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El Marco Decisional para el Análisis y Desarrollo Institucional se basa en la concepción de los Agentes como sistemas complejos adaptativos libres; de esta forma, muestra el proceso de interacción entre los Agentes y cómo este influye en el logro de la permanencia de la organización en el tiempo; incorporando no sólo el aprendizaje producto de los resultados, sino también el aprendizaje producto de las decisiones de los Agentes. Este marco incorpora un enfoque decisional, poniendo en primer plano a los Agentes en conciliación con las instituciones y los contextos, explicitando sus interacciones y la propia decisión como base del sistema de gobernanza. De esta forma, ayuda a posicionar elementos que componen la complejidad de la realidad de las organizaciones que comparten recursos de uso común para gobernarla.

La captación de la realidad con la técnica fotográfica facilitó a la arquitectura una herramienta de experimentación en el ámbito de la abstracción plástica. La superación de miradas convencionales impulsó la exploración de significados complejos que, desarrollados en paralelo al proyecto arquitectónico, aportaron un conocimiento alternativo tanto en el ámbito conceptual como en el material. Esta comunicación analizará el uso de la fotografía como cuaderno de apuntes visuales por parte de Charlotte Perriand (1903-1999) y de Eileen Gray (1878-1976). La aproximación de Charlotte Perriand a la fotografía fue multifacética y así, en la relectura de sus imágenes, se distingue desde una novedosa percepción de la naturaleza reflejada en los aspectos más vernáculos de sus proyectos, hasta un activismo socio-político propagado gracias a estratégicos fotomontajes. Su interés proyectual, relanzado por Pierre Jeanneret, le indujo a fotografiar “objects trouvés” cuyas yuxtaposiciones inesperadas, o estudiadas puestas en escena –con la ayuda de Fernand Leger–, buscaban una belleza reaccionaria –art brut– opuesta a cualquier geometría fría u orden simétrico. Por otro lado, Eileen Gray –arquitecta por vocación y pintora de formación–, desarrolló la acción de fotografiar desde dos vertientes: una con carácter documental, tratando de revelar el espíritu –pathos– de las combinaciones sinérgicas de sus diseños en su arquitectura. Y otra, como procedimiento de experimentación en torno a un lirismo visual arraigado a aspectos surrealistas. Sus naturalezas muertas conformadas con objetos en combinaciones extrañas –evocadoras de aquellas de Man Ray y André Kértesz– o las imágenes de troncos de árboles, ruinas industriales y restos de patrimonio inundados por la luz mediterránea descubren una mirada abstracta hacia la realidad que cristaliza de inmediato en su propia obra. En aquel contexto de vanguardia exploratoria, la búsqueda de inspiración en ambos enfoques demuestra la interacción fotografía-arquitectura detectada en la aparición inmediata de resonancias plásticas en sus obras.