Search

Dans le cadre des études littéraires, la notion d’événement a le plus souvent été abordée sous l’angle narratif. Cette étude ne rejette pas cette perspective, mais elle considère que l’on ne peut s’y limiter. L’événement est ainsi appréhendé dans le champ élargi des sciences humaines (historiographie, philosophie analytique, phénoménologie, etc.) afin de mieux saisir sa spécificité dans le texte littéraire. Les questions relatives à l’événement –qu’il soit historique, naturel ou quotidien– sont abordées dans les textes narratifs et poétiques :qu’est-ce qu’un événement pour l’écrivain –romancier (Simon, Rouaud, Savitzkaya) ou poète (Follain, Réda, Jacqmin) ?Quels sont les procédés linguistiques auxquels il recourt pour l’écrire ?Quelles sont les visées éthiques de l’écriture ?Le but ultime de notre investigation consiste en effet à proposer une « poéthique » (Pinson) pour chacun de nos auteurs, c’est-à-dire une interprétation relative à la portée éthique de leurs textes., Doctorat en philosophie et lettres, Orientation langue et littérature, info:eu-repo/semantics/nonPublished

Dans le cadre des études littéraires, la notion d’événement a le plus souvent été abordée sous l’angle narratif. Cette étude ne rejette pas cette perspective, mais elle considère que l’on ne peut s’y limiter. L’événement est ainsi appréhendé dans le champ élargi des sciences humaines (historiographie, philosophie analytique, phénoménologie, etc.) afin de mieux saisir sa spécificité dans le texte littéraire. Les questions relatives à l’événement –qu’il soit historique, naturel ou quotidien– sont abordées dans les textes narratifs et poétiques :qu’est-ce qu’un événement pour l’écrivain –romancier (Simon, Rouaud, Savitzkaya) ou poète (Follain, Réda, Jacqmin) ?Quels sont les procédés linguistiques auxquels il recourt pour l’écrire ?Quelles sont les visées éthiques de l’écriture ?Le but ultime de notre investigation consiste en effet à proposer une « poéthique » (Pinson) pour chacun de nos auteurs, c’est-à-dire une interprétation relative à la portée éthique de leurs textes., Doctorat en philosophie et lettres, Orientation langue et littérature, info:eu-repo/semantics/nonPublished

Sin resumen

Sin resumen

Collection : Que sais-je ? ; 49, Collection : Que sais-je ? ; 49, Contient une table des matières, Avec mode texte

L’imposteur est une figure inversée du romancier, dont il met en abyme les pouvoirs d’affabulation. Mais le jeu se complique quand le rapport à la crédulité et à l’incrédulité vient au centre du récit. J’envisage donc le romanesque au bord du récit, dans la dissociation entre crédulité et incrédulité, quand le romanesque sort du roman tout en se maintenant dans cet espace critique. Je propose ainsi des lectures de René Leys de Segalen, du Bavard de Des Forêts, de l’œuvre de Puech selon un principe de réversibilité, dans un tourniquet entre mystification et démystification., The impostor is an inverted figure of the novelist, whose fictional powers he frames in a mise en abyme. However the game gets more complicated when the relationship to credulity and incredulity comes to the core of the narrative. Thus, I see the novelistic at the brim of the récit within the dissociation between credulity and incredulity, when the novelistic comes out of the novel while maintaining itself within this critical space. I then propose readings of Segalen’s René Leys, of Des Forêts’s Bavard, and of Puech’s works according to a reversibility principle, in a swivel between mystification and demystification.

L’imposteur est une figure inversée du romancier, dont il met en abyme les pouvoirs d’affabulation. Mais le jeu se complique quand le rapport à la crédulité et à l’incrédulité vient au centre du récit. J’envisage donc le romanesque au bord du récit, dans la dissociation entre crédulité et incrédulité, quand le romanesque sort du roman tout en se maintenant dans cet espace critique. Je propose ainsi des lectures de René Leys de Segalen, du Bavard de Des Forêts, de l’œuvre de Puech selon un principe de réversibilité, dans un tourniquet entre mystification et démystification., The impostor is an inverted figure of the novelist, whose fictional powers he frames in a mise en abyme. However the game gets more complicated when the relationship to credulity and incredulity comes to the core of the narrative. Thus, I see the novelistic at the brim of the récit within the dissociation between credulity and incredulity, when the novelistic comes out of the novel while maintaining itself within this critical space. I then propose readings of Segalen’s René Leys, of Des Forêts’s Bavard, and of Puech’s works according to a reversibility principle, in a swivel between mystification and demystification.