processes of the novel through a patient archeology that helps in the recovery of textual witnesses. The intrinsic impossibility of arriving at the original source of what is fictional is hypothesized, but the very hypothesis of the fictional as a model in itself, linked to deep structures rooted in time, is proposed. From this point of view, the division of tasks between the most recent experimental research and literary criticism in the field must proceed as two phases and with two different instruments, but communicating and companions and with moments and points of contact., Nell’articolo si riflette problematicamente sull’idea di genere letterario in relazione alla forma romanzo. Partendo dalle considerazioni di un saggio di Enzo Melandri e in considerazione delle più recenti attitudini teoriche, si analizza la possibilità di risalire lungo i processi storici del romanzesco attraverso un’archeologia paziente che aiuti nel recupero dei testimoni testuali; si ipotizza l’impossibilità intrinseca di arrivare alla scaturigine originale di ciò che è romanzesco ma si prospetta l’ipotesi del romanzesco come modello a sé legato a strutture profonde e radicate nel tempo. In questa ottica, la divisione di compiti tra le più recenti indagini sperimentali e la critica letteraria sul campo devono procedere come due fasi e con due strumentazioni diverse, ma comunicanti e sodali e con momenti e punti di contatto., El artículo reflexiona problemáticamente sobre la idea de género literario en relación con la forma novela. Partiendo de las consideraciones de un ensayo de Enzo Melandri y considerando las actitudes teóricas más recientes, se analiza la posibilidad de rastrear los procesos históricos de la novela a través de una arqueología paciente que ayude en la recuperación de los testimonios textuales; se hipotetiza la imposibilidad intrínseca de llegar a la fuente original de lo ficcional pero se plantea la hipótesis de lo ficcional como modelo en sí mismo ligado a estructuras profundas enraizadas en el tiempo. Desde este punto de vista, la división de tareas entre las investigaciones experimentales más recientes y la crítica literaria debe proceder en dos fases, pero comunicantes y con momentos y puntos de contacto.

The contribution aims to analyse how Dario Fo used to adapt his narrative qualities by modifying the modes of narration in the transition from his most congenial register, that is the specifically theatrical one, to that of the novel. The present study focuses on the novelistic writings, as well as on other types of prose texts, and their unpublished preparatory notes, mainly on historical subjects, in order to highlight the similarities and differences with the theatrical texts related to them by theme or specific subject. It is also intended to compare the methodological approach preferred for the writing of prose with the one usually used by the author for the theatre., Il contributo si propone di analizzare come Dario Fo fosse solito adattare le proprie qualità narrative modificando le modalità di racconto, nel passaggio dal registro a lui più congeniale, ovvero quello specificamente teatrale, a quello proprio del romanzo. Il presente studio, pertanto, si sofferma sulle scritture di carattere romanzesco, oltreché su altre tipologie di testi in prosa, e sui relativi appunti preparatori inediti, principalmente di argomento storico, al fine di evidenziare le analogie e le differenze con i testi teatrali ad essi collegati per tema o argomento specifico. Si intende inoltre confrontare l’approccio metodologico prediletto per la stesura della prosa narrativa (o simili) con quello utilizzato usualmente dall’autore per il teatro., La contribución pretende analizar cómo Dario Fo adaptaba sus cualidades narrativas modificando las técnicas de narración, en el tránsito del registro que le era más afín, el específicamente teatral, al de la novela. El presente estudio, por tanto, se centra en escritos de carácter ficcional, así como en otro tipo de textos en prosa, y en las notas preparatorias inéditas a ellos relacionadas, principalmente de temática histórica, con el fin de resaltar las similitudes y diferencias con los correspondientes textos teatrales vinculados por un tema o asunto específico. También se pretende comparar el enfoque metodológico adoptado en escribir prosa narrativa (o similar) con el que suele utilizar el autor para el teatro.

Il dibattito sugli stereotipi di genere e i ruoli ad essi tradizionalmente legati è all’ordine del giorno un po’ ovunque. Vi sono però alcune società, tra cui quelle arabe, nelle quali vivere senza rispecchiare in toto ciò che il proprio genere tradizionalmente implica sembra essere particolarmente difficile. «O riacquisto la mia virilità o metto fine alla mia vita». Questo il pensiero estremo con cui più volte deve fare i conti Mīlād al-Ustā, protagonista del primo romanzo dello scrittore libico Mohamed Alnaas (Muhammad al-Na‘ās), intitolato Khubz ‘alā tāwilat al-khāl Mīlād (Il pane sulla tavola dello zio Mīlād).

In Gadda’s writing we may discern a sort of submerged obession with lightning (‘fulmine’) and/or thunderbolt (‘fólgore’) as manifestations – sometimes unashamedly comic, sometimes mournful – of catastrophe. This study collects and analyses some of these ‘catastrophic scenes’, investigates their different symbolic qualities (also in light of the different discursive contexts) and traces them back to one of the less visible perspectives of Gadda’s work: the Sublime.

Sebastiano Vassalli’s historical novel Un infinito numero (1999) is based on the myth of the lost wisdom and the secrets of the remote Etruscan civilization and shows effectively how literary imagination can attempt to ‘fill the gaps’ of historical science. The novel effectively portrays a problematic relationship with a hidden area of antiquity and the creative strategies that the novelist can put in place to imaginatively retrieve it. This article analyzes Vassalli’s unique perspective on the ancient and puts it in dialogue with other examples from Vassalli’s oeuvre (i. e. Terre selvagge, 2014), and with comparable case studies from Italian and British literature.

The goal of this article is to analyse two novels, Le procès-verbal (1963) by Jean-Marie Gustave Le Clézio and Comiche (1971) by Gianni Celati. In the first part of the essay, I will illustrate the cultural common ground in which the two books were born. In the second part of the essay, I will analyse the two novels, demonstrating how the authors aim to alter the forms of the diary-novel and epistolary novel.

In Gadda’s writing we may discern a sort of submerged obession with lightning (‘fulmine’) and/or thunderbolt (‘fólgore’) as manifestations – sometimes unashamedly comic, sometimes mournful – of catastrophe. This study collects and analyses some of these ‘catastrophic scenes’, investigates their different symbolic qualities (also in light of the different discursive contexts) and traces them back to one of the less visible perspectives of Gadda’s work: the Sublime.

Il presente saggio analizza la trasposizione da volume alla pellicola, ove il problema della traduzione si rivela centrale, perché non poche divergenze nel passaggio dal testo narrativo di Guareschi al film sono dovute proprio a scelte traduttorie in francese di Gennie Luccioni che, oltre ad appiattire in non pochi casi il testo, in altri lo hanno addirittura travisato. Una analisi che fa ricorso a puntuali confronti nei passaggi da un testo all’altro, per vederne le ricadute nelle varie manipolazioni delle sceneggiature, anche contro la volontà correttoria di Guareschi stesso. Un lavoro che trova piena conferma nell’analisi minuziosa delle trasformazioni conosciute e subite dalla scena del tentato suicidio di Mariolino e Gina.

La lettura dell’erranza nel romanzo quebecchese evidenzia la presenza di un labirinto universale nel quale si iscrivono altri labirinti. La fondazione del Québec, il suo passato hanno influenzato la scrittura creando immaginari labirintici evidenti in molti romanzi quebecchesi contemporanei. The Labyrinthine Imagination in the Québec Novel: From the Classic Myth to the Contemporary LabyrinthThe representation of travel in the works of Québec writers reveals the presence of a universal labyrinth in which other labyrinths are inscribed. The labyrinthine imagination which surfaces in many contemporary novels is linked both to the foundation of Québec and its past marked by colonization, the relationship with France and the proximity with the United States.

La lettura dell’erranza nel romanzo quebecchese evidenzia la presenza di un labirinto universale nel quale si iscrivono altri labirinti. La fondazione del Québec, il suo passato hanno influenzato la scrittura creando immaginari labirintici evidenti in molti romanzi quebecchesi contemporanei. The Labyrinthine Imagination in the Québec Novel: From the Classic Myth to the Contemporary LabyrinthThe representation of travel in the works of Québec writers reveals the presence of a universal labyrinth in which other labyrinths are inscribed. The labyrinthine imagination which surfaces in many contemporary novels is linked both to the foundation of Québec and its past marked by colonization, the relationship with France and the proximity with the United States.

May a novel help us to understand Middle Ages and History? Which is the most useful literary genre to understand this age? These are the questions behind my speech - which focuses on the middle ages - and which can also be extended to history as a whole. There is a particular issue about Middle Ages: the historical novel that narrates this period looks for verisimilitude with quite different results but loses both the medieval atmosphere and the epos. However, the fantastic narrative is perhaps the only to fully restore the epic of this period. As Wu Ming said, the narrative feeds on folklore and epic which, for genre fiction, are the main emotional engine of the story. The question needs a composite answer.

Postfazione al romanzo della finlandese Rosa Liksom sulla storia della Finlandia dall'indipendenza agli anni Ottanta del Novecento.

The article aims to address the aesthetic reflections of Giuseppe Rovani, which focus on the story and the status of the novel. For this purpose, it is essential to make a cross-reading of the criticism of the work of Rovani in order to understand what the nodal points of the crutch and rehabilitation of Cento Anni, unanimously considered his masterpiece, were. The analysis of his theoretical positions around the Italian novel in the nineteenth century allows, therefore, to better understand what the new explorations in the narrative field will be, once the Manzoni model has been set., L’articolo si propone di affrontare le riflessioni estetiche di Giuseppe Rovani, focalizzando la storia e lo statuto del romanzo. A tal fine, risulta imprescindibile fare una lettura trasversale della critica dell’opera di Rovani per capire quali siano stati i punti nodali della messa in discussione, delle stroncature e della riabilitazione dei Cento anni, considerato unanimemente il suo capolavoro. L’analisi delle sue posizioni teoriche attorno al romanzo nell’Ottocento italiano permette, quindi, di capire meglio quali saranno le nuove esplorazioni in campo narrativo una volta tramontato il modello manzoniano.

The essay gives an account of the reception of La Nouvelle Héloïse and more generally of the Romance line of Rousseuian origin during the Italian Tournant des Lumières, with particular regard to the Cartesian and Enlightenment metaphor of the cultivation of affections. Analysing the novels of Giovan Battista Giovio (Il sepolcro su la montagna, or Luigia e Alfonso) and Carlo Botta (Per questi dilettosi monti), we try to show the persistence and metamorphosis of a narrative model that will reach Foscolo and Manzoni, through the progressive destruction of the idyllic chronotope.

The article aims to address the aesthetic reflections of Giuseppe Rovani, which focus on the story and the status of the novel. For this purpose, it is essential to make a cross-reading of the criticism of the work of Rovani in order to understand what the nodal points of the crutch and rehabilitation of Cento Anni, unanimously considered his masterpiece, were. The analysis of his theoretical positions around the Italian novel in the nineteenth century allows, therefore, to better understand what the new explorations in the narrative field will be, once the Manzoni model has been set., L’articolo si propone di affrontare le riflessioni estetiche di Giuseppe Rovani, focalizzando la storia e lo statuto del romanzo. A tal fine, risulta imprescindibile fare una lettura trasversale della critica dell’opera di Rovani per capire quali siano stati i punti nodali della messa in discussione, delle stroncature e della riabilitazione dei Cento anni, considerato unanimemente il suo capolavoro. L’analisi delle sue posizioni teoriche attorno al romanzo nell’Ottocento italiano permette, quindi, di capire meglio quali saranno le nuove esplorazioni in campo narrativo una volta tramontato il modello manzoniano.

Recensione del romanzo di Davide Martirani, Come si sta al mondo, Quodlibet 2018

Recensione a due romanzi: Marco Missiroli, Fedeltà (Einaudi 2018) e Claudia Durastanti, La straniera (La nave di Teseo, 2018)

Publishers: FedOA - Federico II University Press Series:  Texts. Antiquity, Middle Ages and Humanism Pages: 170. Language: Italian NBN: http://nbn.depositolegale.it/urn:nbn:it:unina-24018 Abstract: This volume investigates how historiography became a “profession” from the 13th to the 15th century. As a genre, historiography is difficult to define: inspired by Cicero’s rhetorical rules, humanists were the first to elaborate a specific ars. In doing so, they adapted rhetoric to a new ethical sense of humanitas. Several contributors to this book have already discussed in previous works of theirs the linguistic and rhetorical choices that some important historians made. See, for instance, Tra storiografia e retorica: prospettive nel basso medioevo italiano, ed. M. Zabbia, in «Reti Medievali. Rivista», 19 (2018), the papers by Paolo Garbini, Marino Zabbia, and Fulvio Delle Donne. On this occasion, they pay attention to the authors’ direct interventions: their self-representation and reflections on methodological issues reveal a new consciousness, which gradually developed over the centuries. This volume is a part of the PRIN project (the acronym standing for Project of Relevant National Interest) titled “A.L.I.M. (Digital Archive of the Italian Latinity in the Middle Ages): Practices and theory for computer archiving and philology applied to medieval texts”, which Professor Fulvio Delle Donne coordinates at the University of Basilicata.   Summary: Fulvio Delle Donne, Introduction. Historiographical authorship and professionalization Paolo Garbini, History and style in Goffredo Malaterra Angela Brescia, In his own hand: autograph annotations in the De rebus Siculis carmen by Petrus de Ebulo Marino Zabbia, Galvano Fiamma and the essence of historiography Sara Crea, The figure of the Actor and Francesco Pipino’s work method: the clash between Frederick I and the Italian cities Mariarosa Libonati, The historiographer and the orato, Editore: FedOA - Federico II University Press Collana:  Testi. Antichità, Medioevo e Umanesimo Pagine:  170. Lingua: Italiano NBN:  http://nbn.depositolegale.it/urn:nbn:it:unina-24018 Abstract: Il volume indaga l’evoluzione della “professionalizzazione” della figura dello storiografo, dal XIII al XV secolo. Incerta, infatti, è la definizione del “genere” storiografico fino all’età umanistica, quando viene elaborata una specifica ars, che, facendo ricorso soprattutto alle regole retoriche ciceroniane, adatta la tecnica oratoria al rinnovato senso etico della humanitas. Dopo aver riflettuto, in una precedente miscellanea (Tra storiografia e retorica: prospettive nel basso medioevo italiano, a cura di M. Zabbia, in «Reti Medievali. Rivista», 19, 2018, con articoli di Paolo Garbini, Marino Zabbia, Fulvio Delle Donne) sulle scelte linguistiche e retoriche riscontrabili nelle opere degli storiografi più avvertiti, in questa occasione si presta attenzione agli interventi diretti dell’autore: la sua autorappresentazione, ovvero le sue riflessioni sul metodo usato rivelano, nel corso dei secoli, una presa di coscienza sempre più acuta delle peculiarità della scrittura storica. Il volume si inserisce nelle attività del PRIN (Progetto di Rilevante Interesse Nazionale) “A.L.I.M. (Archivio digitale della Latinità Italiana del Medioevo). Prassi e teoria dell’archiviazione informatica e del trattamento filologico-ecdotico dei testi medievali”, coordinato presso l’Unità dell’Università della Basilicata da Fulvio Delle Donne.   Sommario: Fulvio Delle Donne, Premessa. Autorialità e professionalizzazione storiografica Paolo Garbini, Lo stile della storia in Goffredo Malaterra Angela Brescia, Di propria mano: annotazioni autografe nel De rebus Siculis carmen di Pietro da Eboli Marino Zabbia, La specificità del lavoro di storico secondo Galvano Fiamma Sara Crea, La figura dell’Actor e il metodo di lavoro di Francesco Pipino: lo scontro tra Federico I e

Recensione a Eraldo Affinati, Tutti i nomi del mondo (Mondadori 2018) e Maurizio Maggiani, L'amore (Feltrinelli 2018). Un libro che cerca di raccontare molte vite, e uno che scava in un'esistenza sola

Publishers: FedOA - Federico II University Press Series:  Texts. Antiquity, Middle Ages and Humanism Pages: 170. Language: Italian NBN: http://nbn.depositolegale.it/urn:nbn:it:unina-24018 Abstract: This volume investigates how historiography became a “profession” from the 13th to the 15th century. As a genre, historiography is difficult to define: inspired by Cicero’s rhetorical rules, humanists were the first to elaborate a specific ars. In doing so, they adapted rhetoric to a new ethical sense of humanitas. Several contributors to this book have already discussed in previous works of theirs the linguistic and rhetorical choices that some important historians made. See, for instance, Tra storiografia e retorica: prospettive nel basso medioevo italiano, ed. M. Zabbia, in «Reti Medievali. Rivista», 19 (2018), the papers by Paolo Garbini, Marino Zabbia, and Fulvio Delle Donne. On this occasion, they pay attention to the authors’ direct interventions: their self-representation and reflections on methodological issues reveal a new consciousness, which gradually developed over the centuries. This volume is a part of the PRIN project (the acronym standing for Project of Relevant National Interest) titled “A.L.I.M. (Digital Archive of the Italian Latinity in the Middle Ages): Practices and theory for computer archiving and philology applied to medieval texts”, which Professor Fulvio Delle Donne coordinates at the University of Basilicata.   Summary: Fulvio Delle Donne, Introduction. Historiographical authorship and professionalization Paolo Garbini, History and style in Goffredo Malaterra Angela Brescia, In his own hand: autograph annotations in the De rebus Siculis carmen by Petrus de Ebulo Marino Zabbia, Galvano Fiamma and the essence of historiography Sara Crea, The figure of the Actor and Francesco Pipino’s work method: the clash between Frederick I and the Italian cities Mariarosa Libonati, The historiographer and the orato, Editore: FedOA - Federico II University Press Collana:  Testi. Antichità, Medioevo e Umanesimo Pagine:  170. Lingua: Italiano NBN:  http://nbn.depositolegale.it/urn:nbn:it:unina-24018 Abstract: Il volume indaga l’evoluzione della “professionalizzazione” della figura dello storiografo, dal XIII al XV secolo. Incerta, infatti, è la definizione del “genere” storiografico fino all’età umanistica, quando viene elaborata una specifica ars, che, facendo ricorso soprattutto alle regole retoriche ciceroniane, adatta la tecnica oratoria al rinnovato senso etico della humanitas. Dopo aver riflettuto, in una precedente miscellanea (Tra storiografia e retorica: prospettive nel basso medioevo italiano, a cura di M. Zabbia, in «Reti Medievali. Rivista», 19, 2018, con articoli di Paolo Garbini, Marino Zabbia, Fulvio Delle Donne) sulle scelte linguistiche e retoriche riscontrabili nelle opere degli storiografi più avvertiti, in questa occasione si presta attenzione agli interventi diretti dell’autore: la sua autorappresentazione, ovvero le sue riflessioni sul metodo usato rivelano, nel corso dei secoli, una presa di coscienza sempre più acuta delle peculiarità della scrittura storica. Il volume si inserisce nelle attività del PRIN (Progetto di Rilevante Interesse Nazionale) “A.L.I.M. (Archivio digitale della Latinità Italiana del Medioevo). Prassi e teoria dell’archiviazione informatica e del trattamento filologico-ecdotico dei testi medievali”, coordinato presso l’Unità dell’Università della Basilicata da Fulvio Delle Donne.   Sommario: Fulvio Delle Donne, Premessa. Autorialità e professionalizzazione storiografica Paolo Garbini, Lo stile della storia in Goffredo Malaterra Angela Brescia, Di propria mano: annotazioni autografe nel De rebus Siculis carmen di Pietro da Eboli Marino Zabbia, La specificità del lavoro di storico secondo Galvano Fiamma Sara Crea, La figura dell’Actor e il metodo di lavoro di Francesco Pipino: lo scontro tra Federico I e

Presentazione di Primo Levi narratore, focalizzata sulle opere di maggiore organicità e respiro: le due narrazioni testimoniali Se questo è un uomo e La tregua, il romanzo storico Se non ora, quando? e il lungo saggio sul fenomeno del Lager I sommersi e i salvati, cui va aggiunta l’autobiografia (rispetto ai canoni del genere, intenzionalmente frammentaria e reticente) Il sistema periodico. A differenza di quanto accade nelle narrazioni brevi, incentrate spesso (come ha scritto Federico Pianzola) sui temi della genesi e della metamorfosi, in queste opere Levi mostra di prediligere la forma della storia di salvazione, dove però l’esito appare sempre provvisorio, e insidiato da nuove minacce.

Recensione al romanzo di Ermanno Cavazzoni La galassia dei dementi (La nave di Teseo, 2018), originale narrazione distopica ambientata in un futuro nel quale gli umani dipendono in tutto e per tutto da androidi più o meno efficienti e specializzati

Recensione a Sangue giusto di Francesca Melandri (Rizzoli 2018), un romanzo sui migranti di oggi che rinnova la memoria della storia coloniale italiana.

Traduzione all'italiano della conferenza di Fernando Aramburu tenuta il 05 aprile 2017 presso la sede di Milano dell'Università Cattolica del Sacro Cuore

Recensione al romanzo di Pierangelo Lecchini, Gli altri andavano al fiume

Recensione del libro di Stefano Ercolino Il romanzo-saggio 1884-1947 (Bompiani 2017). Tema del volume è l'individuazione di un nuovo genere o sotto-genere romanzesco, lungo l'arco cronologico che va da Controcorrente di Joris-Karl Huysmans al Doktor Faustus di Thomas Mann.

Considerazioni critiche su alcune letture banalizzanti dei Promessi sposi e sul ruolo del romanzo manzoniano nella formazione degli studenti iscritti alla scuola secondaria di II grado.

In this paper we propose an intertextual analysis around the episode of Cecilia’s mother in « I promessi sposi », especially considering the novel « Corinne, ou l’Italie » (1807). The woman who appears in the episode of Manzoni’s novel hides the physiognomy of the mythological Niobe, found in the novel by Madame de Staël and in other texts that Manzoni might have read before writing the famous episode, from Ovid’s « Metamorphosis » to the works of August Wilhelm Schlegel and Friedrich Schiller.

L’esordio di Gillo Pontecorvo nel lungometraggio è l’adattamento del romanzo breve Squarciò di Franco Solinas, incentrato sulle vicende di un pescatore solitario che usa le bombe anziché le reti, rischiando ogni giorno la vita. Dopo il primo approccio avvenuto con Giovanna, si definisce il rapporto tra il regista e il suo storico sceneggiatore. Qualche problema di casting: gli attori non soddisfano Pontecorvo, in quanto scarsamente aderenti alle fisionomie dei personaggi. L’importanza del paesaggio marino nella costruzione della messa in scena. L’uso espressivo del sonoro. Il significato politico: individualismo contro collettivizzazione del lavoro.

Book review of William H. Hinrichs, The invention of the sequel. Expanding Prose Fiction in Early Modern Spain, Woodbridge, Tamesis, 2011, Recensione di William H. Hinrichs, The invention of the sequel. Expanding Prose Fiction in Early Modern Spain, Woodbridge, Tamesis, 2011

Although the iconography of the Mexican Revolution witnesses the active presence of women (generally defined soldaderas), historiography has long ignored their role and functions and even today there are not many studies dedicated to them. On the contrary, the literature has reported their existence since Los de abajo (1915) by Mariano Azuela up to the works of Elena Poniatowska, author of a classic text of testimonial literature (Hasta no verte Jesús mío, 1969), as well as editor of two collections of images (Las soldaderas, 1997 and La Adelita, 2006, in collaboration with Fernando Robles). The essay aims to analyze the importance of the participation of the soldaderas in the Mexican Revolution through the modes of representation that can be identified in the fiction on the subject, with incursions in painting, photography, cinema and theater.

L’esordio di Gillo Pontecorvo nel lungometraggio è l’adattamento del romanzo breve Squarciò di Franco Solinas, incentrato sulle vicende di un pescatore solitario che usa le bombe anziché le reti, rischiando ogni giorno la vita. Dopo il primo approccio avvenuto con Giovanna, si definisce il rapporto tra il regista e il suo storico sceneggiatore. Qualche problema di casting: gli attori non soddisfano Pontecorvo, in quanto scarsamente aderenti alle fisionomie dei personaggi. L’importanza del paesaggio marino nella costruzione della messa in scena. L’uso espressivo del sonoro. Il significato politico: individualismo contro collettivizzazione del lavoro.

Book review of William H. Hinrichs, The invention of the sequel. Expanding Prose Fiction in Early Modern Spain, Woodbridge, Tamesis, 2011, Recensione di William H. Hinrichs, The invention of the sequel. Expanding Prose Fiction in Early Modern Spain, Woodbridge, Tamesis, 2011

Il breve contributo rappresenta una intervista a Valerio Massimo Manfredi a proposito del suo romanzo "Teutoburgo", in cui si discute del valore universale della letteratura e dello statuto del romanzo storico

Edizione del carteggio inedito fra Anna Maria Ortese e Franz Haas. Imprescindibile fonte primaria per la ricostruzione della biografia della grande scrittrice, e in particolare della stesura dei suoi ultimi tre libri, "Il cardillo addolorato", "Alonso e i visionari" e "Corpo Celeste".

Il saggio indaga questa opera prima di Goffredo Parise, riproposta secondo l'edizione originaria del 1951, sottolineandone non solo gli elementi tematici e le componenti stilistiche, ma anche evidenziando il lavorio sul manoscritto, del quale sono riprodotte in facsimile alcune pagine per un confronto, e pure le varianti intervenute nelle successive edizioni Feltrinelli e poi Mondadori.

Edizione del carteggio inedito fra Anna Maria Ortese e Franz Haas. Imprescindibile fonte primaria per la ricostruzione della biografia della grande scrittrice, e in particolare della stesura dei suoi ultimi tre libri, "Il cardillo addolorato", "Alonso e i visionari" e "Corpo Celeste".

Elsa Morante e Anna Maria Ortese: due grandi narratrici del secondo Novecento che occorre rileggere, due vertici di un ideale triangolo che occorre ricostruire: nei nessi che conducono dall’una all’altra, e più ancora nel legame nascosto – una storia invisibile nel cuore della letteratura italiana contemporanea – che connette ciascuna delle due, e ciascuna per proprio conto, a una delle figure più singolari del ventesimo secolo, Simone Weil. L’indagine, fondata in parte su riscontri testuali e su testimonianze, in parte su dati e riscontri indiziari, conduce verso territori poco esplorati: l’orientalismo nella visione morantiana del mondo, l’epos omerico su cui si modella La Storia, il misterico retroterra riflessivo dell’opera della Ortese. Un vasto panorama critico ne esce completamente ridisegnato, restituendo a due protagoniste della letteratura contemporanea una sostanza e una coerenza di pensiero rimaste troppo a lungo nell’ombra

Why in the Sixties did Elsa Morante define herself «poet as a profession» instead of «professional poet»? We must to rethink the whole «Morante case», choosing the poetry, in both her functions, as aim of reflection and as literary activity desultorily practiced by the author, as the way to reach the sense of Morante’s work. This is the aim of this article, which discusses the poetries placed in the novels, also as epigraphs, quotes or intervertions by authorial voice, together with Albi (1958) and the sub-text in the Quaderno di Narciso. The article examines the dis-connections and the connections between the existential meaning of alibi in relation with the poetic activity on the one hand and the theory entailed by the novelist ,when he/she uses the first narrative person as alibi for putting in a far away from his/herself the autobiographical responsibility, on the other hand., Perché Elsa Morante a metà degli anni Sessanta si definì «di professione poeta»? E non certo un «poeta di professione»? Scegliendo la poesia come soglia di entrata al senso generale dell’opera morantiana, sia come oggetto di riflessione, sia come genere solo saltuariamente praticato da Elsa Morante, è necessario ripensare il “caso Morante” nella sua interezza. È l’obiettivo di questo articolo, che prende in considerazione le poesie disseminate nei romanzi, anche nella forma di epigrafi, citazioni o interventi della voce autoriale, la raccolta Alibi del 1958 e il sottotesto compreso nel Quaderno di Narciso. L’articolo indaga sulle differenze e sui misteriosi intrecci fra il significato esistenziale di “alibi” connesso all’esercizio della poesia e la teoria cui ricorre il romanziere moderno utilizzando l’“io recitante” della narrazione, come “alibi”, “prima persona responsabile” del risvolto autobiografico di ogni romanzo.

“La terra del ritorno”, conosciuta all’estero come “Lives of the Saints”, di Nino Ricci, è il titolo di una miniserie televisiva diretta da Jerry Ciccoritti nel quale s’intrecciano tradimenti e abbandoni, superstizioni e traumi, spostamenti e ricollocazioni, tutte raccontate da Vittorio Innocente, un ragazzino di Valle del Sole nel sud d’Italia obbligato ad emigrare in Canada per causa della condotta enigmatica della madre. Costretto a far luce sul mistero del passato, Vittorio, dopo tanti anni ritorna nel villaggio, dove era nato, e dove riconosce finalmente la sua identità e apertura transculturale costruita in Canada mentre le secolari superstizioni continuano a influenzare le azioni degli abitanti ingenui di Valle del Sole.From Memory to History: Transformations into Film of the Lives of the Saints, a Trilogy by Nino Ricci“La terra del ritorno”, the film version of Nino Ricci’s “The Lives of the Saints”, set in Italy and Canada, and directed by Jerry Ciccoritti, offers a series of interesting adaptations which forego fidelity to the novel in order to engage in socio-cultural discourses on immigration and diaspora, and impose new meanings on the original text.

Review of Thomas Pavel, Le vite del romanzo. Una storia, Milan, Mimesis, 2015, Recensione di Thomas Pavel, Le vite del romanzo. Una storia, Milano, Mimesis, 2015Review of Thomas Pavel, Le vite del romanzo. Una storia, Milano, Mimesis, 2015

The article proposes as "Recovered Words" some fragments of Pierre-Daniel Huet’s Traité de l'origine des romans (1670-1711) in the original language and in translation into Spanish by Anna Bognolo., El artículo propone como «Palabras recobradas» algunos fragmentos del Traité de l’origine des romans (1670-1711) de Pierre-Daniel Huet en lengua original y en la traducción al español realizada por Anna Bognolo.

Si pubblicano come "Parole Ritrovate" due lavori di Giuseppina Ledda risalenti al 1974 e ora riuniti, seguendo un suggerimento dell'autrice, in un unico saggio dedicato ai «Problemi ed alle questioni del romanzo del 500 e 600». Se publican como "Palabras recobradas" dos obras de Giuseppina Ledda que remontan a 1974 y ahora reunidas, a raíz de una sugerencia de la autora, en un único ensayo sobre los "Problemas y cuestiones de la novela del siglo XVI y XVII".

Si pubblicano come "Parole Ritrovate" due lavori di Giuseppina Ledda risalenti al 1974 e ora riuniti, seguendo un suggerimento dell'autrice, in un unico saggio dedicato ai «Problemi ed alle questioni del romanzo del 500 e 600». Se publican como "Palabras recobradas" dos obras de Giuseppina Ledda que remontan a 1974 y ahora reunidas, a raíz de una sugerencia de la autora, en un único ensayo sobre los "Problemas y cuestiones de la novela del siglo XVI y XVII".

The article proposes as "Recovered Words" some fragments of Pierre-Daniel Huet’s Traité de l'origine des romans (1670-1711) in the original language and in translation into Spanish by Anna Bognolo., El artículo propone como «Palabras recobradas» algunos fragmentos del Traité de l’origine des romans (1670-1711) de Pierre-Daniel Huet en lengua original y en la traducción al español realizada por Anna Bognolo.

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