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This doctoral research project delves into the multifaceted nature of heritage, with a specific focus on the convergence of participation and digital platforms. It addresses research inquiries about the specific management of heritage in post-revolutionary Tunisia, the theoretical framework surrounding participation actors and practices, interactions with participatory digital heritage platforms, and considerations for designing a participatory mobile platform based on the P@trimonia 2.0 research project. The aim is to provide an understanding of the intricate dynamics inherent in heritage management and digital engagement. The manuscript comprises several chapters exploring these inquiries, ranging from an examination of the contextual specifics in Tunis to the conceptualization of a participatory mobile platform. Each chapter presentscontributions based on case studies, literature reviews, and workshops, exploring diverse aspects of participatory practices in heritage and the role played by digital platforms. These contributions collectively enhance the comprehensive understanding of the intricate interplay among heritage, participatory practices, and digital platforms within and beyond the unique context of Tunis., Doctorat en Art de bâtir et urbanisme (Polytechnique), info:eu-repo/semantics/nonPublished

Le projet de thèse s’inscrit dans l’analyse des pratiques collectives instrumentées dans le milieu de la conception architecturale. On observe de plus en plus la création de grandes équipes pluridisciplinaires dans ce domaine pour répondre à une série d’exigences de plus en plus pointues, couvrant plusieurs disciplines d’expertise et dans des délais également très serrés. Se pose alors la question de comprendre comment l’organisation du groupe est alors menée et principalement déterminer la place des « outils » dans ce processus. L’activité collective au sein du processus de conception n’est pas une thématique récente et différentes théories et études existent sur le sujet. Cependant, le besoin de mélanger les compétences pluridisciplinaires et de travailler à plusieurs autour du même objet n’a jamais été autant d’actualité que depuis ces dernières années. L’apparition de nombreux nouveaux outils sur le marché témoigne d’ailleurs de l’évolution des pratiques instrumentées. En effet, ils répondent à la gestion et à la distribution soutenue de l’information, et permettent également aux acteurs d’une même équipe d’organiser leur travail. L’étude de ces nouvelles pratiques médiatisées s’avère aujourd’hui nécessaire pour comprendre et appréhender la complexité de cette activité collaborative, pluridisciplinaire et techno-supportée. Notre recherche part donc d’une approche simple, mais pourtant inédite: comprendre le processus collectif de conception au travers des usages d’outil. Elle propose de tracer l’ensemble des interactions outillées du processus. Permettant ainsi d’étudier chaque utilisation au lieu de catégoriser l’outil en lui-même. La notion d’usage transcrit comment chaque tâche est menée par les acteurs et intègre également des aspects propres au cadre collectif (qui l’utilise et comment). Nous souhaitons donc développer un modèle qui permet d’une part de comprendre la place des outils dans la pratique et d’autre part nous informe sur la manière de retranscri, Doctorat en Art de bâtir et urbanisme (Polytechnique), info:eu-repo/semantics/nonPublished

Project definition refers to the first stages of a project life cycle (i.e. planning, programming, and preliminary design) in which client needs are identified and a conceptual design solution is developed. Defining and formalizing client needs are complex tasks especially in complex projects such as hospitals since naturally multiple clients such as managers, the government, users, clinicians, patients, and staff members among others, are involved. Each client has their own needs and interests that could sometimes be conflicting with those of the others.However, traditional methods of project definition management have been proved to be inadequate. In the traditional approach, users are rarely consulted, and the focus is more on technical issues and less on functional aspects, which impacts the future work environment and may consequently lead to increased hospital-acquired infections or patient mortality. Participative approaches such as Lean-led design, in which users including patients are involved in the process of project definition, are proposed to address this problem. However, little is discussed in the literature regarding the value of such approaches in terms of better alignment of projects with client needs.This research first identified the factors that can impact the alignment between needs and design solutions during the project definition via a systematic literature review. Based on these factors, a framework was provided to assess and improve the alignment. The validity of the framework was then empirically evaluated and revised based on a longitudinal mega-hospital case study that had implemented the Lean-led design approach the objective of which was to ensure a harmony between needs and requirements as a result of integrating two hospitals. The main assumption here is that better alignment provides more value to end users and the main contribution of this research is a framework that can help researchers and managers to assess and evaluate alignm, La définition du projet fait référence aux trois premières phases du cycle de vie du projet, soit le montage, la programmation et la conception préliminaire, où les besoins du client sont identifiés et la conception architecturale est développée. En effet, définir et formaliser les besoins des clients est une tâche difficile, surtout dans les projets complexes tels que les hôpitaux, puisque le client est multiple. Dans ces projets, le client pourrait être à la fois le gestionnaire, le gouvernement et l’usager :le clinicien, le patient, le personnel, etc. Chaque client a ses propres besoins et intérêts qui peuvent parfois être en conflit avec les intérêts des autres clients. L’approche traditionnelle utilisée lors de la définition du projet s’est avérée inappropriée. Dans ces pratiques traditionnelles, les usagers sont rarement consultés. En outre, l’accent est davantage mis sur les aspects techniques et moins sur les aspects fonctionnels. Ceci a un impact important, sur la qualité de l’aménagement, notamment l’environnement de travail ainsi que sur la santé et sécurité des cliniciens et patients. Des approches participatives telles que Lean-led Design — dans laquelle les usagers, y compris le patient, sont impliqués tout au long du processus de définition du projet — sont proposées afin de pallier ces défis. Cependant, la littérature nous informe peu sur l’impact que de telles approches ont sur l’alignement entre les besoins des clients avec la conception architecturale. Cette recherche identifie d’abord les facteurs qui influencent l’alignement entre les besoins et la conception architecturale lors de la définition du projet, sur la base d’une revue systématique de la littérature. Elle propose ensuite un cadre conceptuel établi en fonction de ces facteurs qui servira à développer et évaluer une étude de cas longitudinale d’un méga-hôpital situé au Canada. Ce projet complexe hospitalier implémente la démarche du Lean-led Design afin d’assurer l’alignement des besoin, Doctorat en Art de bâtir et urbanisme (Polytechnique), info:eu-repo/semantics/nonPublished

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La comparaison des hôpitaux sur la performance des coûts et de la qualité semble indispensable pour permettre aux directions hospitalières de s’inscrire dans des programmes d’amélioration de la qualité. Objectif. Cette étude vise à réaliser un benchmarking hospitalier combinant des indicateurs qualitatifs issus de l’Agency for Healthcare Research and Quality, et des coûts pour l’« arthroplastie de la hanche ». Méthode. Notre échantillon repose sur les données administratives et financières de 7 hôpitaux belges (PACHA). Du point de vue hospitalier, deux types de coûts ont été constitués : les coûts d’hospitalisation et les coûts des prestations médicales et des produits pharmaceutiques. La régression linéaire sur le coût des prestations a été réalisée à l’aide du logiciel SPSS version 25. Résultats. Les taux de complications et de mortalité sont de 11,9% et de 1,9%. Pour les patients sans complication, la durée médiane (P25-P75) du séjour est de 7,81 jours (5 – 13 jours) pour un coût médian (P25-P75) de 7.219 € (6.248 € – 9.610 €). Pour les patients avec complication, la durée médiane (P25-P75) du séjour passe à 20,74 jours (10,53-38,80 jours) (p(p <0,001) pour un coût médian (P25-P75) de 14.405 € (8.359 € – 21.208 €) (p<0,001). 3 groupes distincts apparaissent : 3 hôpitaux à faible coût et à faible taux de complications. 3 hôpitaux à coût médian élevé et à taux de complications élevé. 1 hôpital associant un taux élevé de complications, un coût médian faible. Conclusion. On constate le recours à l’ingénierie pour surmonter les mécanismes de financement belges et une dichotomie d’objectifs entre gestionnaires et médecins.

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This paper presents a framework for advanced BIM training, considering the organisational changes brought by this new collaborative design strategy in companies involved in the process of a building project. The training focus concerns an extensive understanding of the impacts of BIM on current practices. The training framework is described through its 4 capsules/concepts promoted by organisational management proposed in the ShareLab between actors: awareness, sharing, common ground, cognitive and operational synchronisation. The method has been applied in 9 participative workshops and has proven to be successful with positive feedbacks from about its originality and efficiency., SCOPUS: cp.k, info:eu-repo/semantics/published

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info:eu-repo/semantics/published, COLLA'17(Nice), IARIA conference on Advanced Collaborative Networks, Systems and Applications

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

En avril 1912, au terme d'un siège qui rassembla des milliers de spectateurs criant « À mort », Jules Bonnot mourait « à la suite de ses blessures ». Un an plus tard, disparaissaient les trois derniers membres d'une association de malfaiteurs connue sous le nom Bandits en auto devenu Bande à Bonnot. Inépuisable sujet où l'effet l'emporte souvent sur la cause, véritable feuilleton entretenu par toute la presse, de décembre 1911 à avril 1913, cette bande est, aujourd'hui encore, en bonne place dans l'histoire criminelle. Bonnot et les siens ne sont pas nés assassins. Il y a, chez la plupart d'entre eux, une évolution de la révolte sociale au crime. ils sont la face violente d'une anarchie qui condamne le meurtre mais qui est débordée par certains de ses membres, souvent très jeunes. L'histoire n'est pas forcément une répétition, mais telle chronique de 1912 où L'Humanité se trouve en accord avec L'Action Française, semble avoir été écrite à la fin d'un G20 ; tel reportage du Petit Parisien ou du Figaro de 1913 semble illustrer un débat sur nos quartiers dits difficiles. Le crime n'a pas besoin des faiblesses d'une société pour être, mais les journaux de son temps disent, sans trop oser le dire, que Bonnot est aussi un mauvais fruit de son époque.

My hypothesis has developed from a protocol in experimental sciences, hybridized practices: oral testimony and graphic representations made blindly of fifteen near-death experiencers. My thesis aims to show that transversal regards between Arts and Science could expand the field of observation of Near-death experiences studies (Nde). My artistic and phenomenological qualitative study has therefore set out modalities to organize the visibility of the interoceptive visuo-motor phenomena of these experiences. Notably, the exhibition of mixed eidetic representations (graphic, verbal) could facilitate the spatio-temporal understanding of Nde spaces (shapes, textures) by reporting their complexities in a more integrative way. This visual descriptive phenomenology of a new kind highlight through graphics datas the appearance of the visual unconscious spaces (retentional, semi-phenomena, phenomenal), while indulging the examination of the preverbal affective and emotional components that occur within this diversity of spaces as kinaesthetic "bodily felt sense and impressions of being”. Our goal through these graphic datas was to overcome the ineffability of the experience by drawing a topology of these spaces that parallely would enabled us to draft a typology of the emotional and affective correlates related to subjective dynamics that are occurring within these spaces. These hodological itinerary mapped out by the experiencer’s set of representations suggest that certain physiological locations in the retina are likely to be involved in the generation of these "bodily felt sense and impressions of being" these patient’s affects are not yet taking into account by conventional Nde verbal scales of validation in use. Prospectively, these alternative maps based on experiencer’s representations could be used to create a visual Nde scale of validation ., (ART - Art et sciences de l'art) -- UCL, 2016

info:eu-repo/semantics/published, COLLA'16(Barcelona, Spain), ShareLab, International Multi- Conference on Computing in the Global Information Technology

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Les doctrines, les sentiments, les fois, les doutes… qu’en savons-nous ? Vivons-nous, comme le pense Marcel Aymé, « dans un univers tronqué où le vrai visage des choses (nous) reste caché », y compris celui de nos semblables ? Les débuts et les fins ne sont pas toujours ce que l’on croit. Ainsi des causes d’une disparition, de l’origine d’une larme, de la source d’une fortune, des raisons d’une déclaration de guerre, de l’avenir de Jésus, de la fin des planètes. Pour découvrir le vrai visage des choses comme un satellite éclaire la face cachée de la lune et pour révéler leur mystère, ces douze récits se sont donné une teinte d’humour et de satire, ce qui n’en diminue pas plus leur gravité que, sans doute, leur réalité.

Les doctrines, les sentiments, les fois, les doutes… qu’en savons-nous ? Vivons-nous, comme le pense Marcel Aymé, « dans un univers tronqué où le vrai visage des choses (nous) reste caché », y compris celui de nos semblables ? Les débuts et les fins ne sont pas toujours ce que l’on croit. Ainsi des causes d’une disparition, de l’origine d’une larme, de la source d’une fortune, des raisons d’une déclaration de guerre, de l’avenir de Jésus, de la fin des planètes. Pour découvrir le vrai visage des choses comme un satellite éclaire la face cachée de la lune et pour révéler leur mystère, ces douze récits se sont donné une teinte d’humour et de satire, ce qui n’en diminue pas plus leur gravité que, sans doute, leur réalité.

Les doctrines, les sentiments, les fois, les doutes… qu’en savons-nous ? Vivons-nous, comme le pense Marcel Aymé, « dans un univers tronqué où le vrai visage des choses (nous) reste caché », y compris celui de nos semblables ? Les débuts et les fins ne sont pas toujours ce que l’on croit. Ainsi des causes d’une disparition, de l’origine d’une larme, de la source d’une fortune, des raisons d’une déclaration de guerre, de l’avenir de Jésus, de la fin des planètes. Pour découvrir le vrai visage des choses comme un satellite éclaire la face cachée de la lune et pour révéler leur mystère, ces douze récits se sont donné une teinte d’humour et de satire, ce qui n’en diminue pas plus leur gravité que, sans doute, leur réalité.

This article sets out the four stages of an analytical approach which enables student - designers at the end of their academic career in the domain of design, to “metareflectively” consider their design and collaboration processes. Inspired by collaborative action research approaches, this analytical approach aims to create a space in which the student can learn and co-construct meaning relative to the activity of collaborative design. It plays a role in enabling the learner/designer/observer to take a step back from their activities, both when considering the activity in isolation and in confronting it to others’ points of view. This article explains the steps and tools (methodological, theoretical and analytical) involved; it also provides feedback on experiences from 7 different contexts. It shows how the system as a whole enables analysis, interpretation, questioning, and critical and collective reflection of the situation., SCOPUS: cp.k, info:eu-repo/semantics/published

info:eu-repo/semantics/published, COLLA, Lorenz, P. Leclercq, P. International Academy, Research, and Industry Association, International Conference on Advanced Collaborative Networks, Systems and Applications, COLLA, & InfoWare. (2015). COLLA 2015: The Fifth International Conference on Advanced Collaborative Networks, Systems and Applications :October 11-16, 2015, St. Julians, Malta.

info:eu-repo/semantics/published, The Eighth International Conference on Advances in Computer-Human Interactions, ACHI 2015(22-27 Février 2015), Proceedings of the eighth International Conference on Advances in Computer-Human Interactions, ACHI 2015

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