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El siguiente estudio revisa el manuscrito autógrafo del auto sacramental de Calderón de la Barca El divino cazador, fechado en 1642. A partir de la bibliografía esencial existente sobre las comedias, la intención principal es ver hasta qué punto el poeta trabaja de una forma similar en todos los textos que copia, independientemente de su contenido. Con este fin, se examinan las intervenciones autoriales desde el título hasta los lapsus concretos, junto con las acotaciones o las indicaciones sobre qué actores representarían a qué personajes. Esta última información subraya, además, el carácter dual del teatro como literatura y espectáculo.

Tras la reciente localización del manuscrito autógrafo poético calderoniano de Muerte, juicio, infierno y gloria. Del infierno. Discurso tercero y su primera edición crítica, este trabajo ofrece, tras un estado de la cuestión sobre la relación de Calderón de la Barca con la familia Castellví, una descripción pormenorizada del autógrafo. Por último, se centrará en el estudio de los versos y las estrofas con intensas reescrituras para ahondar en los procesos de composición del autor en este poema.

El objetivo de este trabajo es analizar, a través de un manuscrito parcialmente autógrafo, las características del proceso compositivo calderoniano. El manuscrito Res-79, mediante el cual se ha conservado la segunda versión de El mayor monstruo del mundo, permite observar simultáneamente dos aspectos clave en ese proceso de creación dramática: de un lado, el peso de los condicionantes derivados de la dimensión escénica, dado que las dos primeras jornadas presentan las características típicas de un manuscrito de compañía; por otro lado, la tercera jornada, autógrafa, es un ejemplo perfecto del afán del dramaturgo por pulir, matizar y mejorar constantemente la calidad poética de sus piezas.

The Sonata in B minor occupies a hallowed position in Liszt’s oeuvre, according to scholarly assessment. Despite the plethora of literature on this consummate work, the vast majority of writings on the sonata have focused almost exclusively on formal innovation, thematic transformation, and programmatic speculation, and there is a dearth of interpretative analysis of the sonata based on its fascinating autograph manuscript, even though it has been publicly accessible and widely available in facsimile for some four decades now. In view of the fact that the autograph manuscript has never been examined for the express purpose of improving performance of the sonata, this dissertation proposes to approach this problem with the direct examination of the autograph and its numerous additions and deletions, and the analysis of the many interpretive implications stemming from the surprising insights offered by the autograph itself, which is on deposit at the Pierpont Morgan Library in New York City. The goal of the dissertation is to make readily accessible a comprehensive performance-oriented study of this summit of pianism, offering solutions to the many discrepancies among its various published editions, from the first Breitkopf & Härtel in 1854 to the most recent Peters Urtext in 2011, and including photographic reproductions of the unpublished material obscured behind and beneath the collettes (idiosyncratic terminology for additional pieces of paper pasted over the manuscript) together with the author’s engraved transcriptions thereof. In sum, the dissertation provides guidance and solutions for the various forms of virtuosic and interpretive problems that earn the sonata its reputation for being one of the most difficult works in the repertoire to understand and perform.

Uno de los testimonios conservados de la comedia calderoniana “Cada uno para sí” es un manuscrito parcialmente autógrafo que contiene siete folios de mano del autor, cinco páginas de borradores y cuatro folios con copias en limpio. El objetivo de este trabajo es el estudio comparativo de estos borradores con sus versiones finales para observar de cerca el proceso compositivo de Calderón.

The present article proposes a new lector schema for the analysis of autographs. This schema presents a taxonomy of the corrections according to the stages of production of a discourse in ancient rhetoric: inventio, dispositio and elocutio. This taxonomy allows to describe Calderón’s writing process in a better way. Applying this taxonomy during the analysis of an autograph it should be possible to determine more precisely which phase of textual production the autograph in question reflects.